“郭達”很惱怒，後果很嚴重

憂傷的羅賓，須要從犯罪團伙的手裡奪回自己的性命，路徑很直觀，也很複雜，直觀的是須要將自己抓到，打倒，複雜的是，要找出自己，並且單槍匹馬擊退自己。前者是想當然，後者則須要付出十倍努力去做。這種的十倍努力可不是說說罷了，但是羅賓做到了，他是怎么做到的，這可能將是蓋裡奇的另一種刻畫人物的新的想法。不斷地給與。

羅賓須要逃出，只好，他有了一個新的身分，羅賓須要查資料，只好他有了一幫大哥，羅賓須要無所畏懼，只好他的名銜讓他成為了當地出名的犯罪團伙。這種一種呼風喚雨的人設，一定程度上滿足了既要什麼樣，又要什麼樣的準則，最終，羅賓看見了自己成功的希望，也看見了自己在面對犯罪團伙的這時候，他們的慌張。他們為什么慌張，即使羅賓是更大的犯罪團伙，但是屬於野火燒不盡，春風吹又生的那種。所以，最後的復仇還是讓觀眾們記憶猶新的，這是此類別影片一貫亮點。

你好，我愛你

比如說今天給我們推薦的整部驚悚片，就是在這么玩。《人之怒》在怎么玩？它在迎合觀眾們的觀影感，什么叫觀影感，無外乎就是在觀看影片的這三個多半小時時間內，能看見更多，能獲得更多，能值回票錢。以下考慮假如全被接納，那么驚悚片就會有的看。《人之怒》就是創建在這種的基礎之上的驚悚片。

此外，該片有趣嗎？似的也沒有，蓋裡奇的惟一促進作用就是將原先差強人意無奇的影片煥發出來新的感覺，此種感覺多來源於觀感以及非線性敘事和一貫的高冷調性。但是去掉那些之後，該片還有看點嗎？很難尋找，究竟是蓋裡奇，開掛人人都會，但他卻能運用的險象疊生。

《人之怒》的故事情節線很直觀，但是整個講訴的過程卻很複雜，為什么會有這樣的安排，其原因很直觀，蓋裡奇的故事情節想要的是跟別人不一樣的效果，怎樣就可以達成此種效果，那就是將一個非線性的故事情節拆開看。實際上，當那個故事情節一開始的這時候，我們就已經曉得整部影片中的母親要做什么。惟一的差別就在於他到底要怎么做就可以順利完成他們的意願。

為什么說《人之怒》是新瓶子裝老酒呢？其原因無外乎那個故事情節本身不新鮮，該片的故事情節前述兩個系列已經把它說爛了，再說這樣的故事情節，觀眾們不一定埋單，即便是最能打的羅賓，觀眾們也討厭看他層出不窮的玩轉新花樣，老舊套路看多了也生厭。而怎樣給那個老打星賦予新生命？蓋裡奇重新給他了一個定位，原先的打星是在負責管理動作的同時，擔當調節氛圍的配角的，但是該片中的羅賓首先給人的個性是憂傷的，這樣一個憂傷的配角，自然不能有太多的喜劇色彩，而此種喜劇色彩是羅賓之後的第一印象，但是在該片中一點也不具備，這就會讓觀眾有一種新鮮感，這一點是加分的。

觀眾們對於驚悚片的要求一直在變，從一開始對於武打場面的要求，到後來對於人設故事情節的要求，再到現如今，對於整個故事的流暢度的要求。這種的變化一方面推動了驚悚片的進步，另一方面也拓展出來了驚悚片的類別原子量。以往我們所有的對於驚悚片的刻板第一印象，非常大程度上限制了它的經濟發展，到現如今，當更多種類別的驚悚片開始發生，觀眾們就會發現，原來驚悚片還能這么玩。

……

影片就那個問題給出的答案也很直觀，那就是不斷的打怪升級。主人公如果想要的，都會不經意之間給配齊。這就是主人公的氣質，而蓋裡奇賦予了該片執導傑森斯坦森此種氣質之後，《人之怒》的故事情節就初具雛型了。但是這種的故事情節太多了，基努李維斯《疾速复仇》系列，丹澤爾華盛頓的《伸冤人》系列，和去年另一個較為火的動作電影《小人物》，他們都是沿用的這種一個套路，主人公一定象徵意義上屬於安於現狀的普通人，但是卻被一同意外事件激發了自己內內心深處曾經騷動恐懼的心靈。只好，大開殺戒的主人公一路追捕反面角色，最終成就自己的“心願”。

這種的影片開始漸漸成為主流之後，觀眾們就有一種見怪不怪的感覺，糖多了也不甜，這是觀眾們的共識，怎樣在這種的共識之上略有挖掘，略有拓展，這就要看蓋裡奇的主演功力了，但是他終於是沒有讓人沮喪，《人之怒》以一種新瓶子裝了一罈老酒，觀眾們一時之間遠沒有品位出來真實的香味。

一名母親即使不幸喪失了自己的女兒，最後，他發現這種的不幸背後是一大群暴力行為犯罪團伙，只好，讓人意想不到的情況出現了，那位母親開始了自己的復仇，他一步一步的潛伏進整個暴力行為團伙的內部，最終將他們一網打盡。成功復仇的母親演繹了母親那個配角，而一個母親怎樣成功的順利完成復仇，這演繹了該片導演蓋裡奇的主演能力和編劇們講訴故事情節的技巧。