2021北影界首映片單《破·界短片集》：破界了但沒完全破界

適宜影片的主題與節拍，街景的構造和旅行車攝製運鏡值得好好誇一波，而分析故事情節就變得沒有必要了。

（4）不確認男方是喪生或者昏死，按故事情節經濟發展我覺得應是後者，但鏡頭中有顯著的呼吸體徵。《INSIDE YOU》

影片，才是《无题》的缺憾。

想說的總的來說，九部影片質量良莠不齊，具象單元的四部影片普遍質量偏低許多（所以也即使更易懂許多），而其餘五部抽象概念影片，我想還是各位觀眾們智者見智仁者見仁了。假如有機會能看一看，但北影節要專門跑去看它？不太必要。配圖/《破·界短片集》片花

《充电人》

四位編劇共同打造出的該季影片集裡惟一一個將眼光放到電影頭上的影片。講訴一名青年編劇在外採風時巧遇了一名母親遇難、在外獨自一人流浪生活的男孩光，青年編劇在追隨男孩數天後決定以該男孩為主題攝製影片[3]。在某影展後本片火災，而當青年編劇面臨誇張宣傳以吸引觀眾們和上溯影片其本質的選擇的同時，一躍成為新興女演員的小男孩光卻遇難了。最終兩人碰面，引起關於社會電影攝製究竟是為的是反映社會還是為的是掙錢而給自己創建傷痛的話題。

抽象化單元《INSIDE》

惟一的看點就是金魚伏筆的運用：魚缸被不慎打破，兒子在與金魚相視的瞬間，看見了金魚死命掙扎的求生，也看見了他們內心深處的求生，最後兒子關上水龍頭將金魚淹沒，這只不過也暗示了兒子即將打破父親束縛衝入門前。

《B级文化遗产》

編劇大約還是嘲弄他國的高官滿腦子不過腦的瘋狂想法和說出來又鞠躬致歉的無效做為。故事情節算是技術創新，但觀眾們接受起來七成有點兒疼。

可能將是僅次於或等同於下部影片的抽象概念片，主題是主人公（攝影師？）找尋自我的歷程，與我之後分析的王源《流星也为你落下来了》MV有兩處相近的地方，但我覺得MV拍的很好，建議去看MV。（想看MV分析？點擊這兒）我討厭的是三位女主碰面的這時候，大背景正好是兩旅客列車碰面，這是把控最好的一點。

具象單元《暴戾女》

《Petto》

但一段呼應前文伏筆的“大福”故事情節（獄中響子姐想吃某店的大福，但當時探獄人沒帶來，獲釋時來接她的大哥給她帶了大福），將響子姐從獄中的乏味與沉寂完全轉化成，這才展現出了她暴戾的本色。而她的暴戾展現出也很巧妙，並非突如其來，而是如流水通常過渡。從吃到大福一剎那開始轉變，到再次回憶起獄中生活的煩悶，PS：這兒刻劃獄中的幾秒鐘是影片節拍最快、感情刻劃最強烈的。日復一日的用料、點名、排隊等候如廁，反覆且聲音從強烈到疲憊的變化的日常點名，“336、279[1]、23、9（響子姐的編號）”，“336、279、23、9”，“336、279、23、9”，“四人組到齊，無異常。”，大背景音加之密切和高亢乏味的鼓聲，直接將人拉入拘留所的苦悶、煩躁與壓抑之中。

寫在後面打卡了2021北影節的首映禮片單之一《破·界短片集（第一季）》。顧名思義，三個半小時的時間內涵蓋了五部相同藝術風格類別的影片，但大體上都是偏西式藝術風格的片子。先簡要總結一下，算是討厭與通常共存。除了兩部拍得較為具象化、易理解的影片，其餘絕大多數都是偏向於抽象化和概念認知的，前者我會再簡要提一下我的個人故事情節深入分析（不過概念向的東西，每一人看見的都相同，僅供參考）。下文我分為了三個單元，具象與抽象，不代表影片集真正的影片排列次序。

[2]依照所佔打戲和重要性我指出不一定是女主。《无题》

但讓我最喜歡的，絕對是影片中惟一有的人物溝通交流——即A與C的爭執。前置讓人朦朧不懂的場面都由兩人漸漸深入的對話逐漸將事實展開，步步深入，而究竟是誰的過失，就只有觀眾們的價值觀念說了算了。（下列對話並非書名，只是書名大體上涵義，摘了相關故事情節進展的幾句並忽視了其中抒發感情的片段，僅供參考）...C：“他當時很重很冷，即便是燒成灰。”（引出B已經喪生）...A：“沒關係，我會替你承擔這一切的。”（C是殺掉B的嫌犯）...C：“承擔？你說的好聽，明明你才是殺了他的人。”（C指出A才是凶手）...A：“說什么，只不過我們都一樣。”（A與C都是槍殺B的嫌犯）...

《樱、》