揭祕《平原上的火焰》幕後故事情節

“那個完全沒有必要，即使現在影片上映許可證已經下來了。”

“各方面感覺還是有些惋惜，親自過去看首映禮如果，體驗肯定會不一樣。我們的影片在禽流感前夕攝製，我們的團隊、女演員、製片人包含創作組都付出了許多。當時去到攝製地要隔離14天，在城裡拍大家都得小心翼翼，禽流感下攝製很困難。而且有（聖塞巴斯蒂安）這種一個好的影展，只不過對我們而言是個難得的機會。”

-FIN-

您主演的首部長篇小說影片就入選了A類影片節, 能談談入選體會嗎？

《东北偏北》，張秉堅主演，張驥攝影，2014

而且刁導也算是深度參予了整部影片的構思？

（下列兩個問題由外國本報記者提出）

“我從事了很多年的攝影指導工作，但是一直有做編劇的想法。後來碰到這種一部短篇小說，我就緊迫想把它製成影片。”

沒錯，是歌劇院，原本旁邊都是小休息室，卡座那種。

整部影片編劇是刁亦男，他具體對整部片子有什么幫助或是指導？

“第一是很興奮，第三是很惋惜，即使禽流感去沒法現場。接著今天看見放映的電影院，我很有感觸，這個電影院太漂亮了，感覺是個百年影院，過去必須是歌劇院之類的？”

我發現中國有許多編劇討厭拍一些跟柯南題材有關的影片，比方跟刑事案有關的影片，像才剛提及的刁亦男先生，他之後拍的影片也是那個類別的。那些影片題材展現出了一種社會大背景，您覺得這一主題是怎樣展現出中國社會現像的？

“我覺得近年來在中國拍戲的環境是很好的，而且踴躍出來了許多在各大影展大放異彩的年長女演員。現在中國的年長人相對有許多機會去做影片，而且整個數目是較為大的，這一點我是能感受到的。儘管拍戲的機會許多，但是事實上作出好的影片還得看各自的一些能力。現在國內的影展，包含一些青年影片公募基金很多，所以近年來國內影片環境對年長人很友好。”

您之後是以攝影的身分參予攝製《东北偏北》，後來是怎么轉變成編劇的呢？

您好，由於我之後沒有聽過這本短篇小說，而且想曉得您為什么會選擇整部經典作品進行翻拍？短篇小說翻拍成影片是什麼樣一個程序？

您剛說的隔離，大概是今年什么這時候？

希區柯克《西北偏北》

“你問我入選體會，整體上就是想去去沒法，接著我看見你發的影片院相片，感覺這個影片院值得一去。我還看見希區柯克的影片也在那裡首映禮，很興奮。”

（North by Northwest, 1959）

“我覺得這個時代在今天無論是對青年人也罷，還是是對其它年齡層的人也罷，它是我們生活的一部分，是揮之不去的。甚至於你的鄰居們，你的大姐，或是哥哥什么的，自己也許都會有相似經歷。我覺得假如我要拍97年，那個時代是躲不開的，你肯定是要呈現出這種的東西。我們的影片相對寫實，儘管我並非在西北生活的，但是原作者是西北人，做這個短篇小說我們花了三年時間，我們在一塊兒朝夕相處，相互之間很熟識，而且我們在攝製之後去過西北很數次，去體會那種東西，而且把這些我們指出值得留下的東西呈現出在了影片裡。”

”只不過我做整部影片可能將更多的初衷來自於這本短篇小說。每一個編劇都有選擇他們想拍的方式、內容、類別，那個我覺得都是好的，每個編劇都可以拍他們想拍的內容。我不曉得自己是怎么想著去拍一個柯南類或是刑事案件類的片子，但是我的初衷就是來自於這本短篇小說，是這本短篇小說打動了我，我才想做這種一部影片。至於自己的想法，可能將我也並非很清楚。“

“希區柯克的經典作品我每一部都討厭。”

