最爆的影片，只不過是彩蛋一站究竟？

假如影片在此畫上句點，那就是一個常規故事情節，但編劇查爾斯·鮑特(Edwin Porter) 不敢走老套路。片頭字幕播出完後，原先已經死掉的強盜忽然站起，將炮口對準熒幕另一側的觀眾們——“砰！”槍響了，熒幕再次暗下。

熟識的鏡頭相繼閃現，熒幕下的觀眾們不停歡呼。所以，並非致敬整部影片，而是為那些被複刻的“經典片段”叫好。

英國影片《火车大劫案》（1903年）講訴了這種一個故事情節：4名強盜挾持了兩列火車，並將旅客的財物掠奪乾淨。自己在逃走過程中，與警員展開了一場打鬥，最後被逐個射殺。

彩蛋影片的商業象徵意義，具備兩面性。正向的另一面，是拓展了影片傳播覆蓋範圍的廣度，和某種意義上的深度。

這騎電力機車的坐姿，是致敬阿湯哥與《危情谍战》的彩蛋。/《失控玩家》片花

電影史上第二個片頭彩蛋，就是編劇突發奇想的產物。

“影片彩蛋”與“彩蛋影片”在字面上僅一個語序之差，實質差別卻非常大。

該影片的兩百多個彩蛋，囊括了上世紀80二十世紀以來的大量動漫、該遊戲、影片、音樂創作等大眾時尚人文，包含《回到未来》《闪灵》《守望先锋》《阿基拉》等，而影片的男性觀眾們真實佔比，亦跌至41%，比預測的數值增高了7%。

“假如影片跟過生活一樣,那誰還會想去看影片啊,過生活就好啦！”“我覺得我小舅說得蠻有道理的,他說,影片發明之後,人類文明的心靈較之以前縮短了至少兩倍。”/影片《一一》片花

後來發生的影片彩蛋，多半延續此種“重在娛樂”經營理念。但隨著影片彩蛋衍生了出另兩條分支——彩蛋影片，這一文件系統被賦予了更多商業象徵意義。

《怪奇物语》（2016年）儘管並非影片，而是一部電視劇集，但這部劇都在見縫插針地向血腥臺詞“表白”，讓影片與該遊戲發燒友們熱血沸騰。

據社交指數分析網絡平臺Relish Mix的調查，市場反應與宣傳重點的指向一致，大量該遊戲歌迷主動轉發《头号玩家》的片花；國外行業發展前景考察子公司ComScore在此基礎上預測，影片的男性觀眾們約為66%，女性觀眾們約為34%，即使男生通常比女生更痴迷該遊戲。

上、右圖，分別為徐崢與甄子丹掛公交車。由於《港囧》中發生太多香港電影的彩蛋，以致於被新聞媒體揶揄是在“情懷大甩賣”。/《港囧》《警察故事》片花

出於愛屋及烏的邏輯，劇中彩蛋的數目越多、類別越多樣，該影片的受眾覆蓋範圍就越廣。被戲稱為“140兩分鐘全是彩蛋”的影片《头号玩家》用事實證明，每一個族群都是潛在的影片顧客。

[3] “彩蛋影片”：影片互文的新玩法|孫鵬

彩蛋影片中的“彩蛋”，是嵌入到故事情節中，並負面影響故事情節大力推進的元素。它的載體不受限制，能是經典影視經典作品中的道具，比如說《失控玩家》裡閃現的“復聯槍械”。

同時，在固有價值觀中，越年長的人群，越難沉迷於該遊戲、為該遊戲埋單的衝動越強烈。影片的觀眾們群像卻顯示，25歲以上女性觀眾們比率為39%，遠遠低於25歲下列女性觀眾們的27%。

可見，你與否會花錢看一部影片，與影片的類別、主基調無關，更與你的年齡、層級無關。如果整部影片中有一個彩蛋“炸中”了你的興趣點，那這事兒就成了。

但從影視製作審美觀與經濟發展的角度看，這是一個好態勢嗎？

也能是經典橋段的復刻，比如說影片《港囧》中，徐崢的配角對白“我等了三十年，就是要等一個機會，並非為的是證明什么，而是為的是告訴我他們，我的青春歲月真實存有過”，這致敬了影片《英雄本色》裡“我等了五年，就是要等一個機會，我要爭一口氣”這一段；

一切都在彩蛋影片的“有效射程範圍內”

有網民在影評人區裡說，“當看見警長+父親組合、灰濛夜空的一剎那，我的心就飛返回了影片《寂静岭》中，雞皮疙瘩瞬間掉一地”。

你粉過的樂團成員，基本都跑去演《缝纫机乐队》了。/《缝纫机乐队》宣傳片

能是明星人物，比如說以“爵士音樂夢想”為主題的影片《缝纫机乐队》，邀請來了隋朝樂團、鮑家街43號樂團、痛仰樂團等15支著名搖滾樂團的成員客串演出。

當這兩句已刻進神經系統超20年的標語，在影片中響起時，我們很難不發出一聲“哇哦”。2019年，這段對白入圍了《咬文嚼字》本年度十大流行語、國家詞彙資源檢驗與研究中心公佈的本年度十大互聯網用法。

最直接的表現，是觸發大眾共鳴。

在正劇中已經死去的強盜，突然用槍對著觀眾們——這段彩蛋被評價為“電影史上最知名的、打破第四堵牆的個案”。/《火车大劫案》片花

查爾斯·鮑特設置彩蛋的初衷，絕非想營造鄰近話題，而是純粹想給他們闢出幾塊“內心深處自留地”。至於觀眾們與否堅信強盜還活著，並不關鍵。

影片《流浪地球》的彩蛋對白“公路千萬條，安全第二條，行駛不規範，家人兩行淚”，前半句出自於1999年“交通安全標語公開徵集公益活動”，後半句則致敬了交警支隊編撰的“駕駛員一滴酒，家人兩行淚”。

