四大港片廠牌的拉開帷幕，郭富城送行永盛，劉德華沒能挽回邵氏

1992年，向氏兄妹正式“分家”。向華勝繼續主導“永盛影片”的經濟發展，而向華強則設立了他們的“中國星”。90二十世紀末期，成龍、劉德華先後離開了“永盛影片”。隨著專業人才的凋零，90二十世紀末的“永盛影片”迅速步入衰敗。

不過，90二十世紀的港片影片電影票房市場，一直被“雙週二成”所統治。“正東影片”打造出的那些影片經典作品儘管傑出，但是影片電影票房表現卻都極為通常。90二十世紀末，即使影片電影票房表現的制約，“正東影片”的經濟發展也陷入僵局。

九十二十世紀的嘉禾，儘管在港片市場之上順風順水，但也並並非沒有勁敵。80二十世紀前中期，麥嘉、黃百鳴、石天聯手創辦的“新藝城”，就頻頻與嘉禾展開“電影票房爭奪戰”。而80二十世紀末期漸漸崛起的“德寶”、“永盛”，也不斷撼動著港片市場之上的趨勢。

2008年，嘉禾的院線業務被“橙天集團公司”全面收購，變為了“橙天嘉禾影院”。而屬於“嘉禾”的港片時代，也在2003年的《行运超人》之後，徹底拉開帷幕。

自身利益的重新分配不均，很快讓“新藝城七怪”的關係破裂。陳百祥、張徹、施南生、泰迪羅賓等人，也都在80二十世紀後期離開了“新藝城”。

屬於邵氏的影片時代，也在整部《我爱HK开心万岁》之後，徹底煙消雲散。

“扶植電影人、設立母公司、分紅電影票房”是嘉禾籠絡人心的慣用伎倆。

便是在這種自由的創作環境之下，張徹攝製了《蜀山传》、《黑侠2》、《僵尸大时代》等特技大片，而杜琪峰也打造出了《孤男寡女》、《瘦身男女》、《我左眼见到鬼》、《大只佬》、《神探》這種的經典佳作。

在港片大熒幕上，“正東影片”也攝製了很多名作。《方世玉》三部曲、《中南海保镖》、《精武英雄》、《给爸爸的信》、《冒险王》等，可謂是部部經典。

獲得了潘迪生那位大金主的支持，“德寶影片”開始步入他們的經濟發展黃金期。《圣诞奇遇结良缘》、《智勇三宝》、《皇家师姐》、《双龙吐珠》等經典作品，也讓“德寶影片”穩固了他們的市場受眾。

而伴隨著deng~deng~deng~deng~的聲音，這個三角形的logo花紋，也開啟了一個嶄新的港片時代。

而“最佳拍擋”也在整部《黑白森林》之後，結業停產。

《最佳福星》之後，“新藝城”內部如果事權，開始出現變動。原先，麥嘉一直掌握著子公司的大量股份，並維持著最低決定權。但是，在“金郡主娛樂”的支持之下，黃百鳴開始成為子公司的新一任重大決策人。

九十二十世紀初，憑藉著甄子丹、洪金寶這兩員猛將，“嘉禾”實現了彎道超車，一舉替代了邵氏的“港片行業龍頭”話語權。80二十世紀後期，邵氏的影片出口量急劇上升，但百足之蟲死而不僵，這時的邵氏儘管出口量低，但是卻沒有停止旗下的“影片攝製、出品業務”。

03：“新藝城”與《蛮荒的童话》‍‍

80二十世紀叱吒港片市場的“新藝城”，也是觀眾們極其熟識的一個影片廠牌。

整部《我爱HK开心万岁》講訴了兩對離家30十多年的摯友，重回故土。看著故鄉的變化，二人也不由得開始回憶從前，開始回憶這二十年來的時光點點滴滴。

80二十世紀末，向氏兄妹設立的“永盛影片”，也開始在電影界徐徐發力。即使投資了成龍的《精装追女仔》四部曲，“永盛影片”逐漸平衡了他們的市場受眾。而1989年的《赌神》，更是讓“永盛影片”一戰封神。

