彌補類別剛需的災難片，怎樣在國內市場落地？ | 訪談《峰爆》主創人員

在攝製過程中，主創人員們也被彼此間的創作熱誠深深地病毒感染著，李駿則表示：“編劇趙曉時同學本身就是攝影指導，而且他提出了許多尤其好的想法，比如說航拍，用光等等。在洞裡，燈是打沒法的，基本上其它的光源是不可能將存有的。而且在洞裡的兩個女演員，不光要演，還要充當燈光師。比如說朱一龍和黃志忠爭吵這段戲，朱一龍說完了之後，黃志忠得把手電筒放那先擺準了，接著再回來說話，不然他就沒有光源。”

首先，在聽覺呈現出上，主創人員們決定賦予影片濃烈的中國民族特色。電影甫一開場，便以直升機航拍攝影機呈現出了險要山谷與深淵飛瀑，隨即火車道兩側擺攤的果農、雄奇險要的二十六道拐、千姿百態的地下溶洞、險要的懸崖峭壁均充份刺激著觀眾們的感官。

看完電影之後，“片子裡有專屬於中國人的淚點和痛點”成為觀眾們的廣泛共識，而針對於此，第二編劇也特意訪談了《峰爆》的導演李駿及編劇崔陸萌，與自己聊了聊《峰爆》出奇制勝的其原因以及影片的臺前幕後。

第二次攝製大災難片，李駿笑稱就是一場“大災難”。即使大災難片的難度可說是電影業中最難的一種，而要想將大災難片在國內市場落地，難度可想而知。

在《峰爆》中，李駿延續了在以往經典作品中對女性配角的關照，使其沒有淪為男性的附庸國，“做為導演，我一開始就決定要把一個領導寫成女性配角。坦率地講，基建行業極少在小型工程建設中有一線女性，而且這是一個尤其成立的人物。我覺得她很關鍵，她要呈現出我對女性的讚頌和認知，就是最後這么一個艱困的決定，一定要讓女性來去做。我也堅信只不過如果社會給女性一個機會和話語權的話，女性能同樣出眾。”

李駿直言，為的是勘景，主創人員團隊花費了很多心力，輾轉了四川、湖南恩施、雲南多地。僅僅攝製影片中“火車駛過、公路兩側擺攤的果農爭相避讓”一個攝影機，片場便花了6個半小時特意從貴陽取道至紅河州下屬的鎮上拍攝地地。

不容忽視的“男性視角”

假如純粹地講訴基建人族群，難免會流向煽情的俗套。什麼樣既能把戰士們的思想傳達出來，又能遵從影片創作規律性與觀眾們創建勾連，思來想去，李駿決定用“災難片”的方式將故事情節呈現出來。

大災難之下，力挽狂瀾的不但僅是男性，更有不計其數的女性。焦俊豔出演的物探聲納技術員盧小靳，儘管是洪翼舟的情人，但在債務危機時刻沒有淪為拖後腿的存有，而是始終牢記基建人的職能，不但協助救援隊撤離廣大群眾，還將臨時救出的一大群小孩，護送到石洞中避險。

整體而言，《峰爆》在題材的創新性、男性視角的關注和制經典作品相上均彰顯出獨有的另一面，其此次創作的實戰經驗也可做為之後檢視這類影片的一種參考。

陳數出演的工程建設工程項目經理丁雅珺，做為領導層，面臨著空前的挑戰，一方面工程建設工程項目將要收尾，她要督促手底下人在明確規定工期內竣工交貨，而另一方面，面對突如其來、可能將導致非常大心靈和經濟損失的自然災害，她要重大決策與否要親手炸燬那個花費了二十年心血的工程建設。而在千鈞一髮前夕，丁雅珺展示出了冷靜果敢的另一面，決定以人民的自身利益為先，炸燬工程建設工程項目。她冒雨動員工友，高喊那句客家話“大不了，再來一個二十年”！而當高架橋總工程建設師勸她回到大本營坐鎮的這時候，丁雅珺還是義無反顧地前來解救洪翼舟。

在此之下，《峰爆》走了兩條與西方完全相同的公路，電影中“面對大災難，西方人是諾亞方舟，我們的祖宗是精衛填海、愚公移山”便切實地反映了與西方相同的價值觀念。在“2半小時將吞沒縣城16萬人民”的災害前，“中國式搜救”所踐行的是“人民心靈高於一切”的搶險救災思想和人性光輝。

《峰爆》講訴了受全球地質變動負面影響，一場史無前例的山洪在雲江縣城突發性，定居其中的16萬人將要被吞沒，危急時刻，以小洪和老洪兄弟二人為代表的基建人挺身而出展開生死搜救的故事情節。