在影片《房客》（1927年）中，編劇希區柯克（Alfred Hitchcock）客串演出了一名正在打電話的本報記者。該片段被視為最先的劇中彩蛋。

是劇中彩蛋，並非片頭彩蛋

整部影片公映迄今，奪下了19箇中國內地的單週電影票房亞軍、豆瓣打分7.8。能獲得電影票房口碑雙贏的戰績，除了靠陣容強大的製作團隊、腦洞大開的虛擬世界設定，頻密的彩蛋埋設也是重要其原因。

當彩蛋發生時，觀眾們會下意識地在記憶庫裡搜尋對應片段。那個思維轉換的行為，將擾亂觀影注意力。但是，影片恰恰是很須要情緒與氣氛鋪墊的——能否讓觀眾們好似身臨其境、感同身受，是判斷影片好壞的國際標準之一。

於影片製作團隊來說，眼前就擺著這么一道極容易復刻的“財富密碼”，為什么還要花心思去設想技術創新的東西呢？為什么還要去琢磨所謂的表演藝術價值、重大意義呢？

《流浪地球》片花

像《失控玩家》這類彙集大量彩蛋片段的影片，能稱作“彩蛋影片”。近幾年，隨著《无敌破坏王》《头号玩家》《十万个冷笑话》等經典作品獲得高參與度，彩蛋影片在海內外市場不再是陌生概念，甚至有遍地開花的態勢。

麥克爸爸用匕首劈牆的一幕，也被指出是在致敬《闪灵》。/《怪奇物语》片花

反觀一部分彩蛋影片，只是純粹地追求噱頭、社會輿論關注度。再經典的元素，刷臉次數太多，也會更讓人深感乏味。

希區柯克在受訪時直言，他們設置“劇中彩蛋”的初衷並不單純，“這是功利性的，我們要填滿鏡頭，但此種執念，最終變為了一種噱頭”。

作者：穎寶

破碎的彩蛋，破碎的觀影體驗

假如一味堆砌彩蛋，便會讓經典變為一大堆負面影響故事情節大力推進、更讓人跳戲的多餘元素。

影片做為觀眾們的第三隻雙眼，替我們看更大的世界、過更多相同的人生。我們雖應引導一切新形式，但假如彩蛋影片氾濫、被市場過於倚賴，更何況會讓影片這一存有喪失象徵意義。

評論家區裡全是“哈哈哈哈哈哈”，沒有人探討女演員的唱功、沒有人深挖一些細節背後的深意，更沒有人會由此思考社會現像。

比如說在最後對決時刻，男主Guy變身綠巨人、拿起了英國副隊長的盾牌，背景音樂是影片《复仇者联盟》的主題歌《The Avengers》。他手裡的槍械，還包括影片《星球大战》中的紅色光劍、該遊戲《堡垒之夜》中的彩虹馬鋤頭、該遊戲《半条命2》中的引力槍，和滅霸的無窮手套。

電影彩蛋，通常以貼片方式發生在影片結尾，是與主線故事情節無關連的元素。相等於電影製片方埋下的小獎勵——觀眾們若願意多等待一會兒，將發掘出更多驚喜。

影片做為傳遞內容與看法的媒介，本該具有提供更多新腦洞、揭發真相或記錄生活的機能，即便是商業爽片，也至少會在電影劇本或技術上彰顯技術創新。

當這部片子全是彩蛋，你是會跳戲，還是會繼續“哇哦”？/《盗梦特攻队》片花

從影片彩蛋，到彩蛋影片，是一個好態勢嗎？

“象徵意義”的確是一個很主觀的詞，許多人指出“不一定事事都要追求象徵意義，能獲得歡樂就夠了”，但假如影片只輸入表面化的內容與聽覺刺激，那跟一些搞笑的網劇有何差別——

該影片在公映前，向外界輸送的預熱關鍵詞之一是“該遊戲”，並透漏將通過故事情節、對白、場景緻敬《街霸》《鸵鸟骑士》《冒险》等該遊戲。

《无敌破坏王 2：大闹互联网》裡的彩蛋，從facebook到《街头霸王2》，再到迪斯尼郡主大合集，囊括互聯網子公司、該遊戲、影視製作、網絡熱門話題等大眾文化。/《无敌破坏王 2：大闹互联网》片花

[4] 影片精確營銷的大數據基礎：以《头号玩家》為例|餘吉安秦敏羅健劉思彤

結果我們都曉得了，該遊戲元素但是《头号玩家》的冰山一角。

影片《牯岭街少年杀人事件》的編劇楊德昌，在其另一部經典作品《一一》中，借配角之口，講出他們對影片的理解——“影片發明之後，人類文明的心靈較之以前縮短了至少兩倍”。

他掉出公交車後，靠雨傘吊在車外的故事情節，神似《警察故事》中甄子丹掛在車門邊的一段。

“哇哦！”邁出《失控玩家》的放映廳，你會頻繁聽見相似的讚歎詞。

於觀眾們來說，當影片愈來愈相異、愈來愈“炒冷飯”，影視製作鑑賞力與期盼感，便會被漸漸消磨殆盡。

[2] 從“媒介化”到“再媒介化”——影片做為媒介科學研究的一次轉型|高淑敏