救命，她怎么還在給所有人當媽？！

那是我很討厭的一部影片，也算是三四個女權主義啟蒙影片。

而當我們看膩了母親為家庭成員付出一切父親卻經常“神隱”的典型敘事之後，有一個媽媽站出來彌補“母愛”的空白，不邀功不拔高，也挺值得欣喜的。

至少在2021年，這種的現像不但不值得被歌頌，還必須讓所有人好好思考一下。

想要愛別人，先得愛他們。

在《关于我妈的一切》裡，家中的主心骨爸爸得了肺癌，只好生活中的一切都被按下了快速鍵。

特別是《关于我妈的一切》，從兒子的視角出發，再一次將一個默默地犧牲、無私奉獻，最後得肺癌受盡傷痛的中國式父親形像搬上大熒幕。

這句話看起來是對許亞軍演出的肯定，他演的母親許多反應確實很真實。

甚至必須告訴觀眾們，許多這時候並並非父親選擇做父親、選擇勇敢、選擇偉大，而是曾經整個社會讓絕大多數男人沒得選。

2.滿足第一點萬事好商議。

即使妹妹時日不多，表弟也總算幡然醒悟，從賭桌上下來跟父母元宵節……

只有當家庭出現重大變故，其它子女才會猛然發覺那個家中的女主人是多么了不起。

我以為影片多少要對此種現像進行許多思考，但事實證明我錯了。

此種春風化雨般的表達讓影片裡的人物都很討喜。阿娥既不咄咄逼人的去管束父母，父母也沒有滿懷愧疚的想要補償阿娥。

同樣是長姐如母的配角，編劇沒有盲目的抨擊和讚頌，而是讓她和新時代成長起來的男主角形成對照，既肯定了她的正直，又高聲控告了強行扭轉她宿命的社會頑症。

這時家中是什么場景呢？

所以，我說的思考，並非影片裡所有人帶著內疚的心理企圖補償父親。

老年痴呆的老母親正在家中胡鬧，又喊又叫，生著病的女主跟在奶奶鼻子前面又是哄又是騙。

魯豫問她究竟為什么如此勇敢。

這兩天看見很多言論，都在說中秋節電影票房慘淡，戰績直接倒退三年。

你會發現在阿莫多瓦儘管以父親為題，但他歌頌的是超越了親屬關係的愛。

但是影片的表達本身又很陳舊，放大父親的神性，放大她的無所不能。

父親也曉得他們時日不多，只好快速干涉兒子的生活。

而該片又以大段大段的煽情音樂創作和抒情攝影機肯定了這一行為，讚頌女主的犧牲和奉獻。

我們曾經聽說過很多古老的家庭故事情節，在這些描述中，家庭出現了重大變故，男人總是先垮下去，最後撐起一整個家的，總是女人。

後來女主與前妻男友成為好友，與她相依為伴。修士逝世後，女主領養了修士的小孩，重新成為一位父親。

📪

我們都自然而然的你溫暖我一下，我也溫暖你一下。

蘇敏的前半生過得並不太好，與妻子情感不和，即使小孩沒有再婚，後來得了憂鬱症，自殺未遂過，又被救回來。

兒子一定要和父親大吵一架，父親一定要發作昏倒；

好傢伙，直接給我一激靈。

父親生病之後，家中要得亂成一團，還得父親親自出山，搞定家中一切瑣事；

她復出救夫的故事情節我們都耳熟能詳了。

秉持了許鞍華一貫的悲觀藝術風格，她沒有給那個家庭平添更沉重的經濟負擔，甚至連老年痴呆症在她的攝影機裡都多少很多唯美化。

總算忍著熬著把外孫女送入了小學，她總算敢放下家中的一切，只頭上路，看一看外邊的世界。

那個男友是一名正直的修士，為的是幫助前妻反倒墜入情網，懷了他的小孩。

有人評論家整部影片，“只有許亞軍表現得像個正常人”。

《了不起的老爸》也是歌頌舐犢情深，但是轉向了母愛。

但從旁觀者的角度去看那個母親的反應，又會覺得無比嘲諷。

1.不白拿，有稿費。對脾氣我們就將約稿進行究竟。

最終，家裡眾人齊聲喊出——

有人評論家說，這是“投機性”影片。

說到這兒，跟我一同看那個視頻的我媽忽然冷笑一聲：

全劇只有這一句話，讓我意識到他們在看一部2021年最新的院線影片。

男主角是個單親爸爸，電影一開始，她十多歲的女兒就遇難車禍。

此種愛裡沒有委屈和犧牲，而是更高級的悲憫和寬容。

父親和家庭成員沉淪在這份關係中，不斷找尋解脫的辦法，自救的同時也救贖情人。

很普通而普遍的中國家庭。

許鞍華的《女人四十》也在那個大背景下講了一個傳統家庭主婦的生活。

據我的親身體驗，本屆中秋節檔的影片嗎很不“中秋節”。

“總之，我指出人不應當忽略他們，生活就是他們啊。總要無愧於他們才好，比如說我要無愧於他們就要好好地愛你才對。”

