原來出席影展，還有此種形式？？

而事實上，另一個國際影展，也才剛完結，那就是溫哥華影展（TIFF）。從9月9日到18日，為期三天。

但線上觀影完全沒有那些問題。尤其是TIFF此次每部影片給了新聞媒體48半小時的觀影窗口，新聞媒體本報記者有非常大程度的排片自由。我最多的兩天看了5部影片，也是十分過癮了。

除此之外，有四位女編劇的經典作品都是講訴青春期女孩成長的故事情節，分別是塞爾維亞編劇路易斯塔·庫西揚洛維奇的首作《海鳝》

這是一部講訴愛爾蘭藝術家弗朗西斯·布魯斯生平事蹟的傳記片。

惟一嗎有衝擊奧斯卡金像獎可能將的是《雨人》編劇巴瑞·萊文森的續集《哈里·哈弗特》。

儘管《疯女人的舞会》製作精良，攝影、服飾、演出都有亮點，但電影劇本很多缺少重點。前1/3男主角Eugénie形像還很鮮明，但前半段一直在無節制地展現出她受苦受難的過程，卻忽略了那個人物的內心深處成長。

奧斯卡金像獎影帝戴維·費斯特和影后奧利維婭·科爾曼在劇中參演情侶，正當紅的花旦喬什·奧康納在劇中重大貢獻了大尺度裸戲，但本片的絕對主人公是相對沒那么有名的男演員奧黛莎·楊。

最後，給我們推薦一部我完全沒有想到我會討厭的影片。那就是本尼迪克特·康伯巴奇執導的《路易斯·韦恩的激情人生》。

《八哥》

故事情節的主人公是一個年長的白俄羅斯男孩，住在一個軍用物資非常匱乏的小城上。她的母親病態地控制著她生活的一舉一動；她的弟弟過分倚賴她，甚至叫她爸爸；她的哥哥儘管很維護她，卻隻身一人逃出了那個家。

最後的結局也很多太過倉促，引致看完之後很多洩氣。

和瑞典編劇Tea Lindeburg的《在天堂的你》。

所以，假如可以如果，還是希望明年能去溫哥華的現場，看見更多的好影片，影片，終究還是屬於影片院的。

但是，影片院的觀影體驗是線上難以取代的。在他們家中看影片儘管寬敞，但效果還是差許多。尤其是影片節參展的許多都是思想性極強的文藝片，不在大熒幕來看嗎觀感會打折扣。除此之外在家中看影片能分神的事情實在太多了。看這些節拍非常快、半小時沒一句對白的文藝片，嗎會忍不住看一眼智能手機。

席安瑪的上一部經典作品《燃烧女子的肖像》口碑很好，在豆瓣接近15萬人打分還有8.6的高分。

這兩部影片各有所長，我個人最喜歡的是《松开拳头》，本片在去年的戛納影片節一種關注單元拿下來一種關注大獎。

首先，讓我大為憤慨的是一部來自烏干達的奇幻喜劇片《海王星霜冻》。

更關鍵的是，整部影片儘管很多俗氣，但卻十分溫暖。

另一名愛爾蘭女導演哈莉·伍韋德夫則有《真相》，這三部經典作品都有很細膩的男性視角。

會覺得，他的傳記片能漂亮嗎？

北影節才剛揭幕，許多好友也在天天趕場。

此次儘管沒看見最熱門的兩部電影，最終還是看見了不少好經典作品。最顯著的感覺是，本屆TIFF看了許多男性編劇的、男性視角的、男性主人公的經典作品，但是質量都還不錯。

或許，我正好是他的受眾吧。

就這種，我的TIFF完結啦，10天裡看了31部影片，短暫而又很美好。

《母亲节幽会》的明星陣容很強大。

而和線下影展較之，最大感觸就是，線上影展，嗎很便利！

她在劇中表現十分不錯。我個人還挺討厭整部影片的。但本片的敘事節拍和電影劇本都有一定問題，絕大部分新聞媒體反應較為通常。

除了男性題材在本屆TIFF嶄露頭角之外，此次影展的兩部西非影片也讓我耳目一新。

這讓我們對《小妈妈》都有極高的期盼。本片年末已經在維也納影展現身過，評價沒有達至《燃烧女子的肖像》的高度。

是的，《小妈妈》並沒有讓我沮喪。席安瑪最成功的一點是她的經典作品總能用真情打動觀眾們，不論是《燃烧女子的肖像》的真愛還是《小妈妈》的友情，她並沒有故意煽情，而是通過捕捉真實的生活細節來打動觀眾們。

