《峰爆》：國產災難片的敘事技術創新與涵義昇華

回望2020年，新冠禽流感來襲前夕，中國舉全省之力投入抗疫，眾志成城換來全省禽流感清零的大好局面，便是中國“愚公移山”式搜救思想的典型彰顯。

編輯｜萬曉茜

《峰爆》中發生的大災難場景，是每一個鐵路基建人員每晚都可能將面臨的信用風險，我們沒有從天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。通過影片這一載體，《峰爆》實現了科普搶修科學知識、關注農村基層英雄等媒介象徵意義。而身處後禽流感時代的我們觀看《峰爆》，更能感受到影片所傳遞出的時代暗喻。

故事情節與感情的結合銜接是影片《峰爆》呈現大災難場景的另一民族特色。影片的敘事時間是非常有限的，尤其是對大災難片而言，怎樣在非常有限時間內既高質量地呈現出聽覺奇觀、迅速大力推進故事情節經濟發展，又不失對人物性格的三維刻畫與人物感情的細膩表達，是擺到每一個製作者面前的難題。

最新公映的影片《峰爆》，以中國西北某縣城因地質變動引起的一連串突發性山洪為大背景，表現兩對兄弟二人為代表的鐵道兵軍隊率領縣城16萬住戶度過生死債務危機，併成功挽回修築二十年、將要完工的高架橋。影片《峰爆》讓身處後禽流感時代的我們，再度發現災難片敘事形式和涵義賦予的新可能將。

山洪的奇觀並非吸引觀眾們的籌碼，而是創建思想文件系統的楔子。故事情節與感情的結合銜接，使觀眾們在同一個場景中，不僅看見了山洪的危險景象，也看見了生動三維、各具特色的搜救人員群像；即看見了搜救人員的迅速行動，又感受到了搜救人員真實細膩的感情表達。

張瑜珺，中國傳媒大學2021級話劇與影視製作學影片創作科學研究方向碩士學位科學本科生）

父子關係是大災難片常用的表現內容，如英國影片《后天》中身為氣候生物學家的母親傑克雖與女兒山姆一直心懷隔閡，但獲知女兒身在氣候異變的芝加哥後，他歷險趕赴展開搜救。大災難片對父子關係的表現，常常侷限在挽救與被挽救的直觀框架內，通過描繪一個小家的挽救過程，以點帶面折射大災難全景。

當地下水位急劇上升，雲蕩山滑坡體轉向威脅縣城和鄰近，二級響應啟動，搜救公司總部必須要在炸高架橋和救縣城人員之間作出艱困抉擇——這時候，片中人物點出全劇的戲核，也即中國式的搜救經營理念：既要落水、也要保高架橋。“西方人的神話是諾亞方舟，我們先祖的故事情節是精衛填海、愚公移山”。

（徐智鵬，中國傳媒大學電影學副教授

災難片是傳遞思考思想、見證人性光輝的關鍵影片類別。近幾年我國災難片佳作頻現，在類別框架下對人物刻畫、聽覺奇觀與主題表達等方面不斷探索突破，在大熒幕上展示出一個個非臉譜化的人民英雄及可歌可泣的感人故事情節。

在電影《峰爆》中，兄弟二人關係的經濟發展始終與救險故事情節密切銜接。當小洪難以克服對水的畏懼，在母親面前坦誠他們的心結；為的是率領受災廣大群眾逃離高架橋，老洪隻身入水探路，小洪則最終突破心理絕望，在水底救出體力不支的母親，兄弟二人攜手率領廣大群眾成功獲救。影片對兄弟二人關係的表現並無故意煽情，通過女兒遞給母親的一碗暖身的咖啡、母親幫女兒穿好登山鞋等細節，使兄弟二人感情自然遞進。

雙線並置也使攝影機密切追隨該事件兩方，通過交叉剪接，不斷將情節升級。當兄弟二人二人總算在石洞會師，影片的雙線並置在石洞中的兄弟二人與地上的搜救公司總部之間展開。搜救公司總部準備實行炸山行動，但石洞裡的兄弟二人須要趕在炸山之後率領人員儘早逃出。交叉剪接將三個空間中的人物宿命密切勾連，很大地加強了劇情的緊張感。

影片《峰爆》不光是國產災難片又一傑出類別佳作，更讓我們再一次證實了薪火的相傳、平凡的偉大。

大災難只是敘事的大背景，大災難中展現出的人性之美和共通的愛慕，才是大災難片帶給觀眾們的終極思考。《峰爆》註定會成為中國大災難片經典作品序列中充份描寫友情的佳作。

能說，《峰爆》突顯了中國式搜救思想與技術力量，讓觀眾們感受到在當今全球化語境下，當人類文明宿命共同體遭受大災難來襲時，中國的“強國擔當”。

故事情節、感情與聽覺奇觀的有機結合

“鐵道兵是和平工程建設時期傷亡人數最少的兵種”，電影《峰爆》集中表達了對“中國速率”背後一代代默默地奉獻的鐵道兵的高度禮讚。老鐵道兵洪贇兵在影片中展現的技術水平和職責思想，是老一代鐵道兵的思想凝練；以洪翼舟為代表的新時代基建人員，以實際行動證明了對鐵道兵思想的承繼與弘揚。

