一代女俠！她曾在最紅時息影退圈，再婚宣告破產後回澳門復出

時間撥至2020年，迪斯尼影片《花木兰》因受禽流感負面影響，幾經磨難總算在內地公映。片花一公佈，國內觀眾們就驚喜發現，那位澳門初代武打女演員，和成龍、劉德華一同，重新加入了本片的華裔武打明星“奢華套餐”。

鄭佩佩謀求復出的八十年代初，香港電影正處於黃金時期，三十年間電影界已經升級換代。在艱困的過渡之後，鄭佩佩總算迎來了劉德華《唐伯虎点秋香》的“華夫人”一角。

北方都市報（nddaily）報導

上世紀七十年代後期，稱雄澳門電影界的邵氏電影公司，決心為套路氾濫的功夫片尋求轉型之路。未曾演過功夫片的鄭佩佩，被邵氏旗下的胡金銓編劇相中，參演《大醉侠》的男主角金燕子。

從影少於半個世紀，刻畫了上千個熒幕形像，鄭佩佩私心最愛《杨门女将》的佘太君，“覺得跟他們很相近”。一家之主、剛毅勇敢的佘太君，是鄭佩佩一生以俠女之姿打拼人生路的最佳寫照。

從胡金銓《大醉侠》到李安《卧虎藏龙》，三部開啟功夫片發展史新階段的標杆之作，鄭佩佩都在其中出任必不可少的配角。當被問及李安跟其它戰略合作過的編劇有什么相同時，曾參予少於170部影視劇的鄭佩佩說：“戰略合作過的編劇，相同的倒有許多，但李安編劇和胡金銓編劇反倒是同一類，自己都會把準備工夫做得很足。”她回憶，李安會要求女演員提早四個月進組體能訓練，每位女演員體能訓練的工程項目都不一樣。而針對“碧眼狐狸”的配角特徵，李安會跟她商議要配戴綠色的隱形眼鏡作出效果。

對於年輕一代的觀眾們而言，去年75歲的鄭佩佩，可能將更多的是前一兩年活耀在內地綜藝節目上，這位溫和調皮、平易近人的爺爺。但對於稍年長或是有留意澳門武俠小說影片的觀眾們而言，鄭佩佩是在回顧澳門武俠小說片電影史時一個不容忽視的名字，她刻畫的金燕子、玉羅剎等經典俠女形像，武藝高強、英氣逼人，是平行時空裡的花木蘭。

“要打出Jazz的感覺，通過看蠟燭來鍛鍊身體表情”

給厄齊爾姐點個大拇指 ↓↓

“第二時間看完劉德華所有搞笑影片”

“能吃苦”的鄭佩佩沒有辜負編劇的信任，表演和武打的結合，賦予整部功夫片獨有的質感，《大醉侠》後來被視作澳門新派功夫片的開山之作，締造了嶄新的武俠小說美學。而鄭佩佩出演的英姿颯爽、文武雙全的“金燕子”，是中國武俠小說影史上首位女扮男裝的俠女形像，也助力她本人在事業上展翅高飛。

“李安讓我戴上綠色的隱形眼鏡”

南都見習本報記者 鍾欣

大灣區中秋節影片音樂創作文藝晚會·光影灣區

“我和《杨门女将》的佘太君最相近”

鄭佩佩向新快報本報記者透漏：“迪斯尼是看見我的‘華夫人’一角，邀請我演‘媒婆’。”對於網民評價她是“花木蘭本蘭”，鄭佩佩欣然普遍認可：“我也同意他們適宜演花木蘭，沒演過花木蘭也成了我的惋惜。”

但是，在種種榮譽加身之後，鄭佩佩直言，接演時“從沒想過（影片）出來將是什么成果”，單純是出於對李安編劇的信任，“我和我的兒女都很欣賞李安編劇，我對他極為有信心”。