02：“嘉禾”與《行运超人》‍‍

1991年，麥嘉、黃百鳴、石天三人拆夥兒。而新藝城的影片時代，也在這時拉開帷幕。1991年公映的《蛮荒的童话》，也成為了新藝城的拉開帷幕之作。

步入八十年代之後，憑藉著劉德華、成龍的市場聲望，“永盛影片”開疆擴土、快速成長。嘉禾的市場霸主話語權，也開始一步步受到威脅。

90二十世紀初，港片市場步入了最後的經濟發展黃金期。而邵氏也在這一時期，為劉德華投拍了《师兄撞鬼》、《审死官》、《济公》、《回魂夜》、《破坏之王》，為郭富城投拍了《赤脚小子》，為元彪、金城武投拍了《马永贞》。邵氏老闆娘方逸華，也為那些電影出任了編劇工作。

在經濟發展經營理念上，黃百鳴主張以“閤家歡戲劇”掌控電影票房市場。而麥嘉則希望攝製“甄子丹、洪金寶式的動作戲劇片”，來吸引市場觀眾們。創作經營理念的相同，子公司股份的更改，讓黃百鳴、麥嘉之間的對立愈演愈烈。

1958年，邵逸夫、邵仁枚兩兄妹，攜手設立了影片廠牌“邵氏兄妹（澳門）股份有限公司”，英文名字：Shaw Brothers (Hong Kong) Limited。

五、七十年代，是邵氏影片最為輝煌的時刻。這一時期的邵氏，憑藉著李翰祥、胡金銓、徐克這五大名導，在電影票房、獎壇之上恣意馳騁。

01‍：“邵氏”與《我爱HK开心万岁》

06：“正東影片”與《夕阳天使》‍

70二十世紀末，洪金寶、甄子丹二人，巧妙地被戲劇、動作合而為一。在洪、成二人的助推之下，嘉禾也替代邵氏，成為了第三代的“港片霸主”。

影片的故事情節裡，三位主人公回憶的是澳門30年來的時代變化。而影片以外，卻是“邵氏”對自身經濟發展的一次回憶、緬懷。2011年的《我爱HK开心万岁》之後，邵氏停止了旗下的“影片攝製、出品業務”。

港片大廠“嘉禾”，也承載了很多粉絲的影片記憶。八十年代初，原先在“邵氏”供職的鄒文懷、何冠昌，即使反感子公司的薪水分配製度，憤然辭職，聯手創辦了影片廠牌“嘉禾”。

1960年到1963年之間，邵氏為李翰祥投拍的《倩女幽魂》、《杨贵妃》、《武则天》，四度贏得“戛納金棕櫚獎”的提名。而華語影片史上，第一部影片票房突破“一千萬”的影片經典作品，就是邵氏在1967年，為徐克投拍的《独臂刀》。

1997年，劉德華走向荷里活，而“正東影片”的管理工作實權，也交給了劉德華的老搭檔崔寶珠的手裡。

那些所謂的“母公司”在財務營運方面，都受到集團公司“嘉禾”的特殊限制。所謂的“母公司老闆娘”，只不過與“嘉禾”的僱員無異。想要從“嘉禾”手裡領到屬於“母公司”的電影票房分紅，也並非是一件易事。

隨著“德寶影片”的迅速成長，嘉禾也開始逼使洪金寶作出抉擇——究竟是去“德寶”單打獨鬥，還是回到嘉禾，繼續經營“寶禾影片”。

即使創作環境過分自由，而且那些編劇們恣意表現他們的創作想法，不太顧忌電影的市場效果。像《蜀山传》、《黑侠2》這種的大製作，全都在電影票房市場之上撲街。

1994年，嘉禾掛牌上市。但是，90二十世紀末的亞洲金融債務危機，卻讓嘉禾陷於了“生死困局”。為的是盤活嘉禾，鄒文懷在2000年勸服電子巨頭Acer，大量入股“嘉禾”。最終，Acer成為的是“嘉禾”最大的股東，而鄒文懷也逐漸交出了“嘉禾”的管理權。

整部《夕阳天使》儘管在大場面的表現、動作槍戰的設計之上，都做得極為到位，但是新千年之後，不景氣的港片市場環境，卻並沒有讓本片贏得太過理想的電影票房戰績。

從某種程度上而言，另一家“五十年影片”就是“中國星”的母公司。但，在創作管理體制上，“五十年影片”卻超越了“母公司”的屬性，給與了影片現代人最大限度的自由。

1988年，袁和平在洪金寶的遊說之下，率領“袁家班”投靠了“德寶影片”。隨著袁和平的轉投，“德寶影片”重啟了“皇家師妹”的經典IP，攝製了《皇家师姐3：雌雄大盗》、《皇家师姐4：直击证人》。而袁和平也為他們的愛徒成龍，攝製了《特警屠龙》、《洗黑钱》等影片經典作品。

