訪談仁川影展創辦人，問到內幕

範小青：與《寄生虫》舉世矚目的成就一同，日本影片迎來了100十週年。請問您怎么看日本影片的未來？

範小青：去年的主競賽單元‘新浪潮’有哪些值得關注的熱點？

做為亞洲地區最受注目的影展之一，後禽流感時代中BIFF的每一個既與時俱進又再造經典的新現身，都吸引著粉絲們熱切的目光。

因而不分主流和獨立，日本影片現代人都在積極主動嘗試創作各樣題材和方式的經典作品。希望在沒多久的將來，能有第三個《寄生虫》的誕生。

李庸觀：儘管禽流感時期令我們舉步維艱，但仁川國際影展依然邀請了許多重量級海外來賓，所有的影片也將在電影院正常公映。要說內容上最大的相同，可能將就是去年我們新設了On Screen單元。

李庸觀：“新浪潮”將一如既往、不忘初心，繼續挖掘與支持亞洲地區有就可以的新人編劇。亞洲地區影片最近這一兩年不斷受到國際關注，不但是東亞，東南亞地區和西亞地區的多樣化影片創作也更讓人驚喜不斷。去年的主競賽單元共計11部影片，土耳其、柬埔寨、印度尼西亞、烏茲別克斯坦、中國、日本、韓國都有新人編劇的經典作品入選。

李庸觀：是的，BIFF去年新開設的工程項目中還有一大看點即BFA（BIFF FILM ACADEMY）影片基礎教育工程項目( http://bfa.biff.kr/zhc)，這是第一所培育專業影片專業人才的正規幼兒園，希望能借助仁川影片節的各式各樣資源，培育頗具現場工作熱量的亞洲地區影片創作專業人才後備軍。這是一箇中長線工程項目，並非影片節前夕的短暫訓練營。

李庸觀：《寄生虫》在世界範圍內的成功，的確進一步提高了日本影片的大眾名氣，也給日本影片人和產業發展，帶來了積極主動聲望。甚至很多影片人覺得，如果創作出具備獨有視野和方式的經典作品，就能像《寄生虫》那般，收穫全球粉絲的普遍認可。

範小青：聽說仁川國際影展從去年開始設立了他們的電影學院？而此種方式只不過聖丹斯影展已有成功案例。

下列為專訪書名：

李庸觀: 從2010年之後，世界各大影展就持續關注中國電影最新的經濟發展時尚。這些被稱作“後六代”的編劇們，和之前的編劇有很多相同，他們正在形成自己獨有的這種態勢。

還新增了很多積極主動應對禽流感情況的新板塊，比如說On Screen和BFA；同時線下環節爆款頻現，炙手可熱的電影人和新劇大作，熄滅著粉絲們的激情。

“後六代”編劇們的攝影機常以激變中的現代中國為大背景，並對準其中孤軍奮戰的年輕一代，自己用多元化的影片詞彙呈現出主角們複雜的內心世界。

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李庸觀：各位粉絲好友我們好~ 我是仁川國際影展會長李庸觀。今年和去年一樣，禽流感煎熬著全球各地電影人的身心，也令傳統的影展被迫尋求新方案。

範小青：聽說去年仁川電影節尤其為第三代中國電影製作者們開辦了“中國電影·新聲代”展映單元，企畫這一尤其展映的契機和選定國際標準能講一下么？

2021年對BIFF（BUSAN International Film Festival）來說是特殊的兩年，不但迎來了新一任副主席、資深評論者許文暎先生的轉投，開啟了BIFF的3.0時代。

什麼樣以合乎現狀的意志和形式來迎合新常態（New Normal）是最近一年仁川國際影展一直在思索和總體規劃的方向。

B級片大導+爛片王，新劇神經病啊

日前，仁川國際電影節的創辦人、前常任副主席李庸觀先生在第26屆影展倒計時一週前，接受了中國傳媒大學範小青副教授的專訪。（時光網許可刊登）

範小青：去年的仁川國際影展在內容上與往屆最大的相同是什么？

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直觀的說，就是我們從OTT(網絡電視節目應用)網絡平臺中嚴苛篩選了兩部續集，放到這一單元公映。積極主動應對不斷變化的大環境，是我們的努力方向之一。

比如說影展與OTT的融合，與多省份人文的融合，都充份考慮到了現代觀眾們的喜好，因而我們儘量地向粉絲提供更多多元化的觀看途徑，同時希望全亞洲地區區域都能通過相同方式出席仁川國際影展。這一形式的變化意在“以觀眾們為中心”，向著觀眾們和影片相惜共贏的方向經濟發展。

因而第26屆BIFF新設了許多多元化的全新工程項目，開始了應對後禽流感時代的首度挑戰。去年仁川國際影展將於10月6日揭幕，請我們多多抗議和支持！

這其中包含眾所皆知的刁亦男、李睿珺、畢贛，也包含後起之秀後漢書鈞、郭小剛、鄭陸心源和宋方等更年長的編劇，在自己的圖像詞彙中，時代畫像和內心深處共感都是更讓人悸動的。

範小青：請李副主席跟我們打個招呼吧！

比如說10月6日出任揭幕嘉賓的樸實丹和宋仲基；7日奉俊昊和濱口龍介的尤其對談；10日萊奧·卡拉克斯的大師課以及專門為中國新生代電影人開闢的放映單元。

現階段， BFA以明年3月初正式開課講課為目標，正在準備嶄新的、未來型影片基礎教育課程內容，希望我們多多給與關注和支持！

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