身為膽小鬼，該怎樣看《灵媒》

當聲效從某一瞬間開始愈來愈急促，尖銳到快要戳破耳膜，或是是忽然暫停，請各位膽小鬼立刻降噪，此種這時候就不太建議拉進度條，即使不排除推到更可悲鏡頭的可能將。

（打分從8.3一路跌至7.0）

如果說《鬼影》是我的童年陰影，那《招魂》就是我的成年陰影，看完之後這輩子都不肯再玩捉迷藏。

還沉浸在門上的畫砰地掉地上的驚嚇中，主人公已經被莫名拉到了儲藏室，黑暗中她劃開火柴，總覺得馬上會有東西發生在她面前，結果一雙腳在她耳邊拍響，有個童聲說：“你想玩拍手捉迷藏嗎？”（感受到了嗎！關聲音的重要性！）

在我看完的恐怖電影中，《死寂》的經典八音盒bgm屬於封神的那一類。

儘管編劇雷德利·安德森說，要嗎讓人懼怕十分困難，但怎么講，有時候噁心也是另一種象徵意義上的血腥，生理不適的確須要閉眼緩一緩。

對於血腥電影而言，許多這時候比鏡頭更血腥的是聲效，配搭上適當的jump scare（跳躍式驚嚇），可說是血腥電影財富密碼。

只好，隨時降噪，成了時常配搭蛙哥坐姿采用的專業技能。

《灵媒》是依靠題材本身和偽記錄片的方式來營造氣氛感的。

對，說的就是最近住在熱搜上的《灵媒》。

這宣傳這陣容，不敢衝是不可能將的，但懼怕也是嗎懼怕。

其它故事情節都記不太清了，但黃政民在裡面跳大神給我的衝擊之大，我曾一度懷疑他嗎真的當過薩滿，專業、虔誠又莫名怪異。

但就很神奇，對於我而言就是永遠清醒地曉得下一秒血腥到來，永遠會被嚇尿。

正片效果更血腥。風的呼嘯聲、雨滴砸下來的嗒嗒聲夾雜著腎臟跳動的節拍，木偶的臉在一片紅光中忽明忽暗，所有聲效聲漸漸放大又戛然而止，木偶的雙眼徐徐旋轉，在一片喧鬧中嘎吱作響。在瑪格麗特·肖上場之後，我已經把聲音關掉，雙眼捂好了。

看《闪灵》的這時候，整個人怕得不肯張嘴喘氣，還緊張得想吐。尖銳的聲效總是在不經意間響起，我降噪和開聲音的糾結一直持續到了影片完結。

和《哭声》相近的是，劇中充斥著宗教信仰的神祕和信仰的崩落，讓人忍不住探求巴揚神到底是好是壞？為什么被附身的是敏？附身到她頭上的究竟是什么東西？尼姆為什麼忽然喪生……

現在想想還蠻欽佩兒時的他們，竟然能全程睜眼看完恐怖電影（可能將是因為看太多看麻了），長大反倒漸漸退化成了恐怖電影0級球手，但是偏偏人菜癮大，又懼怕又想看的心理始終圍繞著我。

然鵝我迄今沒有找出較好的化解方式，理性上告訴他們千萬別再想，但根本控制不住啊！洗頭怕閉眼，梳頭怕看鏡子，上洗手間怕黑，連被窩都不安全了。

恐怖電影有個很微妙的東西叫氣氛感，可能將鏡頭裡根本沒有發生妖魔鬼怪，但就是能嚇得人汗毛都立起來。

在此種獵奇心理的驅使下，還是相繼解鎖了許多熱門恐怖電影，膽子沒著稱，倒是找出了很多奇奇怪怪的觀影形式。

整部韓泰合拍的恐怖電影，奪下了日本富川國際科幻電影節的最佳經典作品獎不說，7月在日本公映，還力壓同期的漫威大片《黑寡妇》成為電影票房亞軍。

《灵媒》的故事情節很直觀，一個記錄片團隊為的是攝製“靈媒”（能理解為薩滿、女巫）的生活，走進馬來西亞東南部的一個村莊，跟拍被巴揚神附身的尼姆，卻不幸發現尼姆的孫女敏或許被這種惡靈附身，轉而記錄其附身過程，居然局勢漸漸失控，最終驅魔失利，全軍覆沒。

而我好友看那段，選擇用魔法擊敗魔法，用最大音量播出：好運來……

《灵媒》裡的夜視監控攝影機，單方面覺得是全劇最血腥的臺詞（反正我被嚇得嚎出了聲）。

而且，說了那么多物理學形式，克服看恐怖電影的懼怕心理，最有效的大概是默唸“堅信科學”！

偽記錄片式的恐怖電影倒也不新鮮。早於99年，《女巫布莱尔》就締造了“偽記錄片”式恐怖電影的先河，之後的《灵动：鬼影实录》《昆池岩》和國產的《中邪》等，都使用了此種表現手法。

H.P.科夫克拉夫特在《文学中的超自然恐怖》中寫過，“人類文明最古老而又最強烈的感情是絕望，而最古老又最強烈的絕望是未知”。

！血腥照片預警！

（《中邪》裡的鏡頭）

編劇是馬來西亞恐怖電影大師，班莊·比辛達拿剛。

看整部影片的這時候，我第二次感受到這些怪力亂神的東西帶來的不寒而慄。

把表弟的孩子盜走；搜洗衣機找吃的；把家中的小白狗煮了，在臥室一頓啃。

！恐怖照片預警！

真·童年陰影，單憑這一部，馬來西亞鬼的嚇人程度自此在我心底是TOP1。

4.

