朱一龍再度轟動電影圈，他是國產片嶄新題材，第二個吃螃蟹的人

而且說《峰爆》在華語大類型片中。

本次林超賢編劇本想借著《红海行动》大獲成功的關注度，乘勝追擊再來一部大製作，但因禽流感其原因改檔公映後，卻是迴響差強人意，沒有颳起任何波瀾。

現階段公映已有7天的《峰爆》後勁十足，電影票房佔比高達45.9%，累計電影票房3.03億。

我國許多基建技術已經達至了世界頂級水準，現階段其它國家還無法複製，就只有仰望羨慕的份，這是身為國人，深感無比驕傲和自豪的地方。

朱一龍本次在大熒幕上的表現可圈可點，與老戲骨對戲絲毫不落下風，非個人英雄的集體意識方式拿捏到位，戲路戲風異常穩健，已經自成一體。

朱一龍不負眾望，成為了國產片嶄新題材，個吃螃蟹的人，他不露鋒芒的演出藝術風格經得住在大熒幕上被無窮放大後的考驗《峰爆》之後，定將一馬平川。

此次電影的選角也很精確。

林超賢的次試水算是失利了，李俊編劇則接過了那根接力棒。

想必熟識朱一龍的觀眾們和歌迷們必須是從他參演的許多電視劇集經典作品裡開始瞭解的，但在晚期朱一龍只不過是在大熒幕上跑龍套才正式步入電影圈的。

不鳴則已一鳴驚人！

我們必須清楚，中國基建是很強大的。

它所獲得的成功，將為內地影片市場的經濟發展起到大力推進促進作用。

我們於全世界都在輸入基建，世界各地都有著我們基建建築工人的身影，本片對於自然災害的要塞描繪也是極其精細，從側面讓觀眾們瞭解到中國基建的強大和重要性。

他所參演的影片數要比電視劇集類更多，其實絕大部分都是些無足輕重的配角，多年來一直沒有能獨挑大樑，真正屬於自己的大熒幕代表作品。

《唐山大地震》更偏向於災後擴建，特別是伴隨生還者一生的“餘震”，關於心理層面的東西更多些，在大災難類型片中就變得血統並非那么純正。

近兩年，國產片市場主旋律電影被商業化和類型化的態勢已經愈來愈顯著，《峰爆》同樣是在此態勢下逐漸轉型的產物。

在與時間賽跑的緊急時刻，以朱一龍和黃志忠兄弟二人居多線的生死搜救行動緩緩展開。

因技術上的顯著短板引致此題材多年來只能停滯不前在深入探討階段。

國產災難片本就數目不多，就更千萬別提質量了，而再進行細分，關於山洪題材的那就更少了，就算是放在北美地區市場也是不多見，椰子君惟一能想到的一部片子，還是24年前布魯斯南的《天崩地裂》

就拿實地考察拍攝地為例。

甘願以身犯險，做那無名英雄，更讓人為之動容。

你可要曉得，中國許多基建工種只不過都是有獨家專利權的，像挖高架橋的盾構機，包含西沙造島的一些開掘電子設備和造島船，可都是禁止進口的。

本片由朱一龍、黃志忠，還有兒時女神陳數同學，和青年男演員焦俊豔領銜主演。

潛移默化而絕非強說教方式的主旋律類別影片，會引發市場更大的共鳴，也會獲得更多觀眾們的普遍認可。

可見本次《峰爆》製作團隊的誠意，以及自己想開技術創新題材先例的毅力和信心。

絕對算得上是一部特立獨行，且具備著強烈個人風格的影片。

《峰爆》與《紧急救援》相比較，以類型片而言都算得上大製作的國產大災難影片。

本次《峰爆》主創人員團隊與全體演職人員的通力合作，大膽嘗試，勇於突破，不計超出預算和承擔高風險的嚴重後果，在當下電影市場大環境如此低迷的情況下，能拍出如此有誠意的大災難類別影片，這本身就須要十足的毅力，儘管故事情節和細節上還很多粗糙之處，但瑕不掩瑜，它必須獲得更多的引導和支持。

我們所瞭解的主旋律已經嘗試了驚悚片，喜劇電影，甚至是科幻電影，此次總算等來了萬眾期盼的災難片，《峰爆》做為主旋律類型化公路上的嶄新嘗試。

而現如今隨著華語類型片與國際接軌，製作攝製技術上的不斷試驗和超越，已經是今非昔比，不可同日而語了。

16萬群眾命懸一線。

反觀林超賢的《紧急救援》面對大災難與生死，表現得會更簡單許多。

翻來覆去也就那么兩部。

黃志忠出演的退伍鐵道老兵和朱一龍出演的爆破專家，極盡表達了中國鐵建的情懷和傳承，軍官風骨展現出得淋漓盡致。

但假如你是好女演員，就永遠有你一席之地，不枉朱一龍十多年苦磨唱功的等待。

李俊編劇率領主創人員團隊熟讀地質資料，走訪地質博物館，虛心求教專家學者，參訪高架橋工程建設，瞭解基建建築工人，並在電影未殺青前的兩個月就步入了亞洲地區最久溶洞實地考察勘景，最後經過多方協同，搭建出了兩條1比1還原的溶洞高架橋。

現在細細想來，內地算得上大災難類型片的影片屈指可數，前有馮小剛的《唐山大地震》後有林超賢的《紧急救援》

《峰爆》講訴的是空前未有的一場山洪颳起了雲江縣城，泥石流，塌方滑坡接踵而來，縣城將要面臨被吞沒的債務危機。

而《紧急救援》的特技攝影機數甚至還要少於《峰爆》但在總體制作上，氛圍烘托，節拍把控，就算是催淚結點和強煽情部份《紧急救援》都要稍遜一籌。

所有參予的演職人員都重新加入其中。

自己總體的工作量可並並非單單演出那么直觀，在這兒所彰顯出的匠人思想，就值得欽佩和引導。

從國產片經濟發展60年以來，到現如今較為成熟的華語類型片大市場，內地大災難題材影片能說甚少人觸及，無論是在震撼人心的大場面，還是中後期的特技製作。