那您覺得在此次攝製過程中，原本的攝影指導身分是不是負面影響整個影片的構思？

審稿：Xavier

“首先，自己都是非常傑出的女演員，但是國民度極高。在做影片劇本的這時候，我們腦子裡頭有周冬雨，就希望她能夠來出演整部影片，最終達成了共識。昊然是我們一直在找尋的，一個不一樣的形像。我們剛開始只不過是有許多篩選，後來跟昊然數次接觸之後，我個人指出他是最適宜那個配角的女演員。”

影片須要夏天的場景是吧，即使故事情節出現在十一月。那攝製週期有多長，在禽流感前夕有碰到什么困難？

在主演《平原上的火焰》之後，2014年張驥曾憑藉著《东北偏北》入選第51屆最佳攝影獎，爾後成功轉型成編劇。由於禽流感其原因，本次影展張導沒能親臨現場。但首映禮完結後，耐觀影本報記者有幸遠程連線張導，代表國內翹首以盼的粉絲對他進行了一次深度專訪，聽他暢談創作初衷、靈感來源、影片製作等一連串幕後故事情節。

“就是我們攝製的這時候，禽流感忽然爆發，當時就停了一次機。”

您能說說為什么選周冬雨、劉昊然做為執導嗎？對自己的滿意度怎樣？

“這本短篇小說可能將沒有你們這邊的譯文，現階段它在中國非常關鍵的一部短篇小說，在我們國內非常出名。我個人很討厭整部短篇小說，整部短篇小說講訴了我所熟識的父輩的許多生活經歷，看完了很感觸很討厭，而且我思索是不是可能將把它製成一部影片。當短篇小說要翻拍一部影片，最大的問題就是短篇小說的規模太大，我們做影片可能將須要一個國際標準規模，而且我們要把它精化許多。中間碰到過很多問題，我們在做電影劇本的這時候出過很多稿的電影劇本，很數次反覆，最終才呈現出這種一部影片。”

照片來源於互聯網，侵刪

專訪：Xavier

第24屆北京影展，周冬雨、劉昊然

《夜车》，刁亦男，2007

“到做整部影片的這時候，我找出了令我很信任的、也就是現在整部影片的攝影指導，我們之間溝通交流很有效。只不過我覺得那個問題必須交予我的攝影指導提問，即使攝製整部影片的這時候，我只是希望能趴在一個編劇的位置上去把控好整個影片，考慮更宏觀經濟的許多問題。”

首映禮在維多利亞尤金尼亞音樂廳(Victoria Eugenia Antzokia in Basque)舉行，該音樂廳以新巴洛克藝術風格著稱，是建築家何塞·德·烏爾科拉 (Francisco de Urcola) 的經典作品。1912 年竣工之後，一直是聖塞巴斯蒂安國際影展關鍵首映式的舉辦地。阿爾弗雷德·希區柯克的《迷魂记》(Vertigo, 1958) 和《西北偏北》(North by Northwest, 1959)也曾在此舉辦全球首映式。

（笑）我感覺他的藝術風格多多少少在整部影片中也略有展現出，特別是關於男性配角的刻畫。我很討厭他的《夜车》（2007），整部經典作品也是聚焦在男性頭上，配角前面爆發出來的瘋狂，那個場景讓人很受震撼，完全在意料之外，即使短篇小說裡沒有這個場景。

錄音帶重新整理/排版：董曉鷗

“拍一個影片去找那些東西只不過很容易。要想去架構一個二十世紀，一定須要服化道的配合。我們的外型非常的專業，妝造師會掏出各式各樣東西讓我挑選出，甚至連男孩的髮卡都要合乎那個時期。那些東西你做影片如果，屬於正常操作，我們只須要去找出想要的東西，這個不難。”

