大災難鉅製《峰爆》，怎樣展現“中國式搜救”的魂？

最合適，是李駿選擇女演員的首要國際標準。他覺得，“假如配角跟本人有極強的間離感，觀眾們看了就不能堅信，就會跳戲。”

《峰爆》的緣起是對鐵道兵們的紀念。李駿在因緣際會下看完許多鐵道兵的故事情節，深受感動，便想借著建黨100十週年的機會，拍一部關於鐵道兵的經典作品，向自己致敬。最終，他決定使用大災難搜救這一題材，將電影的商業性和主旋律表達融合起來。

有了實景攝製的基礎，還需特技的非常大投入，就可以形成完美效果。影片籌備期緊張，對於一部視效災難片來說時間非常有限。為的是實現塌方坍塌、翻車撞擊等攝影機，片場很早便在特效方面進行了設計和準備，最終特效攝影機量高達1400數個，皆由片場通過攝製和特效融合形式實現。假如在IMAX電影院觀看，會感受到空中飛石、汽車翻到眼前的張力。

編輯｜孤鴿

“希望通過一個感人至深的大災難片展現出個體在大的大災難面前的選擇。自己的思想，事實上就是中鐵建思想。”李駿對《博客天下》說。

大災難的來臨衝破了日常，出賽之時，兄弟二人同行。前路是生死抉擇，前方是須要守護的人，對於這對兄弟二人而言，那場生死搜救激發了自己共同的責任感。在李駿認為，“現代的青年人，只不過骨子裡並非沒有那些，只是時代太好了，生活太安逸了，自己找不到這種的著力點，即便是有這種的情懷也沒有渠道或是機會抒發吧，而且可能將看見這部分會很有共情。”

問題就在於，怎樣用觀眾們更喜聞樂見的表現形式，去順利完成整部經典作品。“在主觀上不困難，困難的是客觀上技術與否完備，與否能夠真正做獲得。”片場通過大量的資料蒐集，包含專業的基層工作的實地考察，再融合表演藝術加工，在可實現範圍內“還原真實，還要低於真實”。

“在大災難面前，西方的神話是諾亞方舟，而我們先祖的故事情節是精衛填海、愚公移山。”這是李駿很討厭的一段對白，也是他對中國大災難片思想文件系統的解讀——當現代人為大災難片來到電影院時，渴求的是一種擊敗大災難的力量與啟示。

“在大災難面前，西方人的神話是諾亞方舟，而我們先祖的故事情節是愚公移山、精衛填海。”李駿很討厭《峰爆》中的那段對白，這也是他心目中“中國式搜救”的魂。

這注定是一場極其相同的聽覺盛宴。做為國內久違的大場面大災難片，《峰爆》聚焦於一場史無前例的山洪，24半小時內地陷、崩塌、大雨、泥石流接踵而來。早在創作影片劇本之時，李駿就知道這將會是一部攝製困難很大的影片，但他並不敢進行迴避，“要實現宏偉場面和大災難給人帶來的震撼，很多工作不可或缺。”

《峰爆》的一大民族特色是大量的實景攝製，真實而震撼。為的是達成那個目標，片場也成了“基建狂魔”。在亞洲地區最久的溶洞中，奇景之上再造奇景，沿著洞壁搭出“地下河大懸崖”；在危聳的山地上，將攝製道具拆整為零，藉助纜車懸進石洞之中。在人跡罕至的層巒疊嶂間，片場每日來往四五次，跨出了兩條蜿蜒的道來。

對李駿來說，《峰爆》是他又一次嘗試了一種無法駕馭的攝製形式。“不論對我個人而言，還是對於整個行業內的同行們而言，都須要認知和深刻感受到的一點就是，主旋律影視劇已經不再是我們以往第一印象中的模式和模樣，它只不過能跟類型片、跟商業性融合得很好。”

困難有幾重：一篇是攝製工作上的困難，很多攝影器材難以通過狹窄的樓梯，片場值班人員每晚先是想盡一切辦法把電子設備拆了，運進來後再組裝起來；二則是怎樣在那個省級自然保護區贏得攝製許可證，在攝製同時不毀壞這兒的人文景觀。

李駿很害怕會拍成電影這種一種經典作品：“那些人一發生，感覺故事情節裡的人之間（的關係）剛開始的感覺。”而且，在他的構想中，在影片開場前，洪翼舟與盧小靳已是十多年戀人，在共同生活中沉澱下了足夠多的熟識和默契，方能支撐得起生死關頭的絕對信任。“一龍和小焦順利完成的都非常出眾，儘管自己是第二次戰略合作演戀人，但自己做得較好，我尤其滿意。”李駿說。