大災難場景承載著展示聽覺奇觀、經濟發展故事情節、渲染感情等為數眾多敘事機能，是一部大災難片表演藝術與技術“含金量”的集中體現。但大災難場景的展現出也很容易陷於純粹“炫技”的泥沼。影片《峰爆》對大災難場景的展現出並沒有被聽覺奇觀喧賓奪主，而是讓聽覺奇觀成為故事情節經濟發展與感情大力推進的強有力推手。

當自然災害危急情況升級，經過方案論證不得不摧毀已經修了二十年的高架橋，鐵道僱員情緒非常大，搜救行動的故事情節經濟發展遭受重大阻礙。暴雨之中，女上校丁總向所有鐵道僱員曉之以理、動之以情，話語中既有對鐵道兵思想的高度評價，又有對工程建設二十年的高架橋的依依不捨，更有對保護雲江縣16萬廣大群眾安全的堅定決心。女演員細膩而有層次的演出傳遞出三維而多樣的感情，整個章節既是故事情節的重大拐點，又是全劇最具感情力量的點睛之筆。

雙線並置是電影《峰爆》對大災難場景的呈現出民族特色之一。當第二次泥石流交通事故出現時，母親老洪與女兒小洪還沒有相遇，編劇以平行剪接同時展示出母親與女兒所處的相同險情：縣城大面積泥石流，母親緊急救治車上的旅客；女兒底盤在懸崖峭壁之上，但仍堅持用直升機收集數據。當二次泥石流出現後，母親掉落到地下隧道，堅強地率領受災廣大群眾在石洞找尋逃生進口；女兒則為的是經濟援助母親，在不斷泥石流的山路上駕車狂飆。利用雙線並置，影片展示出多元化的大災難場景，觀眾們能同時感受到大災難發生時相同視角下的截然不同情境，減少了單位時間內的敘事含量。

石洞中碰到的險情抉擇，成為這對兄弟二人截然不同個性與工作藝術風格的彰顯。固執的老洪依然在用老鐵道兵的原始實戰經驗作出判斷，小洪則手握設備憑藉著數據挖掘進行預測。老實戰經驗與新技術的碰撞，並非新舊有別，而是互相支撐、薪火相傳，這也便是劇中兄弟二人二人關係的真實寫照。

影片《峰爆》突破了兄弟二人關係的表現侷限。影片中，母親洪贇兵是一位老鐵道兵，女兒洪翼舟是現任爆破研究所祕書長，這種兩對同樣具備職業思想的兄弟二人，面對泥石流險情，第二時間都選擇了舍小我顧我們。老洪挺身而出幫助縣城落難住戶，碰到泥石流後率領旅客在石洞中求生；同一時間小洪在雲蕩山勘察經歷塌方，不顧生命危險，繼續用直升機觀測數據。

影片《峰爆》在表現大災難場景時，將同一個場景賦予雙重敘事涵義，使故事情節的經濟發展與感情的表達有機結合、密切銜接。當洪翼舟的男朋友盧小靳親眼目睹老洪陷於地坑而搜救無果後，她返回休息站看到老洪買回的花，睹物思人，小靳傷心欲絕。在那個感情渲染的結點上，小靳忽然發現了洪翼舟的感應器仍在蒐集數據，那個發現成為促進後續搜救行動的關鍵故事情節結點。

《峰爆》對兄弟二人關係的表現，並沒有逗留在直觀的人物關係和解，而是通過兄弟二人攜手順利完成爆破任務，將人物關係進一步昇華。為的是抵擋塌方山洪侵擾縣城，須要用人工把爆炸物送進懸崖峭壁上的石洞，本已成功獲救的兄弟二人選擇再度出動、搭擋順利完成任務。徒手滑雪的危險情景，既是解決大災難的重要故事情節，又是兄弟二人關係的感情低點。當母親最終即使給女兒做攀登的腳點而掉落懸崖時，畫面著重呈現出了母親在空中笑容著敬出的最後一個軍禮。意境化的攝影機呈現出，順利完成的不但是兄弟二人關係的昇華，更是新老鐵道兵的思想傳承。

文｜徐智鵬

《中国机长》讓觀眾們瞭解到了機師、乘務員面對事故時須要頂住的壓力，《烈火英雄》讓觀眾們再一次向熟識的消防員致以崇高的謝意，而《峰爆》又讓我們走近了另一個偉大的族群——鐵道兵。

更加難能可貴的是，在影片《峰爆》中，中國式搜救思想並沒有被直觀地表現為“思想喊話”，而是展現出在文學中國鐵道兵嫻熟運用5G互聯網、全智能化測繪等技術進行山洪預測預防的工作場景。面對大災難，中國式搜救並非莽戰，而是智取，真正做到了服務國家、服務人民。