哪個時代須要過賈樟柯？我們必須跟賈樟柯說點什么

《三峡好人》三峽工程建設工作正在進行中的奉節縣城，迎來一男一女三個山西人。

賈樟柯之所以能夠活到今天，是他個人的意志力和做為電影人的執著才有了今天，的話早就不曉得哪去了，中國影壇還會有賈樟柯的兩席話語權嗎？

賈樟柯一下呆住，反問道，什么？老闆娘重複了一遍他如果，賈樟柯假裝冷漠，變得興趣不大的模樣問道，在哪兒？老闆娘說，明天會到貨。

《三峡好人》以三峽的修建做為時代的大背景，視點截取了時代革新的一個拐點，而攝影機著力展現出的卻是，那個革新下的眾多微不足道的小人物。

他的部喜劇片《小武》，就是攝製的小人物故事片，但是被封殺20十多年，命中註定他要在小人物電影的歸宿中謳歌吶喊。

某日在歌廳跳舞時，小武結識了陪唱小姐胡梅梅（左百韜），相近的心境讓兩人創建了這種曖昧的感情。

沈紅的尋找過程也並非一帆風順，妻子在有意無意地躲著她。韓三明和沈紅雖不認識，卻即使要做相對象徵意義上的“拿起”與“拋棄”抉擇，在冥冥之中有了這種神祕的取得聯繫。

長鏡頭將電影中人的生活，毫無保留地擺到了觀眾們的面前，同時不帶有任何的個人情緒，眾人在生活中起伏漂泊，帶有輪迴般的命運感。

不曉得中國影壇還會不能有第五代編劇那個慨念。

但是拋開所謂的“竊賊”身分，他是個極為戀舊極為傳統的人，親情、友情在他內心深處都有沉甸甸的分量。

我又要問哪個時代須要過賈樟柯？

但是賈樟柯在追求電影票房上也是低調且有自知之明的，就是這種的一個賈樟柯，我們何苦不給他留有一個存有的空間呢。

妻子與她的婚姻關係已經是有名無實，這點她儘管深知，仍想讓妻子當面給她個說法。

《小武》小武（王宏偉）是陝西汾陽一個屢教不改的“慣偷”，即便公安機關在搞嚴厲打擊公益活動，他仍要千方百計下手。

賈樟柯的影片都是鎖定底層小人物的悽慘宿命，質樸、真實、現實生活。

對此小武雖也知道，卻在事情出現時仍難以遏制失落。面對他們的未來，境況更為尷尬困窘的小武越發茫然無措。

但是胡梅梅知道，小武絕非她的彼岸，她須要找出一個更強有力的“臂膀”發生改變他們的宿命。

但苦盡甘來，現在的他已經是著名一線編劇，赫赫有名的中國第五代編劇領軍人物。

女人韓三明（韓三明 ）來自汾陽，是名忠厚老實的煤礦工人，來奉節為尋十七年未見的前夫。

電影《一直游到海水变蓝》是文藝記錄片，那就是小眾的小眾，我想賈科科長更不能即使電影票房總收入而去較真，見怪不怪了。

男人沈紅（趙 濤 ）來自石家莊，是名沉默寡言的醫生，為尋數日未曾與他們取得聯繫的妻子而來奉節。

賈樟柯的影片《一直游到海水变蓝》中秋節檔期公映，三天電影票房200萬總收入，的確低的不得了。

：木頭大俠

沒有虛假的玄幻，也沒有惡意的渲染，而是從現實生活底層大眾中，從為數眾多小人物的艱苦生活中，提煉出來的現實生活主義題材。

那些年了賈科科長的確不難，為的是追求電影表演藝術也是費勁了心血，他的影片小眾，但是無法說賈樟柯的電影就沒有存有的必要。

2006年，憑藉著喜劇片《三峡好人》贏得第1屆亞洲地區影片大獎最佳男配角，本片贏得第63屆那不勒斯國際影片節金獅獎。

第五代編劇的生存也是很不難的，自己的存有，就跟我們國家改革開放末期時的個體戶差不多，單打獨鬥，自我生存，踏進國門走向世界。

賈樟柯在小西天一間賣盜版盤的店裡瞎逛，爬在紙袋子上半天也沒什么收穫，老闆娘見他執著，便與其答腔。

有人說，那個時代不須要賈賈樟柯了。

就在賈樟柯準備返回的這時候，老闆娘忽然想起什么，在一頭手已經伸出去推門的剎那，忽然對他說，有一個"假科科長"的《站台》你要嗎？

賈樟柯的影片在國際影展得獎專業戶，粉絲們親切的稱謂他為賈科科長。

老闆娘把賈樟柯的名字讀成了假科科長，最後演變成賈科科長，這段經歷顯示了賈樟柯早年拍戲無人看的情形。

影片表演藝術必須是百花齊放，而並非單一的某一種類別的，即使現代人對錶演藝術的欣賞也是有別的，白菜蘿蔔各有所好。

但昔日親友早將他看做瘟神，惟恐避開遜於。無形之中，小武只能去做邊緣人，換回一些滿足和寬慰。

1997年，賈樟柯主演的喜劇片《小武》贏得第48屆維也納國際影展亞洲地區影片推動聯盟獎和沃爾福岡·施多德獎、第3屆仁川國際影展新浪潮獎。

前夫是他當年用錢買回的，生完小孩後跑回了奉節。找尋前夫的過程中磨難不斷，韓三明決定留下來做苦力一直等到前夫發生。

賈樟柯，1970年生於大同市汾陽市，華語影視製作導演、編劇、製片人、女演員、小說家，清華大學多倫多電影學院主任，大學畢業於中央戲劇學院文學系，中國第五代導演的領軍人物。