他 出 手 ，就 把 懸 疑 玩 到 極 致

最經典的莫過於《迷魂记》，影片裡為的是展現出男主的恐高症，從遠處往下俯拍欄杆的攝影機運用的就是對焦，我們能看見攝影機中頂部在漸漸變大，而四周卻在慢慢變小。

希區柯克咋著迷金髮女郎？

什么是麥格芬？

比如說在《地球最后的夜晚》中，我們能看到飯店外邊霓虹燈的美感對比，黃色鏡子邊框和紅色鏡面的對比，以及男主被觀眾們凝視的背影。

用希區柯克他們如果講：“是一種旁敲側擊，一種詭計，一種方式，一種gimmick（噱頭）。也能理解為偽善縹緲的東西。”

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做為觀眾們的我們，在那些預示著的線索中，在麗貝卡曾經存有的傷痕中，想找尋著真相，而又無形之中把他們帶進這個充滿著謎團的故事情節，引人窒息的氣氛中。

麥格芬做為希區柯克喜愛的表現手法，第二次發生是在《三十九台阶》裡。

而其中的“希區柯克”式的凝視，則直擊著我們每一個人內心深處的慾望。

從1941年到1960年，希區柯克無數次把男女主送上頒獎臺，影片本身也贏得了數個大獎的提名，但是，希胖永遠在陪跑。

你的“童年陰影”，都是這種來的？

在影片中，攝影機跟隨著希區柯克的凝視而發生改變，也能給觀眾們帶來十足的壓迫感。

一時間真不知道是該可憐希胖還是高興能看到那么傑出的經典作品。

提起希區柯克，也許許多觀眾們對那個名字已經模糊不清了。

有了切身的感受，希區柯克對封閉空間的運用可謂是駕輕就熟。

“希區柯克”式的驚悚是在你還沒有察覺到之後，絕望，緊張，恐懼等各式各樣情緒就先爬上心頭。

雖然夏布克蘭的影片題材涉獵廣泛，但懸疑和驚悚片始終是他影片藝術風格的核心。

後人懸疑片的編劇又有誰能說他們沒有受到希區柯克的負面影響呢？

除此之外，希區柯克也一直痴迷“損壞”的長髮美人。

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六歲那年，她家附近出現了一同毒死金髮女郎的刑事案件，這給自幼的他留下了無法磨滅的記憶。

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除了擁有“金髮女郎故事情節”，希區柯克的影片總是離不開“封閉空間”。

而這與《迷魂记》女主的初登場，嗎很相近！

而帕爾瑪，不但是希區柯克創意設計的踐行者，還把希區柯克的藝術風格承繼和技術創新下去。

那希區柯克式對焦是什么？

借用希區柯克他們如果而言，就是“金髮女郎最適宜被暗殺！”

幾乎在希區柯克的每一部影片裡，女主角都有著一隻燦爛的長髮。為的是滿足他這一怪異的興趣，他甚至還強制要求男演員染長髮。

除此之外，希區柯克對派拉蒙電影公司也有著不可忽視的聲望。

正因如此，絕望和被封閉感徹底住進了希區柯克的皮膚裡，也住進了他的影片裡。

據希區柯克回憶，他兒時很頑皮，母親為的是管教他時常把他送入警局關一會兒。

「小印安利TIME」

就像他在電影《房客》中給我們呈現出的那般：

但是在幾十年以前，他是公認的影片大師，甚至有人評價“他就是影片”。

在影片《蝴蝶梦》裡，“麥格芬”是“Rebeca”。

但聲名如此大的希胖，奧斯卡金像獎最佳編劇卻是他人生中最可望不容即的存有。

“電影的發展前景是一個正在尖叫聲的金髮女郎的頸部特寫。我把小姑娘的頭擱在玻璃板上，接著把她的指甲散開，覆蓋住整個鏡頭。接著我從上面點亮她，使現代人對淡黃色指甲造成強烈的第一印象。”

