劉德華的“俗氣”和“偉大”

劉德華在創作影片時，尤其擅於通過電影進行調侃，他把他們的形像低到了微粒，但是卻仍然充滿著對人生的夢想。鹹魚一樣的境況，永不言棄的夢想，是劉德華很多電影的主題。從《大话西游》到《功夫》，只不過劉德華的電影一直在講訴關於他們的故事情節，而且在影片中，劉德華一直以市井小人物自居。不論《喜剧之王》中的龍套女演員尹天仇，還是《长江七号》裡的農民工母親，抑或是《功夫》中“這個誰”。劉德華都沒有忘掉他們所希望代表的社會身分，而正即使此種低到微粒的電影視角，使得絕大部分觀眾們將劉德華視為他們的代言人。

人沒有夢想和鹹魚有什么差別，這句劉德華時常掛在嘴邊的對白，就是他要告訴熒幕前觀眾們的核心象徵意義。但是在夢想和現實生活之間該怎樣抉擇，只不過劉德華他們也難有答案，即便劉德華的電影，絕大部分仍然在走商業的路線。只是在商業的電影機殼中，劉德華包裹著人生情懷的文件系統。而這一份僅有的堅持，也是劉德華影片可說是偉大的地方。

探討任何一個人的這時候，我們都無法忽視他們的成長經歷，劉德華亦是如此。劉德華之而且成為劉德華，這和他的經歷棲息有關。在不大的這時候劉德華的母親便和父親再婚，劉德華成長於一個單親家庭，即使是在澳門，這個二十世紀單親家庭亦屬於異類。而且劉德華自小都生活在被性別歧視的環境中，因而他的個性也極其孤僻。郭富城因為和劉德華有著相似的經歷，而且他們是彼此間圈內為數不多的好朋友。每一人都有一個夢想，劉德華的夢想就是成為和自己歌手成龍一樣偉大的人。

在嘗試過兩部正劇迴響通常之後，劉德華開始將搞笑的演出藝術風格推至大熒幕，和當年已經火災的許冠文兄妹的戲劇相同，劉德華的演出藝術風格更接地氣。但是不像許冠文多半以中產階層為視角創作戲劇，劉德華將將視角放更低，他始終把市井的東西，當做他們影片的核心來打造出，而影片中所訴求的夢想生活，也多以市井小人物的夢想為藍本。

甚至在《大话西游》創作的末期，整部後來最偉大的華語電影之一，後現代主義的代表作品，被內地的一些電影人形容為人文廢棄物。而整部影片，卻是劉德華的轉型之作，當年劉德華厭煩了只攝製純商業電影，為此他企圖嘗試創作一部單純的電影，但是影片順利完成的前後卻十分不順利，在創作之後影片便被冠上人文廢棄物的榮譽稱號，在順利完成後，影片在電影票房和口碑上又雙雙慘敗。而這時的劉德華，不但沒有憑藉著《大话西游》摘掉低俗的禮帽，反倒即使影片的失利，而回歸到創作單純的商業片公路上。

在30歲之後，劉德華一直處在人生不得意的狀態。在澳門演藝圈，想要有名，必須有商業影響力。有如劉德華希望在影片圈有做為，那么他執導的影片一定要獲得電影票房，沒有電影票房的影片人，在澳門幾乎難以立足於。即使是如王家衛這種的國際影片大師，曾經也曾一度因為電影票房不佳而被影片圈的大佬們雪藏。劉德華為的是出人頭地，他必須掌握一套讓觀眾們討厭的演出套路，為此劉德華在跑龍套前夕，時常和老戲骨吳孟達探討演出技巧。久而久之，自己發現反常規的搞笑藝術風格能夠吸引觀眾。

沿著那個方向，劉德華和吳孟達開始做各式各樣探索，後來經過兩部經典作品的驗證之後，他們開始漸漸找出此種演出方式的精髓。但是當年卻沒有人理解劉德華此種演出方式背後所蘊含的人生況味，以及他所感受到的生活辛酸。為的是生存，為的是闖出名堂，劉德華將自己的內心世界潛藏在了此種俗氣的演出方式背後。做為最具代表的男演員，劉德華深知讓觀眾們鍾愛，是他在澳門電影界的立足於之本。

最初劉德華希望通過勤奮體能訓練成為一代武術大師，以此來達至成龍的成就。然而後來劉德華髮現，他很難在武學上獲得突破。所以劉德華便將他們的夢想重新定位成一位和成龍一樣成功的影片新星，為的是實現那個夢想，劉德華重新加入了女演員體能訓練班，但是幾經輾轉後，劉德華卻只能在廣播電臺做一位兒童節目主播，而且由於做得還不錯，劉德華在那個工作崗位上一干就是很多年。儘管後來調整工作到電視劇組，劉德華也只能做許多跑龍套的工作。

和成龍那種英雄主義略有不同，劉德華將小人物的劣根性和大英雄的理想主義融合在了一同。在劉德華的電影中，我們幾乎看不出一個真正的英雄，不論是踩著“七彩雲彩”的齊天大聖，還是打出了菩薩神掌的“這個誰”。觀眾們只不過更喜歡這些英雄的普通人形像，即使在這些普通形像的頭上，我們更容易看見他們。而那些英雄人物，則是他們的夢想。

看著劉德華認真的狀態，尷尬而又故作鎮定的眼神，我們與否也好似看見了某個時刻的他們，我們深愛著這片大地，用我們故作典雅的姿態和並不顯赫的身分。最終，我們在劉德華的影片中被他們敬佩，一剎那，我們從庸俗的細節裡，領略到了心靈的偉大。這就是劉德華用影片帶給觀眾們的價值，這就是他高電影票房的象徵意義。

儘管劉德華的演出方法是俗氣的，正如他當年製作《大话西游》時遭到的“人文廢棄物”抨擊一樣，純粹地看那些演出，純粹地看許多細節，確實有以粗俗的形式吸引觀眾們的疑點。但是假如總體去檢視劉德華的影片，我們又會發現此種俗氣是劉德華影片的一種表象，他先是立足於俗氣的極點，卻又在此種艱困的困局裡，找尋著夢想最原始狀態的歸宿。在一個極為差勁的環境中，劉德華努力的用光影世界找尋著人生的價值，這就是他影片最難能可貴而偉大的地方。在最俗氣的地方，找尋最為珍貴的感情和夢想。

劉德華和他的歌手成龍一樣，有名前二十多年默默無聞，一朝成功，便一飛沖天。但是劉德華在成名的頭一兩年裡，沒有人會覺得他會和成龍一樣偉大。甚至在許多人認為，劉德華在演藝圈的話語權，還不見得能夠有郭富城、梁朝偉高。至少前面的三位當年已經參演了數部叫好又叫賣的文藝片，而劉德華呢，僅僅是憑藉著低俗的笑點，贏得了觀眾們的好感，由此才斬獲了破紀錄的影片票房。正即使大眾對劉德華的那個第一印象，而且很長一段時間裡劉德華和他的影片被冠上低俗的評價。