以綠色為主導的影片，在內戰和景色的交織中品位現實生活

《细细的红线》整部影片像泰倫斯・馬力克的其它經典作品一樣，

馬力克極為擅於在暗地用聽覺形式將觀眾們置入一個某一的感情環境。

在該處，負面影響你的體會的並不僅僅是綠色本身。

。韋特像個旁觀者一樣，發出客觀的質詢，他的聲音，是潛藏在電影中的慈愛。

它們既特別強調著我們在電影中所看見的幸福，又對它們提出批評

在大背景處，土著住戶正在輕柔地唱著不著名的恬靜聖歌。此時，響起了輕盈的女聲旁白：“

那個人走向一片高更油畫通常的氣旋景色。

後面幾秒鐘裡看見的景象，

士兵們消亡在灌木叢的汪洋中，在此時，代表心靈的綠色變為一種諷刺的存有。在之後的歲月裡，這些綠草依然會在風中流動，但是那些逝去的青年人卻難以死而復生。

”什么內戰？電影中還沒有發生內戰。

綠色在該片的絕大部分時間裡起關鍵作用。

電影結尾一頭鯊魚正隨著攝影機的搖移徐徐邁入一片綠色沼澤地。我們看不出木星，但能看見木星光在荒野的水汽中迸發。而為的是生存，蛇形藤蔓正在和盤根錯節的植被搏鬥。死去的塊莖共同組成一處自然建築物，就像來自外星人的古老神靈所修建的修道院一樣。

只好，一場殺戮在天堂中上演了。

實際上，電影的前幾秒鐘用聽覺形式傳遞出全劇的精華要點。

一種自原始時代就已經存有的凶猛微生物逃出沼澤地，卻只在沼澤地表面攪起一團綠色的花紋。它一直潛藏在這座小島的迷人外邊下，潛藏在黑暗中，等待著發動反攻的最合適時機。看似健康的水藻在水面上停滯不前，年長的女人們死在茂盛的氣旋灌木叢中。

劇中出現的是美拉尼西亞的青年人正坐成幾圈打遊戲，孩子們則在水下平淡而典雅地游泳。這兒到底發生了什么？

一個是我們所看見的現實生活，另一個是表象之下的現實生活。

以綠色為主導的影片，在內戰和景色的交織中品位現實生活，寫盡殘暴之事。

韋特平淡地則表示批評“

”只好，在那個綠色的世界中，兩人的紛爭開始了。事實上韋特與麥克什的二元矛盾，與綠色本身的雙重性也異曲同工。

“在那個世界上，一個人是微不足道的。只有這一個世界，沒有其它庇護所。”

千萬別高估編劇的攝製表現手法對觀眾們造成的負面影響，要仔細思索，編劇是什麼樣通過把攝影機保持在地面高度，來負面影響觀眾們對故事情節和人物的投入程度。

那些圖像共同形成了整部影片非常重要的多重性，而綠色便是它的核心象徵：既迷人又致命。就像在天堂裡出現的內戰一樣，整部電影擁有多重的現實生活：

正在觀眾們猝不及防之時，攝影機激烈地運動起來，島上響起了槍聲。

在華美景色的掩護下，另一大群青年人正潛伏在暗處，默默地等待時機迎擊，就像鯊魚一樣。

與韋特相同，麥克什上尉是個凶狠老練的傢伙，他和韋特共同組成了貫穿全劇的陰陽兩面。

影片臨近開頭時，韋特經過了一處城鎮。他想和一個土著小孩擊掌但小孩沒有伸手。我們看見那些孩子的背上密佈疤痕。兩排骨頭正擺到城鎮的小屋子裡。在整部有著迷人外形的電影裡，馬力克卻一再向我們展現出內戰從現代人手裡奪去的東西。

他走過茂盛的綠色竹林，小鳥正在林下飛翔，它們的頭上有著極具異國韻味的紅色、黃色與藍色。木星的雷射藉由水氣，刺破了濃密的荒野。而那幫英國青年人正被這片難以置信的景色圍困著，這不但讓自己看上去與世隔絕，但是非常容易曝露在敵方的視野下。

。

在劇中，綠色不再是貫穿全劇的線索，也並非表現配角功能的元素，而是潛藏在相互交織的故事情節中的聽覺語法。即使綠色能同時激發現代人積極主動與消極三種澄清，只好它成了對生存雙重性的精妙象徵。

韋特頭上的這種個性既讓麥克什充滿著疑惑，又讓他心緒不寧。他告誡韋特：

。環境中的綠色仍然代表著“心靈”，而喪生也仍然在暗地等待。

比如說，前一刻現代人看見的還是熱帶植物的純然迷人，下一刻就有人在這兒死去了。

就把我們才剛看見的鏡頭當做一種象徵：

內戰中種種屠殺所帶來的痕跡，深藏在現代人內心深處。韋特柔和的聲音，恰到好處地對應著影片中的迷人圖像，

三個人在那個環境中繼續著自己的紛爭，到電影開頭時，自己中的一個人將會死去。

為什么在自然之中會出現內戰？

這群戰俘正在高高的綠色灌木叢中行進，灌木叢像毛毯一樣覆蓋著上面的小丘，掩蓋著它的殘暴。我們為這座小島的華美所折服，陽光和陰影就像柔情的海洋一樣，在價格波動的灌木叢和小丘上流動，就似的大自然正在滿足地欣賞著他們。

當盟軍榮登瓜達康納爾島時，自己的視野之內看不出任何敵方。自己向島內前進，依然看不出任何人。總算有一個黑高大的土著走過一片綠色灌木叢，他根本沒有注意到旁邊的盟軍，就似的他身不在此，而是處於一個與這些美國人完全平行的現實生活中一樣。

在一個已經被人津津樂道的攝影機中，馬力克讓韋特和威爾什站在地面上，被灌木叢包裹著。

你錯了，中，我見過另一個世界。

有一座攝影機，韋特靜靜地抬起頭。在蔚藍的夜空中，迷人的星星正被他身上的棕櫚樹點綴著