影片裡呈現出的地點是黑龍江吉原，那個地點是真正存有的嗎，真正的外景地是在哪個衛星城？

男女主人公的感情線在影片裡比在短篇小說裡更為明朗化清晰，想問問您是怎么考慮感情線的？

影片將於12月24日在國內公映，版本會跟首映禮版一致嗎，還是說前面仍須要調整？

《平原上的火焰》編劇刁亦男

本文僅供交流學習，不得用作商業用途

“拍了60多天，中間停了三個星期又重新殺青。接著殺青之後我們又要去隔離，隔離完西北又有禽流感，許多人回沒法家。可能將也就只有我們真正在禽流感當中順利完成了一部影片，這是團隊很自豪的一條線。只不過，不止是國內，世界範圍內的各行各業都面臨禽流感帶來的問題。拍影片碰到最大的困難，我覺得並非創作，也並非女演員，最大的問題還是在禽流感中怎么把影片順利的拍完。”

怪不得您整部片子驚悚元素用得也挺好的。

那國內必須就是今年年末的這時候。

“那個影片裡頭有三個時間段，一個是1997年，一個是2005。我們之所以能體會那些是因為我們在講訴三代人的故事情節，每一代人都有每一代人的烙印。我希望在電影裡呈現出二十世紀縱深的感覺。我們選擇1997年和2005年三個中國變化最大的時期，希望彰顯三個二十世紀的跨度，讓劇中的人物有一定的成長，並且希望觀眾們體會到時間所帶來的變化，那個是我們做三個二十世紀對比的主要其原因。”

“真正的地點是在長春市攝製的，沒有吉原那個衛星城。我們無法把故事情節大背景設於一個真實的衛星城，即使自己看完影片可能會覺得，這並非出現在我故鄉的事兒。”

是的，希區柯克這個影片叫《西北偏北》，剛好您有一部影片叫《东北偏北》。

“你們說的深度是有多深？他呆了多久我都能告訴你們。”

整部電影所鋪設的大背景是西北，您也說到之所以拍整部電影是因為受到了短篇小說的負面影響，那整部影片有多少態射了您他們的經歷？比如說西北的三十世紀末，您是他們經歷過那個時代，還是隻是覺得這個時代值得被拍下來？

“對，我們已經籌備到殺青階段了，後來又斷電了。”

我想跟您深入探討一下時間線。一開始能看見1997年，接著就是8年之後。人物的服飾隨著時間而發生改變，建築物也是，似的從一個貧困的時代跳到一個富裕的時代。請您具體講一下時間線的設定。

多年，中國電影成長快速，甚至漸漸經濟發展為全球最大的影視製作產業發展之一，同時湧現出了許多新編劇和相同的攝製著重點，您怎么看那些新編劇的拍戲形式？

以下就是此次《平原上的火焰》編劇訪談全部內容。想了解更多聖塞巴斯蒂安影展的精采幕後？敬請期待耐觀影的後續發送。

“當你做一部影片的這時候，肯定會重新加入個人的許多經歷或是想法。我希望在影片裡有兩條能讓人記得住的情感線，而並非直觀講訴一個單純的故事情節。我希望裡頭的人有友情、有真愛，有割捨不下的、能夠讓觀眾們受到觸動的情感。”

“我們都討厭女性配角，一部影片不就是男性和女性嗎？可能將那個影片讓你覺得看完之後，對女性配角第一印象較為深刻。”

9月21日，改編自雙雪濤短篇小說、由張驥主演的《平原上的火焰》在第69屆聖塞巴斯蒂安影展首次現身。

影片服化道的細節我覺得還原得很好，比如說尋呼機那些已經選擇退出舞臺的時代產物。那您是怎么想到融入那些元素？那些老物件便利找嗎？

校對：小航

“刁編劇是我許多年的好友兼同學，整部短篇小說最先也是他推薦我看的。前期做影片劇本的這時候，包含跟原作者，我們時常聊要去做一個什么樣的影片。甚至在攝製過程中，刁編劇也花了很長時間呆在片場裡，跟我一塊去聊各式各樣場景、各式各樣細節，對我而言非常有幫助。”