其二，在編劇崔陸萌與導演李駿認為，攝製災難片能在內部結構敘事、製作層面上借鑑荷里活，但最難的是拍出中國的人文自信與價值觀念。

女演員們也在溝通交流中，造成了很多創造力充分發揮，李駿透漏，黃志忠同學特意設計了配角“失聰”的特徵，“黃志忠同學飾演的洪贇兵是一個退伍的鐵道兵，我覺得這很合乎人物功能，即使很多鐵道兵都有職業病、塵肺病。假如你進過高架橋就曉得，即便是在今天也是震嘴巴，而且我們的外型指導李宙同學設計的這些服飾，面罩上都有一個耳罩，那是用以隔絕噪聲的。”

做為李駿的老搭檔，編劇崔陸萌曾在《惊天大逆转》《长安道》中與李駿有過默契戰略合作。這一次，他與李駿四度聯手，攻下這一難關。

《峰爆》籌備四個月，攝製耗時4個月，當被問到第一印象最深刻的一場戲時，李駿直言每一場都讓他們第一印象深刻，“說實話，我真並非官方提問，即使影片難度這么大，嗎是對每場戲第一印象都很深刻。做為一個編劇來說，我指出沒有所謂的過場戲，即使每場戲在戲裡的採用比率、位置都不一樣，但都是很關鍵的，都是須要順利完成的。”

電影中，每一配角都展現出了現有價值體系下，一致的選擇。比如不顧生命危險，義無反顧順利完成送爆炸物的洪贇兵洪翼舟兄弟二人；喊出“我必須跟我的兵在一同”，毅然決然登機去搜救洪翼舟的丁雅珺；把髕骨回到高架橋內，眼含淚水下決心要炸燬二十年心血的何工；號召居民儘早遷移的逆行鄉長；返回課室救小孩的鄉村學生等等，那些都是電影能與觀眾們造成共情的其原因。

而朱一龍也為的是很好地貼近配角，除了在籌備階段就開始研讀資料、走訪美術館、參訪高架橋工程建設、向真實基建人求教實戰經驗以外，還每晚進行滑雪體能訓練。在攝製絕壁滑雪的重場戲時，在零度高溫的情況下，拒用替身，順利完成了攝製。 臺前幕後的所有制作者，不鬆懈任何一場戲，形成電影優質品相的關鍵基石。

編劇崔陸萌更是透漏，“在因緣際會下，我們找出了亞洲地區最久的溶洞，連綿起來能從外景地到武漢。我們去那裡勘景尤其艱困，即使它並沒有完全研發出來，有一部分是風景區研發出來已經很震撼了，我們再去看沒有研發出來的，那時候都沒有路，我們都還用繩索，有的划著船進來，的確很震撼。”

而片場上下精益求精，對待每一場戲的認真勁兒也讓編劇崔陸萌頗受觸動。“攝製《峰爆》最大的困難就是時間，此外還有實地考察攝製帶來的困難性，比如說爬山，從洞口爬到洞裡就得一個多半小時，但是你們看見有一部分是金花洞特可愛，像步入那種洞基本上得有幾百米都是彎腰前進的。除了人進去之外，怎樣把器材運進來，也須要大家齊心協力去順利完成這件事情。我們整部戲嗎是秉持了鐵道兵逢山鑿路，遇水架橋的意志，片場每一個人員都是挺不容易的。只不過在我們去之後，石洞是沒有路的，我們是300人花了20天把路修了出來，接著就可以供片場人員能下去。片場每晚大約有700人步入洞裡的攝製地，大家相互攙扶著，接著平均值每晚僱用300當地居民背著筐，把器材拆解下來，背著下去，拍完了戲還得再背上來。”

除了電影導演以外，李駿還出任了編劇一職，與另一名編劇沙頌，前後共雕琢電影劇本6稿才形成最終版本。他透漏，為的是吃透爆破戲，沙頌同學把南開學院爆破專業4年的學院教科書全數看了一遍，“我覺得他現在做個炸藥沒有問題。”

這是中國電影史首度將鐵道兵、基建人的故事情節搬到熒幕。一年前，一次因緣際會之下，李駿接觸到了中國鐵道兵的發展史，被戰士們憑藉著一雙赤手建設祖國的熱血拼搏精神所敬佩，只好著手影片的籌備工作。

朱一龍大熒幕“成名作”，中影出品的中秋節檔影片《峰爆》被寄予厚望。儘管整部影片的大災難題材與閤家歡的假期調性稍顯違和，但它的開局表現仍然搶眼，檔期內便斬獲2.15億元電影票房，佔檔期總電影票房總收入的42.5%，成去年中秋節檔最大贏家。而截止到截稿日，《峰爆》電影票房已迫近4億。

值得一提的是，較之荷里活主打男性向的災難片，《峰爆》對女性視角的關注讓其贏得了更寬廣的市場空間。

沒有“過場戲”

災難片不缺觀眾們，做為荷里活的老牌類別，它已是西方影片全球化的招式。但也正因如此，荷里活災難片不免發生固化模式，觀眾們的審美疲勞現像也越發顯著。當觀眾們愈來愈挑剔，強行照搬荷里活災難片模式已不現實生活，而細究《峰爆》之所以脫穎而出，其在傳統災難片之中注入了中國民族特色，使其具有極強辨識度，無疑是關鍵所在。