影片觀後感《四百击》

《四百击》裡的特呂弗的困局，是中國成長於80二十世紀的中產階層家庭的專業人才開始面對的，而小武的困局，仍然是現今中國底層青年的困局。做為一個在農村長大的90後，這三種困局都套在了我頭上。我們這一代人並沒有感受過晚輩們的饑饉，可傷痛並不必然隨著物質條件的改善而減低，今天少年兒童的自殺未遂率，只但高過了七八十二十世紀。轉型期的陣痛，讓我們這代人只有於連和小武兩條路可走。靈魂彪悍的現代人和野心家們指出青年人太過脆弱，潛臺詞是脆弱的人不值得反感。自己不見得是壞人，自己缺少同理心是因為自己並不理解那些。我想把那些話告訴自己，但，特呂弗和賈樟柯都未能告訴自己如果，那我也夠嗆。

電影取材自編劇特呂弗的兒時經歷，講的是一個大人眼裡的“問題少女”，怎樣逃出了喜歡的幼兒園和家庭，加上逃出之後出現的一連串故事情節。

沒辦法，在我看來，這是時代的其原因。我們的第四代編劇經歷了新中國以來最殘暴的時期，而且自己在才華最豐沛的歲數，傾盡全力，以宏偉敘事向宏偉時代控告，這是自己心靈裡的直覺和本能。自己這一代電影人的成就與桎梏，都在於此。

在特呂弗認為，所謂失足少女的真相，並並非我們一般來說理解的那般。面對習慣於誤會的世界，特呂弗為他們發出了聲音。

《四百击》，比利時新浪潮開山之作。影片公映於1959年，鑑於整部電影如此高齡，我在觀影之後就已經搞好了睡著的準備，結果發現整部電影極為穩重而流暢，表現手法上完全沒落伍。我猜可能將是由於它當年是部“新浪潮”電影吧。

吳思在《血酬定律》裡寫過：暴力行為最強者制訂規則。小孩難以決定他們的出世，爾後，大人為小孩制訂規則。在家中，學生家長是小孩們的規則。在幼兒園裡，同學是小孩們的規則。男主在創傷之後，臉上寫著超齡的成熟個性。他企圖跳出那些，來到成人世界。但是成人世界還是沒有他的自由之地，成人世界是成人的勾結，他其實是從一個牢籠跳向了另一個。在開頭，那個知名的長鏡頭告訴我們，他仍然沒有放棄，長鏡頭之後，是電影史上最知名的定格，這個定格好似是在問我們：接著呢？

許多觀眾們可能會指出整部影片有點兒小題大做。確實，整部影片極少運用特寫，而是採用了大量深邃的長鏡頭，加上全員非職業演員的使用，這一切的技法都讓整部影片更偏寫實而非煽情。這或許變得男主的傷痛程度很多超乎觀眾們的預料，即便太多中國人都經歷過比他意外得多的兒時。但在我看來，男主的想法和行動，都是一個未被完全閹割的敏感靈魂的正常反應。