但是，在歲月的洗禮之下，很多港片供應商走向衰敗，最終消失。而曾經輝煌的港片時代，也在時代變換、衰亡更迭之中成為過去。

70二十世紀末，麥嘉、石天、黃百鳴三人聯手，設立了一間名為“努力奮鬥”的影片工作室。彼時，港片市場風起雲湧。而麥嘉、石天、黃百鳴三人的天賦，也贏得了財團“金郡主娛樂”的親睞。在“金郡主娛樂”的財力支持之下，“努力奮鬥工作室”搖身一變，成為了製片廠商“新藝城”。

六十年代八、八十年代，港片憑藉著獨有的熒幕氣質，贏得了“東方荷里活”的美稱。

但是，理想很豐滿，現實生活很骨感。《行运超人》公映後的市場效果並不理想。嘉禾也在本片之後，放棄了旗下的“影片攝製、出品”業務，轉型成為了一間“連鎖店影片院線”電信公司。

做為港片巨頭，“嘉禾”極具實力，而且也能為洪金寶攝製大效率驚悚片，提供更多資金保障。“德寶影片”的整體實力遠不如“嘉禾”，但是創作卻更加自由。

自1986年起，“德寶影片”開始對文藝、真愛題材的影片經典作品，展開攝製嘗試。而張家輝的《秋天的童话》、林青霞的《梦中人》、張國榮的《痴心的我》、郭富城的《地下情》、爾冬升的《癫佬正传》、姜大衛的《不是冤家不聚头》、譚家明的《最后胜利》等經典作品，不但讓“德寶影片”贏得了觀眾們的口碑，還讓其奪下了很多電影節獎盃。

整部《蛮荒的童话》與徐崢的《泰囧》十分相近，講訴了兩對歡喜冤家，在趕赴老撾的路途中，遭受各式各樣不幸、挫折，經過了一路的笑鬧曲折之後，二人最終和解的故事情節。

“嘉禾”的發展壯大，離不開“動作”與“戲劇”這三大標籤。

這兩位就是“新藝城”晚期的骨幹力量，人稱“新藝城七怪”。在這7人的努力之下，“新藝城”經濟發展快速。但是，做為子公司的“開山三老”，黃百鳴、麥嘉、石天並不敢給與後來這4位太多的股權紅利。

做為影片的導演兼編劇，盧堅可能將也是希望，他們的老闆娘們能像電影中的主人翁那般，消除矛盾、達成和解。可惜，童話故事只會出現在電影之中。日益加劇的內部矛盾，最終還是擊垮了“新藝城”。

原本，“新藝城”的經濟發展應當是一帆風順的。但是，子公司內部的矛盾加劇，卻為“新藝城”的滅亡，埋下了伏筆。

“內部矛盾”或許一直是“新藝城”的經濟發展安全隱患。1980年，“新藝城”正式成立。為的是平衡子公司的經濟發展，麥嘉、石天、黃百鳴到處籠絡人馬。彼時的張徹、陳百祥、泰迪羅賓、施南生等人，也都歸於“新藝城”的大旗之下。

做為華語影片的先鋒，六十年代的港片製作者們，一直引領著華語影片的經濟發展時尚。而一間又一間的製片廠商，也承載了一個又一個輝煌的港片時代。

07：“最佳拍擋”與《黑白森林》‍

整部《行运超人》講訴了兩對篤信風水的男女，逆天改命、徹底擺脫黴運的故事情節。不難看出，這時的嘉禾，也有意借《行运超人》這么一個故事情節，發生改變子公司諸事有利的倒黴氣運。

最終，洪金寶想出了一個“兩全其美”的方式。他決定將他們的“動作戲劇”，回到“嘉禾”的大熒幕之上。而“德寶影片”則用作探索這些他們不擅於的“文藝、真愛”類影片經典作品。