馬來西亞乾燥的環境加上東南亞地區宗教信仰的神祕，已經給片子套上了兩層天然的血腥濾鏡。

另一種是噁心的惡魔。《异形》裡的未明微生物不止噁心，還時常血淋淋的，這玩意兒屬實讓我不舒服到自動移開視線了。

在那個看似平鋪直敘的故事情節裡，還是有許多突如其來的驚嚇的。

而為的是最大程度進一步增強故事情節的真實感，《灵媒》後半部分插入了很多專訪鏡頭和空鏡來介紹靈媒的日常。

那位編劇入行即顛峰，第二次獨立主演影片就拍出了看過讓人胳膊疼痛的《鬼影》。

都不須要正片，只是音樂創作+片尾就已經讓人感受到“死寂”了，反正我是從沒聽完過（我必須說，恐怖電影裡的木偶、娃娃簡直是我的一生之敵）。

劇中沒有呈現出的血腥，全數留給觀眾們他們想像。

2.

包含影片用尼姆生前的那段專訪做為結局，又是想說明什么？

當時看見這兒嗎險些被放走。

下面三個算較為柔情的類別。捂眼的促進作用要最大化，那肯定得是鬼怪懟到你面前的這時候用。

本膽小鬼也是看完號稱“本年度最恐怖片”的人了！

血腥影片之所以血腥，除了在於影片本身營造的可悲氣氛，更在於看完之後的胡亂想像。

任憑背景音樂再緊張，也抵不住作法現場莫名其妙地成了喪屍圍城啊，這一個個在攝影機面前各式各樣扭曲，直接給我看麻了。

3.

比如說，不曉得哪裡竄出來的老爺爺，站在角落裡露出“禮貌”笑容。

有個攝影機我第一印象很深。當時敏的行為顯得漸漸怪異，胡言亂語、罵人、穿小學生的鞋，甚至開始下體流血，發生了將要被附身的預兆。

爬著爬著，敏忽然消亡在鏡頭裡。最怕水蒸氣忽然愜意，這下連高亢的bgm都沒了，幾秒鐘後，伴隨忽然在嘴巴旁邊炸的低音，她的臉直接懟到了我面前。

主創人員陣容我願稱作王炸。

對於此種沉浸式的氣氛血腥，除了彈幕護體外，網民還提供更多了另一種思路，即一邊觀看，一邊科學研究女演員的演出、攝影機的角度、驚嚇點設置等專業問題，據傳這種能把注意力從血腥氣氛中分散。

此種這時候請及時捂住眼睛，防止和對方視線相交。

小女孩開車的跟拍攝影機我可記得太清楚了。輪軸滾過木地板和地攤的聲音不斷交疊，中間穿插輕快但怪異的音樂創作，好似下一次拐彎就會撞鬼。

她衝入洗手間，拍攝者停在大門口，門縫那個窄小的視角，有種神祕的窺探感。當敏停下來動作，忽然起身死死盯住攝影機，鏡頭也開始抖動，很難不被嚇得一激靈。

1.

第三人稱視角、搖晃的拿著攝影機、粗糙的鏡頭，都會讓人造成代入感和沉浸式的血腥體驗。

由於過分血腥，有電影院開辦了“膽小鬼”專場，開燈放映並提供更多耳塞……講真，這陣仗我是第二次見。

看血腥電影最怕鏡頭裡忽然竄出未明微生物，而且蛙哥同款手勢經常會貫穿整個觀影過程，達成看了但沒完全看，血腥效果還減半的效果。

那個部份最讓人齣戲的bug大概就是，攝影師這都不跑？！代入感到這兒已經稀碎了。

編劇兼製片人是日本導演羅泓軫，恐怖電影代表作品《哭声》。

驅魔典禮前，敏已經完全被惡靈附身。藉由綠油油的監控鏡頭能看見，她每晚夜晚都在家中爬來爬去亂翻東西，這段配搭高亢的bgm，像是有一陣陣陰風打在臉上。

（千萬別看車門）

（保護膽小鬼的腎臟，就不放懟臉鏡頭了）

在我還不那么膽小的兒時，跟著我媽看了好多恐怖電影，什么《咒怨》《山村老尸》《异度空间》都沒有讓我這么難忘，唯獨《鬼影》。最後一個攝影機直接焊我腦子裡了，如果一想起來就胸口一涼胳膊一酸，後勁太大了。

《灵媒》被抨擊“血腥電影不血腥”，這部片子前後割裂感很嚴重，但不得不宣稱，它留下的想像空間足夠多讓人覺得細思恐極。

但要講起被血腥氣氛感支配的絕望，那還是阿瑟·庫布里克和溫子仁給我的危害最大。自己倆能說是把聲效和鏡頭的配搭玩到了極致。

一種是嚇人的鬼，經典案例《午夜凶铃》，貞子都快從你家電視機裡爬出來了誒。

和那段對比起來，做為全劇最高潮的“驅魔典禮”反而變得沒那么血腥了。

在不確認接下來會出現什么的情況下，一般來說須要彈幕的“後方高能量預警”和“彈幕護體”來挽救。

這一點被許多網民吐槽流水賬，但我看得很上頭，一直在真實該事件和虛構影片的觀感之間反覆橫跳。加上影片裡設置的記錄片團隊，全程拿著攝影機攝製，在代入感激增情況下，片子的陰暗韻味更濃烈了。

明明怕得要死還是受騙去看，屬於是被製作團隊拿捏了。

懼怕看恐怖電影不全是即使膽小，而是我們不夠了解宗教信仰，也無法解釋超自然現像，才會對恐怖電影裡的元素感到恐懼。