同樣是來自比利時的女導演，梅里斯·羅蘭自編自導自演的《疯女人的舞会》也是該屆TIFF倍受關注的新劇。

真摯的東西總是能打動人的。在影片開始前的介紹視頻裡，福田知盛說這是一部拍給這些不那么合群的現代人的影片。

以前參予線下影展經常要害怕交通問題，趕場遲到的事很難出現。即使趕場沒時間喝茶，或是有時候趕場太累，在電影院呼呼大睡，也是時有出現。

整部血腥電影結合了蘇格蘭民間血腥神話的元素，故事情節的主人公是一名女小學生，她醒來的父親神祕遇難又神祕歸家後出現了怪異的變化…

最可惜的是，許多熱門電影出於保護著作權等雙重其原因考慮，沒有選擇在線上放映。這其中就包含我最期盼的簡·坎皮恩才剛奪下那不勒斯最佳編劇的續集《犬之力》。本片在最後一刻從新聞媒體的線上放映時間表裡被撤除了。

它的文件系統只不過是一個很俗氣的劇情片。但拍得實在是太美了。電影很多章節很像韋斯·瓊斯獨特的那種故事書藝術風格，不論是構圖、顏色都很精巧。電影有兩個鏡頭嗎美得像版畫一樣。讓我對那位日裔愛爾蘭編劇刮目相看。

梅里斯·羅蘭也算很有人氣的比利時女演員、編劇。看片前還是有一定期盼，但看完可能將還是會稍很多沮喪。

影片儘管是聚焦男孩如此苦痛的生活，但卻沒有故意“賣慘”。

本片講訴了19世紀末的比利時，一個名叫Eugénie的男子（璐·德·爾德 出演）即使能和鬼魂溝通交流而被關入精神病院的故事情節。

晚上瘋狂單元的《你不是我妈妈》是編劇Kate Dolan的第二副部長片經典作品。

白俄羅斯編劇基拉·科瓦連科的《松开拳头》

上面，就讓他聊聊去年的線上溫哥華，和這些在溫哥華線上看見的好電影吧！

首先在線上完全不必害怕趕場的問題。

從劇情簡介上看，那個故事情節也是挺有亮點的。

除此之外本片的攝影也很出彩。席安瑪繼續和《燃烧女子的肖像》攝影師Claire Mathon戰略合作，配合服飾、佈景，為全劇打造出了非常溫暖輕盈的顏色。給故事情節增色很多。而《小妈妈》也會在上海影展現身，能看見的觀眾們同樣千萬別錯失啊。

或許這種的影片並並非我主觀上最喜歡的，但絕對是我看完後回憶起最少的一部。這種的經典作品或許是影片節存有的關鍵象徵意義之一吧。

較之跑慣了線下影展的我們，線上影展倒是較為獨有的形式。所以，由於禽流感其原因，去年也是有數個影展，都使用了線上的形式，

結果影片看完之後，我一個人傻傻地在計算機銀幕前歡呼叫好！！！

有幸看見的兩部包含梅麗莎·麥卡西執導的《八哥》、西格妮·韋弗執導的《金屋藏娇》、娜奧米·沃茨執導的《莱克伍德》都很很通常，讓人沮喪。說難聽一點，在影展和其它優質影片一較為簡直是電視劇層次感。

本片女主角本·懷特表現很出眾。他在劇中要參演在戰俘營骨瘦嶙峋的樣子，又要參演中後期很壯碩的拳手形像。此種須要煎熬他們皮膚的演出很對奧斯卡金像獎胃口，再加上戰俘營題材加成，顯著是瞄準了明年奧斯卡金像獎最佳女主角。

男主角依然保有她那個歲數該有的溫柔、慾望，這讓那個故事情節變得十分真實，也十分讓人心痛。電影劇本對子女之間感情的處理也相當巧妙，愛與恨之間的感情糾葛、切換很讓人信服。做為編劇的第三部經典作品，本片的調度變得非常成熟。能在戛納拿獎也不不幸。

