91歲還在拍戲的老男人，活著的傳奇

他愛好音樂，只好在他們的影片中大展拳腳，不但包辦了《神秘河》《百万美元宝贝》等影片的音樂創作，甚至還在影片《不屈不挠》裡一展歌喉，片尾曲《酒吧的朋友》（Bar Room Buddies）直接拉到了當年藍調榜單的第二名。

從龍套女演員到歌舞片新星，再從當紅花旦變為金像獎編劇，由他主演或執導的經典作品歷來都是各大影片排行榜上的常客。

在經典電影《廊桥遗梦》裡，男主角只是普通的家庭主婦，在每晚壓抑的生活裡，經濟發展出了一段“不同尋常”的真愛；

也許就連他他們也意識到，他已經不再是這個一往無前的熱血青年，也要學會去接受當下的他們。

他自導自演的《不可饶恕》終結了屬於自己的歌舞片時代；《骡子》更多地著墨於主人公克爾的內心世界；《理查德·朱威尔的哀歌》通過“英雄”落魄，去思考當下時代。

他崇尚自由，除了在影片裡訴說著對於當下社會的思索外，在1986和1988年前夕，他還曾出任加利福尼亞州海濱小城卡梅爾的鄉長，用實際行動去努力發生改變英國的政治趨勢。

在《百万美元宝贝》裡，30歲的麥琪還在咖啡店做侍應，吃客人剩下的杜塞爾多夫，並渴求在拳擊臺上取得成功；

首先，這部經典作品的槍戰戲屈指可數，幾乎所有的武裝衝突場面都能窺見主人公米可的“英雄遲暮”，特別是老爺子顫顫巍巍抓雞的臺詞特別讓人可憐

每當聊起荷里活的傳奇影人，“老牛仔”克林特·伊斯特伍德絕對是一個繞不開的話題。

而做為編劇，伊斯特伍德總討厭將小人物做為影片的主人公。

沉穩的個性，廣泛的嗜好，對事業的熱誠，和對生活的使命感，一個人能具有的所有傑出特質，好似伊斯特伍德全都具有。

而此種“垂垂老矣”的狀態在他去年自導自演的新劇《哭泣的男人》裡格外顯著。

現代人都說，東木老爺子有一顆年長的心，或許永遠也不服老，但縱觀他編劇的絕大部分影片，我們會察覺，近些年來他一直在轉型。

伊斯特伍德的小人物式電影，多半弱化技術和方式感，更倚重影片的故事性和社會性。

我們仍然能在他的經典作品中感受到年長的力量與毅力。

雖然影片前半段充滿著氣質的委內瑞拉景色為電影賦予了兩層“童話故事”美感，但較之於編劇以往的經典作品，卻也少了兩層重大意義。

雖然他也曉得他們很老了，但他還是要繼續拍戲，即使拍戲就是他一輩子的生活。

時至今日，91歲的克林特·伊斯特伍德依然在用他所愛好的影片去體會生活。

特別是這個戴著禮帽、叼著雪茄、拿著左輪手槍的灑脫俠客，成就了史上最經典的牛仔形像。

做為女演員，克林特·伊斯特伍德參演了一連串最富有氣質的女性化配角：東部牛仔、探員、摔跤總教練、太空人等等。

毫不誇張的說，伊斯特伍德可能將是英國思想最完美的象徵。

將他的姓氏（Eastwood）分拆，伊斯特（east）是東方，沃特（wood）則是石頭——東方的石頭，縮寫“東木”，那個外號堅毅又不失質感。

他愛好運動，特別是高爾夫，雖然難以與真正的職業選手相媲美，但在影片行業，能打得過東木老爺子的人絕對屈指可數。

除了在導和演上展示出驚人的天分以外，東木老爺子在其它應用領域所展示出的天賦也同樣令人羨慕。

但值得思索的是，當我們觀看整部續集時，卻依然能簡單感受到伊斯特伍德影片藝術風格的延續。

上週五於北美地區院網同步公映的《哭泣的男人》講訴了一個老硬漢遠赴他鄉、在新的歷險中找尋真我的故事情節，但觀眾們卻能顯著地窺見編劇的“心有餘而力不足”。

與此同時，他還擁有了一處他們的高爾夫球場——加州的特哈瑪高爾夫俱樂部。

當老爺子打破類型片的固有思路，殘暴地把他的人物呈現出給觀眾們看時，我們會發現，原來那個大洋彼岸的國度也沒有那么高不可攀，在閃耀的外貌之下藏著很多難言之隱。

他那無比寬厚的手臂，精巧的面龐，不僅透漏著淡淡的英雄氣概，讓觀眾們神魂顛倒，但是更是演繹了英國自由且堅強的思想教條。

叱吒影片界60載，有太多的名銜與好評，能用以形容他在影片行業的戰績。

為的是能讓普通觀眾們很好地記住他，中國粉絲還特地給他取了一個意境的外號：

思考第二次世界大戰的影片《硫磺岛的来信》

從2018年的《骡子》到2019年《理查德·朱维尔的哀歌》，再到去年的《哭泣的男人》，六年時間3部續集，“東木”老爺子的創作欲依然旺盛。

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即使劇中的小人物總是不甘於社會的欺壓，總會在某一時刻呈現出一種唯美的英雄主義，這就是伊斯特伍德在晚期東部影片中呈現出的牛仔遺風。

能說伊斯特伍德是少有的在女演員和編劇這三個應用領域都贏得了巨大成功的人，且表演藝術心靈極長。

雖然已經年過九旬，但高齡的他仍然為影片事業努力奮鬥，在影史上佔有了屬於自己的一席之地。

歌舞片經典《黄金三镖客》、硬漢溫柔的《美好的世界》、和奪下4項奧斯卡金像獎的《百万美元宝贝》......

如果說伍迪·布萊恩的影片是對英國知識分子無情解構的話，那么克林特·伊斯特伍德的影片則是以小人物的熒幕形像對國家個性、少數民族思想進行自我思考。

其二，影片在非常大程度上淡化了以往高速公路片的話劇武裝衝突，主要展現出了劇中一老一少在旅程中不斷和解的過程，但是過分貼切的反面角色和稍顯平靜的故事情節，讓續集還是過分理想化。

能說在《哭泣的男人》中，那種英雄遲暮與無拘無束交相輝映，讓人不但感嘆原來東木老爺子也有“服老”的兩天。