儘管這句話說的是真愛，但放到友情中同樣適用——

關注、在看、轉發三連，體會解讀說實話，抨擊有實據的小十君~

只是她們的勇敢和隱忍被藏在了家庭中，囿於無盡的家務和粘稠而複雜的子女的社會關係中。

只不過，最近我們的影片製作者對友情的思索都或多或少有了進步，而且我才會對《关于我妈的一切》此種開倒車的價值觀念表達反感。

怎樣處理那些問題，《孤味》給出了較好的範本。

關於父親的影片，你最喜歡哪一部？

也有很多人說了大實話，觀眾們愈來愈不敢進電影院了。

所以並非。

但是或許極少有人往深裡想想，為什么那些女人有如此大的爆發力，而又為什么在此種語境下，男人總是變得更為脆弱。

看起來讚頌的是父愛，事實上讚頌的是一大群正直心智的碰撞。

每當我一遍又一遍看見友情劇中，用他們的“無能”來擠佔對方的時間精力，突顯對方重要性的邏輯時，我都會想起王小波的那句情話：

她去找好久不取得聯繫的前妻，卻發現前妻變了性，患上愛滋病，還傳染給他們的男友。

接下來，影片開始極盡煽情之能，展現出父親怎樣與病魔展開鬥爭，各式各樣的生理痙攣刺得人雙眼生疼。

一個男人怎樣被社會意識所殺害不得不奉獻一生，這份委屈又下意識轉化為父愛中的控制慾，漸漸扭曲了親子關係。

-END-

她聊起了他們小時候的經歷，自幼跟外祖雙親生活，五六歲才走進雙親家，她和雙親一直不親近。雙親為的是鍛鍊身體她，自小就讓她洗衣服做家務，等等。

殊不知，現在的觀眾們已經無法在這種的模式中感受到愛的存有。

許亞軍一個人氣鼓鼓地坐到椅子上，反而是女主回來寬慰妻子。

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還有許多“另類”的中國父親，她們散落在大大小小的現場直播視頻裡。

比如說，這些中老年父親的勇敢決並非與生俱來的，更並非在變故出現後忽然萌發的。

王硯輝那個媽媽又當爹又當媽，完成度頗高。

後臺傳送“投稿”可查看投稿實施細則。

wangxiaowo929@163.com

2.稿件要求：以你的聰明才智，看幾篇我們的發送，心底指定有數。

但面對這種一個完美的母性的形像，我媽這種的視角不可或缺。

只不過，即使我們不清算髮展史，向前看，新時代中也有很多值得被畫作記錄和書寫的父親。

而這恰恰是國產友情劇中缺失，甚至反其道而行的地方。

鑑於去年《你好，李焕英》颳起了一陣陣“懷念父親”的風潮，整部影片的確有“投機性”的嫌疑。

假如並非即使女主的病，妻子總算抱著內疚蹲下來一同收拾，更何況到這兒就是中國家庭最常用的生活場景了。

許亞軍總算無法忍受，轉身進家，衝著老太太一頓吼，結果被老太太拿柿子糊了滿臉，家中頓時又一團狼藉。

其本質上就是對父親的殺害，是自以為是的自我安慰罷了。

所有差勁的關係和對立，都被肺癌瞬間純化，剩下的都是毫無保留的純愛。

比如說前段時間因送數百朵花給同齡男性而上熱搜的蘇敏。

她去年57歲，早前她自拍自剪的一個人自駕遊視頻爆紅互聯網。

當我們想要歌頌雙親之愛時，總是套用苦情戲的思路，讓他們拼了命地壓榨自己。

父親真的那么勇敢，那么隱忍，能像大地一樣默默地寬容一切，消化一切嗎？

是覺得我們中國老百姓日子過得太好了，須要中秋節拖家帶口到電影院來哭一哭以淨化靈魂嗎？

家中總得有人黏合這種一個大家庭，許多家庭裡都是中年的父親/丈夫/兒媳婦在飾演那個配角。

兒子極度地憎惡父親的控制，又在獲知父親患病後極度地內疚，想要補償。

許多老一輩的男性從生下來那一刻起，就要學會勇敢和隱忍。

至於2020年臺灣地區電影票房亞軍《孤味》，則更上一層樓，在歌劇層面處處暗喻、雙關、對照，就為的是呈現出傳統中式友情的複雜。

讓這倆影片定檔中秋節的人怕是跟觀眾們有仇。

“沒了媽，我們該怎么辦吶？”