步入新千年之後，崔寶珠為“正東影片”更換了新的logo，並請來了元奎，策畫、攝製了一部“大片藝術風格”的影片經典作品——《夕阳天使》。

70二十世紀末，洪金寶被“嘉禾”召入旗下。在“嘉禾”的支持之下，洪金寶也設立了第一所嘉禾的母公司“寶禾影片”。

“寶禾影片”設立之後，洪金寶感受到了“嘉禾母子公司管理制度”的弊病，只好想再搞一間影片子公司，而攝製《奇谋妙计五福星》時，出演“捲毛”的岑建勳，也提起了他們想開子公司的念頭，二人一拍即合，“德寶影片”的廠牌也旋即誕生。

在這番探索與嘗試之下，《怪谈协会》、《古惑仔》系列、《风云之雄霸天下》、《中华英雄》等影片經典作品，也陸續誕生在港片大熒幕之上。其中，《古惑仔》系列更是負面影響了一個時代的港片創作方向。

04：“德寶影片”與《黑猫》‍‍三部曲

70二十世紀初，成龍步入“嘉禾”，並用一股武俠片大潮，發生改變了港片市場的趨勢。而成龍之後，“冷麵笑匠”許冠文的鬼馬戲劇，又為嘉禾帶來了新的市場紅利。

在向華強的資金支持之下，那些“獨立編劇們”攜手設立了一間名為“五十年影片”的子公司。而象徵著“團結一致”、“義氣”的關公，也成為了另一家子公司的logo。

但，那些片子並沒有讓彼時的邵氏影片重振旗鼓，即使是請來了當時的電影票房霸主劉德華，依然於事無補。

90二十世紀初，劉德華也創辦過他們的影片廠牌，那就是“正東影片”。

2003年，成龍獨自一人率領“最佳拍擋”，攝製了臥底動作片《黑白森林》。可惜，彼時的《无间道》，市場表現太過搶眼。整部《黑白森林》最終也埋沒在了《无间道》的光輝之下。

2000年之後，劉偉強返回“最佳拍擋”，尋求事業的獨立經濟發展，之後拍出了《无间道》。而文雋也在這時返回“最佳拍擋”，南下內地，尋求新的事業轉機。

新千年之後，港片市場一片不景氣。為的是生存，以杜琪峰、張徹、林嶺東、林超賢、梁柏堅為首的一大群“獨立影片編劇”，走到了一同、抱團取暖。

崔寶珠接掌“正東影片”之後，對子公司進行了大刀闊斧的體制改革，並請來趙文卓，模仿甄子丹的“動作大片”藝術風格，攝製了影片《碧血蓝天》。

08：“五十年影片”與《再生号》‍

元奎終究還是沒能挽回“正東影片”，整部《夕阳天使》之後，“正東影片”的時代也正式走向終結。

憑藉著劉德華、成龍這兩員猛將。90二十世紀初的“永盛影片”也面世了《整蛊专家》、《赌侠》三部曲、《逃学威龙》四部曲、《鹿鼎记》三部曲、《大内密探零零发》等數部經典。

但是，做為合夥人的黃百鳴、石天，卻並不尊重此種想法。而幕後的大老闆“金郡主娛樂”，更是反感麥嘉此種“食碗麵反碗底”的作法。

可惜，整部製作效率非常大的影片經典作品，公映後的效果異常慘淡。“正東影片”也即使本片元氣大傷。

1995年之後，港片市場開始顯露頹勢，為的是找尋港片經濟發展的新方向。“最佳拍擋”對相同的影片藝術風格，展開了探索、嘗試。

90二十世紀末，港片市場迅速走向衰敗。邵氏影片也在市場洪流的衝擊之下，搖搖欲墜。時間走進2011年，這兩年，邵氏為周潤發、馮淬帆、王祖藍、陳百祥等人投拍了閤家歡喜劇電影《我爱HK开心万岁》。

儘管在五、六十年代美景無窮，但步入八十年代之後的邵氏，卻迎來了他們的事業下坡路。

而80二十世紀末期的《英雄本色》、《倩女幽魂》、《监狱风云》、《阿郎的故事》、《八星报喜》等名作， 也讓“新藝城”在港片市場之上，累積了龐大的觀眾們基礎。

新藝城的“七怪組合”解散之後，子公司的四位創辦人之間，也開始芥蒂暗生。

而在這個港片市場飛速發展的歲月裡，嘉禾、邵氏、新藝城、永盛、中國星、德寶、正東等“製片商廠牌”，也成為了粉絲們對於一個影片時代的記憶。

1986年，麥嘉在老友洪金寶的邀請下，參演了嘉禾投拍的《最佳福星》。彼時，“新藝城”與“嘉禾”之間的市場競爭，正處於膠著狀態。麥嘉本以為，本次與洪金寶的戰略合作，既能照料老友的面子，也能減輕嘉禾、新藝城之間的緊張關係。