平時之處則在於，自己是兩對生活中隨處可見的兄弟二人。兩代之間有代溝，二人又性格截然不同，溝通交流疏於，彼此間懷有心結。此種隔閡在日常生活的平淡表面下凝結著，直至被一場絕境徹底打破。在大災難面前，自己都有著同樣的目標和思想，就是“犧牲小我，成全大局”。

這是《峰爆》渴求傳遞的共鳴。

“就像燒開水直接從零度到三百度，甚至一直要繼續保持這種的狀態。”李駿說，這對女演員來說的確是非常大的考驗，但包含群眾女演員在內，都表現較好，“我想要的，我們都做到了，這不叫驚喜，這是一種信任和幸運。”

片場所有人員都鉚足了勁去雕琢一部好電影，“很多年沒有一部反映大災難的影片發生在大熒幕上了，我們想共同創作一部製作精良的大災難片呈現出給觀眾們。”

做為一部類型片，《峰爆》須要女演員在演出時有更強的衝擊力，即使自己在電影中碰到的都是些突發狀況，不了像正常情況下從醞釀到經濟發展到結果的過程，同時還要求有更細膩的起伏。

為《峰爆》選景時，李駿來到了亞洲地區最久溶洞——四川雙河溶洞。

9月12日，本年度大災難鉅製《峰爆》在上海舉辦首映式，編劇李駿攜朱一龍、黃志忠、陳數、焦俊豔等主創人員悉數應邀出席，講訴幕後攝製精采故事情節。9月17日，正式登陸全省院線。

做為建黨100十週年獻禮片，《峰爆》圍繞一場史無前例、危及16萬人心靈的山洪，兩位平凡的基建人挺身而出，展開了一場生死搜救。“我很想借著建黨100十週年那個機會，向曾經選擇犧牲和默默地奉獻的軍官以及後續的基建人致敬。”李駿在接受《博客天下》專訪時稱。

在創作之初，李駿就想著經典作品中會用到一部分記錄片，來呈現出當年的鐵道兵真實的另一面。最終，他決定將記錄片放到電影結尾。一方面通過記錄片的方式，讓觀眾們看見過去鐵道兵所做的重大貢獻，以及當下祖國鐵路建設的成就，另一方面則將振奮感和運動感延續到最後，全面呈現出給觀眾們。

第二次見朱一龍時，李駿便判定了這就是他心目中的洪翼舟——表情乾淨、純粹、清澈甚至脆弱，骨子裡又堅韌不屈。而出演母親洪贇斌的黃志忠則迥異，“維持了一種軍官的個性，看到他，你就會堅信那個人是懷舊的、懷念過往的。”兩人個性既有反差又有相連之處，正好合乎了《峰爆》中的鐵道兵兄弟二人的設定。

同時，影片也沒有即使倚賴技術而喪失攝製人物本身。“我們把該用人來呈現出的、能用人來表達的，全數都攝製進去，技術只是輔助。”李駿說，片場所有人員都鉚足了勁去雕琢一部好電影，“很多年沒有一部反映大災難的影片發生在大熒幕上了，我們想共同創作一部製作精良的大災難片呈現出給觀眾們。”

其中最險的是晶花洞。行至洞深處，嚮導低落身，帶著自己沿著一個極為寬闊窄小僅容蹲行甚至匍匐前進的暗道，隨即一片溶洞奇觀映入眼簾：洞中石壁上固體石灰岩撲閃，更讓人如置身於冰雪世界，眼前一亮。製片人組覺得該地攝製太難，但李駿已被奇景征服，立即拍板：“一定要在這兒攝製。”

而對於洪翼舟的情人線，李駿則有意“剋制”——這段關係的落點並非煽情，而是真實。他選擇焦俊豔來參演洪翼舟的男友——物探技術員盧小靳，是因為感受到了她頭上的中性個性，“她像是會發生在建築工地上的人。”生死關頭，這對情人需要以極為專業化的立場與山洪對付，爭分奪秒，必須要有“真”的特質。

實景拍攝對於女演員的困難也不言而喻。短短的幾秒鐘的攝影機呈現出背後，是非常大的挑戰。在接近零度的高溫中，朱一龍、黃志忠掛於懸崖淋雨拍攝，花絮曝出的場面已令很多人讚歎。令李駿第一印象深刻的，還有一場兄弟二人在銀河洞深坑水潭邊的重場戲。拍攝那場戲時，整個攝製組通過四次索降才抵達陰寒刺骨的坑壁，三位女演員還得躺在地上拍攝，艱苦程度不言而喻。