大灣區中秋節文藝晚會看哭了嗎？

世界頂級陣容+超奢華歌單，此次的中秋節文藝晚會嗎走心了。可要跳舞就好好跳舞，整什么經典港片混剪嘛，這波回憶殺太讓人破防了。

四美瞬間：朱茵眨眼、祖賢穿衣、青霞飲酒、張敏回頭。

香港電影裡的“美色”

加一：淑貞叼牌

在《新仙鹤神针》裡，她出演的白雲飛上場時一身素衣駕乘仙鶴，頗有遺世而獨立的仙風道骨之個性，營救點蒼派師徒一陽子（劉松仁飾）和師父馬君武（郭富城飾）時就是俠客本俠。

張曼玉參予了香港電影的整個輝煌期，而香港電影也見證了張曼玉從港媒口中的“除了漂亮一無是處”走到雙料影帝的全過程。

食材是港片裡必不可少的一部分，無論是驚悚片文藝片劇情片，總是有主人公們在吃東西的臺詞。

香港電影裡的“港味”

從中高檔西餐廳吃到晚上食店，從一觸即發的重頭戲吃到一晃而過的過場戲，總之什么事兒都能在飯桌上化解。

劉德華影片中的她們則多了點菸火氣，美得鮮活落地了幾分。

就像《东邪西毒》裡那句經典的對白：當你不能夠再擁有，你惟一可以做的，就是令他們千萬別忘掉。

憑《阮玲玉》奪下第28屆金曲獎影帝

那天大灣區中秋節文藝晚會都看了嗎？都看哭了嗎？

喝茶能是為的是幫助故事情節推至最高潮，也能什么目地都沒有，也許這便是港片中有意思的地方。

她的上半張臉冷，下半張臉欲，三種感覺交織在一同的複雜感剛好能夠讓人忽視她雙頜前凸的小優點。

特別是張學友《英雄本色》那回頭的攝影機出來時，嗎有點兒繃不住了。

上世紀八八十年代無疑是香港電影的白銀時代，高峰期時年產能達至四百部，一時間美景無兩。

她的美並不極為精巧，但足夠多大氣和明媚，飛揚的眉宇間具有一種耀眼張力。

香港影片是華語影片最輝煌的部份之一，也是經常被人提起的時代回憶。

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她的瞳仁天生黑亮，而且紅棕的脣色和黑濃眉並沒有壓制住她的靈氣，但紅潤的額頭卻是她最可人的地方。

《东邪西毒》

在昔日“食神”落得身敗名裂、逃難街頭的這時候，他趴在角落裡吃了他人生中最可口的一杯叉燒飯，這碗叉燒飯就是斯蒂芬周獲得過的惟一關心。

但在《胭脂扣》裡，張國榮卻是痴情青樓名妓化身的女鬼如花。

與現在逮著一個類別的配角瘋狂吃紅利的明星們相同，那時的她們鮮活、輕巧，在相同的編劇攝影機下有相同的風韻。

吳宇森被稱“暴力行為美學大師”，但事實上在暴力行為這層外衣下，著重的是描繪人物之間的取得聯繫，是熱血的武林兄妹情義，而且男性配角很難被視為花瓶沖走其中。

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在張徹的武林中，男人是能愛恨隨心、獨立存有的；

一身禮服配搭摩登的燙髮，突出的大紅脣融合深沉的眉眼，一種疏遠冷淡的火辣油然而生，女人味很足了。

《新龙门客栈》裡的金鑲玉，嬌憨溫柔又殺人不眨眼，看起來極為對立，讓人琢磨不透。

但《纵横四海》裡的鐘楚紅不一樣，她靠著他們的氣質把這種一部雙雄趨勢的驚悚片的基調顯得唯美。

那些姿容鮮豔的男演員們代表了澳門電影的顛峰，甚至一名韓國編劇專門扛著一臺攝影機跑到澳門，只為拍下這些香江美人的鏡頭。

特別是派對上這段四個人翩翩起舞的場面，過再十多年都不能忘。

《英雄》裡她更是表演了四種相同的性格，黃色的飛雪愛恨激烈；紫色的飛雪幽婉可人；黑色的飛雪自然純粹，有大俠氣質。

但現如今港片中的飲食文化愈來愈弱，也許等到“喝茶”這一件充滿著鄉土氣息的事從港片中消亡的那兩天，才是它真正喪失心靈的這時候。

電影圍繞母親和四個兒子每星期一次的聚餐展開故事情節線。媽媽每星期末都會費心作出的一桌豐盛菜式，但這對已經長大成人的四個兒子而言並無吸引力，她們心底藏了很多比陪母親喝茶更關鍵的事。

而在王家衛的霓虹世界裡，男人是漂泊神祕的，且有足夠多的異性潛力。

在開篇提及的大灣區中秋節文藝晚會影片混剪中，就發生了很多個張曼玉的鏡頭。

港片中的港味，是或繁華或無序的大街小巷，是稀鬆平時的一蔬一飯，是小人物的“底層”生活。

那二十世紀很多美人的臉上都有些或多或少的小缺陷，張國榮也是這種。

其中最引人注目的是《阮玲玉》。在這兒她詮釋了那位民國初年知名女演員由盛轉衰的一生，將阮玲玉的神態拿捏得恰到好處，使人心生憐憫。有人說，她和阮玲玉是在互相成全。

當時即使影片著作權很難賣到其它國家，而且幾乎全亞洲地區都席捲了港片熱潮，日本粉絲迄今都能對張學友著迷萬分也是那個其原因。

在《食神》裡，劉德華則是用大起大落的搞笑故事情節來解構了餐飲業現狀：利慾薰心的經營者、華而不實的營銷方式、店家的惡俗圈錢心機。

而且即使許多人儘管沒去過澳門，但對於澳門都有一種莫名的熟識感，因為那些圖像已經足矣在我們腦子中串連出一個極富煙花氣的澳門。

看完無數香港電影的我們，總是能輕而易舉地造成共情。即使現在它落寞了，但“武林”已滿是它的神話。

民國初年那種極扁平的平垂眉也在張曼玉的臉上獲得再現，此種垂入鬢角的頭髮變得張曼玉的圓臉更為輕巧精巧，陰柔冷豔的阮玲玉好似又發生在影片螢幕上。

李安名作之一《饮食男女》就是以美食為載體的，把中國烹製表演藝術結合到親情、友情、真愛之中，借“飲食”比喻人生。