2000年，成龍、劉偉強、郭富城、鄭伊健戰略合作了功夫片《决战紫禁之巅》，而該作也成為了“永盛影片”參予出品的最後一部影片。那個由張家輝、劉德華開啟的港片時代，最終也在郭富城、鄭伊健的送行之中，走向拉開帷幕。

90二十世紀初，劉德華在影片界迅速崛起，而“永盛影片”也抓住機會，將其加盟旗下。

1991年，“德寶影片”自學荷里活的“動作探員影片”藝術風格，策畫攝製了探員題材的影片經典作品《黑猫》三部曲，還挖掘了新人女打星梁琤。

80二十世紀末，潘迪生、岑建勳想再次憑藉著“驚悚片”，穩固“德寶影片”的電影票房市場。但是，夾在嘉禾、德寶之間的洪金寶，卻感覺左右為難。

但是，《黑猫》三部曲公映後，並沒有贏得太好的效果。1992年，“德寶影片”正式宣佈停產，《黑猫》三部曲也為“德寶影片”的港片時代，落下了最後的帷幕。

儘管贏得了“袁家班”的助推，但80二十世紀末的動作港片市場之上，張家輝、甄子丹的電影票房統治力過分彪悍。《皇家师姐》的資料片，和《特警屠龙》、《洗黑钱》，都未能獲得太過理想的電影票房戰績。

但是，在港片漫長的經濟發展歷程之中，很多製片廠牌也隨著市場的起落，走向衰敗，歸於沉寂。本期，我們就來盤一盤四大港片廠牌的“時代拉開帷幕之作”，共同回顧一下，那些港片巨頭們絢爛的光影歲月。

所以，觀眾們對於邵氏影片最深刻的第一印象，必須還是影片結尾，這個印著“SB”的獨有logo。估算邵逸夫、邵仁枚都沒有想到，這三個大寫，會在若干年之後，被賦予特殊象徵意義，併成為互聯網常見詞語。

八十年代初，李翰祥、胡金銓、徐克等人的辭職，給邵氏影片的經濟發展，造成了非常大的打擊。而憑藉著成龍、許冠文這三張王牌，迅速在港片市場崛起的“嘉禾”，也給邵氏帶來了非常大的市場競爭壓力。

90二十世紀初的成龍，在“永盛影片”混得風生水起。而90二十世紀後期，成龍離開了“永盛影片”，與劉偉強、文雋聯手，設立了一間名為“最佳拍擋”的影片公司。

儘管在90二十世紀末期，“最佳拍擋”也經歷了一段極其奪目的輝煌時刻。但是在新千年之後，另一家電影公司卻也快速走向衰敗。

1984年，《等待黎明》、《双龙出海》三部經典作品，順利開啟了“德寶影片”的港片時代。值得一提的是，1984年的“德寶影片”，將“新加坡小姐”楊紫瓊加盟了旗下。而商人潘迪生，為的是追求楊紫瓊，也大量入股了“德寶影片”，之後還成為的是“德寶影片”最大的股東。

隨著鄒文懷選擇退出管理工作，甄子丹、洪金寶、陳木勝等人先後離開了嘉禾。專業人才的凋零，讓嘉禾的經濟發展遭受新的難題。2003年，谷德昭臨危受命，與郭富城戰略合作了愛情喜劇《行运超人》。

80二十世紀後期，洪金寶、岑建勳、潘迪生聯手營運的“德寶影片”，也在港片大熒幕上留下過很多存世經典。

05：“永盛影片”與《决战紫禁之巅》‍‍

80二十世紀初，“新藝城”憑藉著《最佳拍档》系列、《开心鬼》系列，迅速在港片市場站穩了腳跟。

顛峰時期的“德寶影片”，儘管是各大電影節獎壇之上的常客。但是，自古電影票房、獎盃難兩全，文藝片的叫好不叫座，也讓“德寶影片”的經濟發展陷入困境。

那些編劇們折騰了沒一兩年，“五十年影片”就即使內部虧損，舉步維艱。最終在2008年，“五十年影片”正式宣佈結業。而韋家輝編劇的《再生号》，也成為了“五十年影片”投拍的最後一部經典作品。