電影《后窗》就是封閉空間敘事的一個典型，希區柯克的視角或許未曾返回那個別墅，卻反映了人的無窮慾望。

作者：自在&椰子

除了凝視，希區柯克另一個親睞的表現手法就是麥格芬。

責編：椰子

通過空間的擴張扭曲帶來一種情緒上的壓迫，具備強烈的張力，讓觀眾們由內而外的感受到緊張，絕望和慌張。

毫無疑問，希區柯克在影片上的成就足以扛起大師之名，但是他也有為人不理解的嗜好，這讓他更為三維，也更為鮮活。

1957年與侯麥共著影片學術論文《希区柯克》，為希區柯克在西歐正名。

金髮女郎在很多電影中都是火辣的代名詞，而希區柯克對她們的愛好更是有目共睹。

愈來愈多傑出的懸疑劇發生在我們眼前，而那些影片裡，我們都能輕鬆地看見一個人的影子：希區柯克。

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而希區柯克，就是這”派拉蒙獅吼“背後的女人。

在後來的《闪灵》中，庫布里克也用了此種凝視，他讓山姆在被旅店同化之後採用它，配上怪異的微笑，嗎成為了很多人的青年陰影。

但，即使如此，希區柯克在影片中的話語權依然是無可取代的。

而負面影響無數人的《惊魂记》，電影裡頭的廚房暗殺可以說是經典中的經典。即使是在開放的空間下，也能逼使人想像封閉空間帶來的恐懼感。

隨處可見的R字標籤，每一人談到麗貝卡時臉部各有不同的神色……那些都在訴說著她的存有，但她又未曾真正發生在影片的鏡頭裡。

而他絕非沒有奧斯卡金像獎，但唯二的三個確是1968年的華萊士·撒爾伯格紀念獎和1979年的終生成就獎，終與奧斯卡金像獎最佳編劇錯失，希胖實慘。

編劇先借助了美感對比，猩紅色的大背景不但寓意著危險還使我們一眼看到女主，而隨著攝影機的漸漸大力推進，我們在凝視女主的這時候就似的是在看著危險漸漸逼近。

在影片《迷魂记》中，女主的第二次登場就是以被凝視的身分。

“你曉得我為什么總在電影中選用久經世故的金髮女郎嗎？”

喪生與暗殺一直都是他影片中的關鍵故事情節，但是金髮女郎就時常成為暗殺犯中的受害人，就像《群鸟》裡，女主在不知情的狀態下被真鳥煎熬到失去知覺。

比如說分屏，深焦攝影機的大量運用不但把希區柯克的藝術風格融入其中，還形成了他們強烈的個人記號。

在《惊魂记》裡，希區柯克締造了最變態的凝視法則：諾曼·貝茨的頸部微微向下、雙眼微微向上，向著攝像機若有若無地笑容。

“大導”們的靈感來源？

如果說凝視和麥格芬是恐怖片的光顧者，那“希區柯克式”對焦就是一個出圈達人。

主角漢內一直企圖保護的東西就是一種麥格芬，我們甚至不曉得它與否存有，但故事情節的情節和人物的行為卻一直受它牽引。

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你看完哪些經典的懸疑劇呢？評論家區分享一下吧。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍你與否愛好燒腦影片？與否愛好緊張刺激的驚悚推理？

記得片尾的那隻獅子嗎？

通俗表達就是攝影機的推拉配上變焦攝影機，來導致主體不動，放大或是增大背景空間的一種攝製表現手法。

評論家區留下你最想看的話題，點贊第一名的話題有機會入圍小印話題庫，最終入圍的inker會贏得本印的獨家贈書嗷～

由於表現手法的特殊性，希區柯克式的對焦常常能放大內心深處的絕望。

雖然後來片尾的獅子換了許多頭，但依然叫Leo。

藉著去年是希區柯克122十週年的誕辰，小印也和我們來嘮一嘮希區柯克，看一看他究竟有什么氣質。

希區柯克這一看似“變態”的癖好來源於他兒時的一段經歷。

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那個經典片尾的古早版本是100%實景攝製的，而這隻獅子，名叫Leo，由希區柯克親手調教，攝製時也由他負責管理現場指導。

關於這一點，《后窗》的格蕾絲·珍娜，《迷魂记》的金·諾瓦克都深有體會。

男主穿的斑紋襯衣也是希區柯克影片中常發生的斑紋元素。

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夏布克蘭也是希區柯克的忠實“迷弟”。

而這與他的母親脫不了關係。

怪異的攝影機毫無疑問給了觀眾們心理上的壓迫感。

他指出鮮紅的血，潔白的皮膚襯著長髮是一件很迷人的一件事，而這種的美感衝擊也成為他影片中的一大民族特色。

“麥格芬”們無實體卻又無處不在，這也許就是希區柯克的高明之處，嗎是調足了觀眾們胃口。