有心人一看《关于我妈的一切》，就曉得這劇名多少蹭了葡萄牙知名編劇阿莫多瓦的代表作品《关于我母亲的一切》。

父親得了病一定得忍著，忍到真的忍不住才發現是肺癌中晚期；

很可惜的是，關於控制慾，關於代際鴻溝，關於父親的付出與“不對等”的投資回報，《关于我妈的一切》只不過都有牽涉。

相反，這是這代青年人最想徹底擺脫的友情重負。

在那些導演筆下，化解中國家庭對立的救星，並非努力發生改變的子女。

大概，等到國產電影裡的父親能夠好好愛他們的這時候，我們的友情片就可以嗎略有長進吧。

這所以無法怪觀眾們。

但它又是那么普遍。

放著那么多感人的、鮮活的人和事不拍，還想投機取巧，真的叫人摸不透影片主創人員的小腦瓜都裝了些什么。

不得不說，這三部片子都“較好哭”，但哭完又覺得沒必要。

劉濤思索了一會兒說，我自小就很勇敢。

只是在父親得肺癌之後，一切戛然而止。

在此種強戲劇化的設定下，故事情節走向了這種套路——

正應了就像鳥鳥在《脱口秀大会》上講的笑話一樣：

可能將主創人員也曉得片子的價值觀念過分保（過）守（時），只好特地找補一下，讓病中的徐帆笑著說，這一切都是他們的選擇，但希望兒子過他們想要的人生。

一個忙碌卻不得意的妻子，一個痴迷賭桌的混蛋表弟，一個一心想徹底擺脫父親控制的社畜兒子。

男主角在給家中所有人當媽。

特別是一個男人越能將家庭內部收拾得無比妥帖，此種付出就越難被忽視。

只好現代人就開始對女人、對父親大唱讚歌，稱讚她們天生堅強、堅韌，稱讚她們比男人厲害，柔弱的身軀潛藏著非常大的熱量。

我們所以能讚頌這些上了歲數的勇敢的父親，但是一個新時代的製作者還是必須有更進步的創作意識。

緊接著，最真實的一幕來了：

但是在遍地女權的2021年，用歌頌父親犧牲自我成全我們的形式投機性，或許又是在給所有已經接受新時代新觀念洗禮的觀眾們添堵，變得主創人員不太聰明的模樣。

凡是來稿來信，小十君都會第二時間回覆哦！

舉個我們很熟識的例子，曾先後成功刻畫了“賢妻良母”和“獨立男性”人設的劉濤。

看影片的過程中很難不哭，即便所有的故事情節，所有女演員的演出都在按著觀眾們的頭讓人哭。

看完影片我不由得想問：

影片沒觸及什么性別話題，但對父子關係的呈現出十分細膩和真實。

看見了沒？

這並非一個活生生的中國版“末路狂花”嗎？

女主很自然地拿來抹布，開始跪在地上擦天花板。

兩位執導的業務素質有目共睹。

裡頭的男性無論做不做父親，都是值得欽佩的人。

儘管徐帆的對白和表演形式許多人不習慣也不討厭，但她的確演出了一類很常用的父親：

也可見，這句找補是多么蒼白。

1.會寫，能寫，愛好寫寫寫。

“什么鍛鍊身體她，說的好聽，不就是重男輕女嗎？”

在《关于我妈的一切》中，為數眾多中國式父親頭上揹負的悲劇性被模糊不清掉了，取而代之的是親情與頌歌。

我曾經看完魯豫專訪她的視頻，提起這段經歷，她依舊心有餘悸地回憶他們怎樣成為妻子的精神支柱，怎樣將他從憂鬱症中拖出來，又怎樣重整旗鼓，開業還貸。

嘮叨、細心、勤奮，每晚的生活都圍著一家老小轉，很多細節上充滿著了控制慾，但離開了她，父母又覺得空虛，沒了主心骨。

而是肺癌和阿茲海默症。

其它子女也同理。

讚歌唱得越響，這些傳統父親就被架得越高，嘴就被捂得越緊。

平心而論，《关于我妈的一切》算不上爛片。

《我的姐姐》裡朱媛媛演的中國式妹妹就大受讚譽。

過去，那些東西在主流的社會意識裡是登不上臺面的，是從不被看到更不值得普遍認可的。

這並非一件多么值得歌頌的現像。

《关于我妈的一切》講的則是一個給一大家子人當媽的男人得了肺癌，最終在父母的陪伴中逝世的故事情節。

而是製作者將“父親為什麼勇敢”背後深層的邏輯動因呈現出來。

甚至，為的是突顯她的關鍵和悲情，影片還有意將一家老小設置成了大大小小的“廢棄物”，全都嗷嗷待哺，等著“我媽”來“挽救”。

比如說在獲知丈夫患病且很難治好後，許亞軍在閣樓抽悶煙。

只有在家庭之外的血汗眼淚，才是一個（男）人勇敢的標誌。

除了一大群“廢棄物”和自己的蜘蛛人爸爸，關於父親，我們就無法拍點別的？？

《峰爆》講了一個女兒和母親共同歷險，最後女兒借母親的手臂順利完成了一次雨中徒手滑雪，而母親則摔下來了懸崖的故事情節。

劉濤的勇敢究竟嗎重男輕女的產物，我們誰也不曉得。

許亞軍、陳明昊，包含新人張婧儀的表現也在國際標準以下。

自己分別出演的配角，在現實生活中同樣一抓一大把。

那根本並非對父親的愛。

哦對，還有一個得了老年痴呆症的奶奶。