本片依照真實人物真實該事件翻拍。

本片的故事情節較為簡單，能算是趨勢較為小的經典作品。就連時長都只有72兩分鐘。但這並不負面影響本片的真誠感人程度。

哈里·哈弗特是奧斯維辛戰俘營的生還者，他在戰俘營裡靠著摔跤已連續打敗勁敵活了下來。在移民到英國後，他希望通過和著名摔跤手賽事讓他們的相片發生在報刊上，想通過此種形式來找出他們喪失取得聯繫的舊愛。

但是，由於並算不上很瞭解弗朗西斯·布魯斯，看之後對整部影片幾乎沒有任何期盼。而且，對該片編劇福田知盛也完全不瞭解。

瑟琳·席安瑪的《小妈妈》是我在該屆影展看的首部影片。本片聚焦一間四代男性之間的友情故事情節。

弗朗西斯·布魯斯天生兔脣，加上他怪異的個性，通常不太招人討厭。但他有一雙發現美的雙眼。即使他的調皮插圖，發生改變了這個二十世紀現代人對貓的刻板第一印象，這才讓貓成為了暢銷的寵物。

這是一部節拍很快的爽片，融合了驚悚片、超自然恐怖電影元素。儘管即使效率高引致很多動作場面有點兒拉跨，但影片總體有極強的藝術風格，讓人非常驚喜。總之，這三部西非電影絕對算得上去年TIFF的看點吧。

除此之外，TIFF的線上觀影網絡平臺做得還算不錯。每部影片都自帶英文片頭。和電影院觀影比起來，須要的這時候你能停止、可以倒回去重新看細節、討厭如果48半小時內甚至可以反覆觀看，嗎是十分便捷了。

除了以下提及的女導演以外，愛爾蘭女導演伊娃·於頌帶來了《母亲节幽会》

本片和前些年影評人評價極高的血腥電影《鬼书》有許多共同之處，和那種一驚一乍或者血肉模糊的血腥電影不太一樣，這類血腥電影主要是靠營造血腥氣氛來製造心理驚悚片。

我非常同意RogerEbert.com知名影評人Robert Daniels對本片的評價：“《路易斯·韦恩的激情人生》是一部優點很顯著的影片，在邏輯上、總體氣氛上有許多不合理之處。但即使如此，你能感覺到編劇尊重弗朗西斯·布魯斯那個人物。此種靈魂互通給了整部怪異的傳記片相同的心跳。《路易斯·韦恩的激情人生》是一部異常真摯的影片。”

奇幻和舞蹈這三個類別就極少會發生在同一部影片裡，而本片深入探討的主題更是包含性別、信息技術、生態環境等等為數眾多內容。而本片的音樂創作和外型都十分前衛，絕對是從未有過的觀影體驗。那個這時候就很適宜掏出李安的眼神包：

在這個二十世紀，許多“叛逆”或“獨特”的男性會被冠以“精神疾病”的名號而被徒刑。Eugénie在精神疾病院碰到了正直的醫生Geneviève（梅里斯·羅蘭 出演）。兩人造成了美妙的化學變化。

溫哥華影展近年來成為了奧斯卡金像獎的關鍵晴雨表，在TIFF奪下人民選擇獎的《绿皮书》《无依之地》《三块广告牌》《爱乐之城》都在奧斯卡金像獎奪下了關鍵大獎。而且那些年想衝奧的荷里活影片來TIFF的也很多。

先新聞稿一下，我的理性告訴我那個片子並不完美。

只不過他的插圖大家還是很熟識的，我們體會下：

和《海王星霜冻》相反，另一部西非影片，來自喀麥隆的《萨洛姆》是一部類型片。講訴了四個身經百戰的僱傭兵遭受了空前的困局的故事情節。

返回溫哥華本身。

但，我對此種模式化的奧斯卡金像獎系影片嗎沒什么好感了。但是整部影片的剪接節拍問題非常大，不曉得影片節後會不能做出調整。

可惜這類影片是最怕被洩漏資源的，包含《贝尔法斯特》《斯宾塞》《沙丘》等最後我都未能在線上看見。

《你不是我妈妈》的確有兩段十分怪異的章節讓人有些不適，但總體還是稍有點兒普通。不過，整部影片在晚上瘋狂單元奪下了人民選擇獎的第三名。還是有許多人討厭整部恐怖電影的。

而在去年，桃桃淘影片的特約作者alan，也以線上的形式，全程參予了該屆影片節。

但居然，《犬之力》在澳大利亞的線上放映還是被人錄屏，現階段已經有一版資源在網上廣為流傳。這也引起了今後影展與否該舉辦線上放映的探討。