昔日風靡一時的“大女主”金燕子從頭再來，既要適應時隔三十年的香港電影的變化，還要表演顛覆往日熒幕形像的瘋癲搞笑，這對當時已經年近半百的男演員而言絕非易事。

“復出時（我感受到）的變化是沒有影片劇本，要現場充分發揮，要很清楚編劇對配角的要求。”鄭佩佩沒有影片劇本能提早做功課，加上此前對劉德華的搞笑藝術風格也一無所知，為的是適應新變化、新藝術風格，她“沒有考慮落不落差”，而是第二時間看完劉德華所有搞笑影片，重新科學研究這對她來說新的詮釋形式。“劉德華是臨場充分發揮的好手，做為專業女演員的我就跟著他的節拍演吧！”

但是，這隻一路高飛的燕子，甘願俯身為愛銜泥覓食。在事業高峰期，她毅然決然選擇息影退圈，遠嫁英國三十年，直至婚姻關係失利、生意宣告破產才重回澳門，復出電影界。

之 大咖訪談

但這隻燕子再嘗顛峰滋味，遲至8年之後。2001年，鄭佩佩參演李安編劇的《卧虎藏龙》，憑藉著陰狠毒辣的“碧眼狐狸”一舉奪下香港電影金像獎最佳女主角獎。

儘管鄭佩佩此前未曾拍過戲份，但胡金銓編劇當時仍力排眾議，判定她頭上有他想要的俠女樣子：“當時胡金銓編劇偶然看了我參演的音樂創作音樂劇《牛郎织女》，一來覺得我的身形很合乎俠女形像，二來我的表演功力正好能演出他所希望的有節奏感的‘打’，三來他看見了我頭上能吃苦的缺點。”鄭佩佩回憶，編劇尤其提醒她打的這時候“要有Jazz的感覺，無法太平”，還要求她強化基本功體能訓練，比如“通過專注看蠟燭來鍛鍊身體表情”。

日前，在“大灣區中秋節影片音樂創作文藝晚會”舉辦前夕，南都尤其面世回顧澳門經典影片的“影片三國演義”專題講座，亦藉此機會越洋訪談了那位粉絲心目中的“武俠小說影帝”，跟她一同聊聊這些黃金歲月裡的“武俠小說往事”。

從邵氏時期轉型拍功夫片一舉成名，打下日後的武打戲路和電影界話語權，到事業如日中天時，為的是真愛和家庭激流勇退，再到年近半百復出電影界，敢於顛覆形像東山再起，鄭佩佩用無數經典的熒幕形像和跌宕起伏的人生經歷，演繹了“俠”的思想。戲裡她仗劍武林、俠肝義膽，戲外她面對高低得失肆意瀟灑，書寫出一代女俠的傳奇。

自從新冠禽流感開始在全球擴散，定居在國外的鄭佩佩就甚少發生在中國觀眾們的視野裡。最近的一部經典作品是今年在中國內地公映的迪斯尼影片《花木兰》，她在劇中出演“媒婆”一角。儘管打戲不多，但也引發了網民們的探討。

鄭佩佩說：“澳門功夫片的動作做得很出眾，讓全世界說著相同詞彙的觀眾們都能看得知道，到現在也是如此。”澳門黃金二十世紀的功夫片，虛構了讓國內外無數觀眾們熱愛的俠義武林。武林雖是虛構，但武林大俠們的幸福產品品質，真實地負面影響著全世界的武俠小說粉絲，也負面影響著戲中人。自己用人生經歷提醒我們，在這始終變化著的真實世界裡，武俠小說思想永不落伍。

憑藉著專業的唱功、敬業的思想、豁達的心態，鄭佩佩接住了“華夫人”那個配角，讓她不但在澳門電影界成功東山再起，也在全省關上了名氣。

《卧虎藏龙》在全球覆蓋範圍贏得的電影大獎之多、分量之重，迄今仍是中國功夫片乃至華語電影發展史上一處不可逾越的高峰期。影片展示出的俠客武林和中國傳統俠義精神，被全球觀眾們理解和信服，突顯出中國功夫片在國際上的強大影響力。

鄭佩佩從影經歷的兩個高光時刻，某種意義上也折射出功夫片的經濟發展歷程。