《堕落天使》，關於一場男性的復仇

同時，在黃志明與天使四號（莫文蔚飾）的故事情節中同樣發生了此種隱藏在細節中的女性主體意識。以自己碰面時在洗手間的吻戲為例，一般而言典型的吻戲攝影機男女雙方無非是處在對視的狀態，或以男性身高為競爭優勢呈現出一個上到下的狀態。但到了洗手間吻戲時莫文蔚以低於黃志明姿態，配合傾斜的攝影機，吻戲傳統直接被毀壞成一個看似弔詭但充滿著暗喻的情況。

從表面象徵意義而言那個決斷或許仍然特別強調著女性在那段關係中的競爭優勢話語權，且旋即帶回李嘉欣播畢唱機後黑白的橫移攝影機更是暗示觀眾們無論是實像或虛像、外在與內心深處，她都是脆弱且絕望的。

實像與虛像的概念幾乎貫穿了整個殺手故事情節線，從夜總會戲向外延展的是，整個故事情節中男性與女性的立法權話語權也成為了一種虛像，潛藏在影片中疑為延續當時荷里活影片的男權式敘事事實上暗藏了女性的復仇及反擊，無論在劇情上或這部經典作品上都是。

細看劇中兩人交流臺詞，不論是最一開始由何志武遞出銀幣象徵著主導著關係的開始，到中段楊對何的感情倚賴，與殺手故事情節的內部結構很多相異，都是在最後才反轉了原本經營了男女主從關係。

延續實像與虛像的探討，到了天使三、二號（金城武、楊采妮飾）轉換成了感情層面上的沉迷與抽離，就表面來說，這是一段關於楊采妮失戀後與何志武（天使四號）一起走過的療傷路程，最終即使另結新歡而捨棄何志武。

四位天使，三位女性，乍看之下這是四段典型的男性主宰愛情故事情節，並與《重庆森林》的故事情節內部結構相近，在影片前期分述各配角故事情節，到最後配角間彼此間開始交流，造成聯結。

天使2號（李嘉欣飾）與天使二號黃志明（黎明飾）的真愛中，看似黃志明是情感的主宰者，能夠婉拒李嘉欣，但我們能夠看到在那段故事情節的尾聲黃志明因未接收到李嘉欣的事先調查報告而殞命。

除此之外，劇中不斷描繪何志武與父親之間的關係，長期母親的缺席導致何志武對男性的市場需求大幅度提高，儘管劇中並無意締造一個能夠被何投射的配角，但此種缺席無疑推進了他對男性的不瞭解。

或許明示著何楊兩人心有靈犀，但要注意的是楊對何的象徵意義解讀隨時能夠中止，這顯露出了在那段關係中（甚至無法叫關係，是何志武的單相思）楊的競爭優勢話語權及主動性，並扣回了劇中反轉男女在情感上的立法權關係。

三、總結

事實上在三四號的故事情節中觀眾們必須注意自己對戲時的細節：首先，儘管楊采妮看似正處於一個感情破口，但造成破口並無法直接與把何志武當成補土聯結，何志武成為楊采妮情感上的依靠在劇中除了表象的營造外並沒有任何證據能夠顯示（暗示）楊愛上何了。

一、實像與虛像

二、沉迷與抽離

除此之外在夜總會發生的鏡像攝影機中，除了藉助一樣的橫移（truck）攝影機再次製造出男女間的平行外，更關鍵的是在黃志明的戲中，當攝影機移到鏡像的鏡頭時，即使鏡子散射導致的聽覺變形呼應了對白中他對於殺手關係的決斷。

在《堕》之後的《春光乍泄》及《花样年华》無論在內部結構、敘事、攝影機詞彙上都更為昇華。儘管上週新劇表現不盡人意，但王家衛在90二十世紀為澳門、華語影片開啟的新路線及對世界影片的負面影響不可小視，期盼未來能夠繼續看見王家衛再創經典，為華語影片再度樹立典範。

同時，何的父子關係從原本的相依為命到最終母親過世使得何志武長大，中後段錄像機鏡頭與現實生活不斷交疊、混合，最終在母親死去時電視節目反覆播著這天攝製母親做菜時的電影。

不論是在咖啡店或運動場堵金毛玲的戲，楊所呈現出的都是空洞、抽離、憤慨的情緒，不論何志武在身旁作出任何想吸引她注意的動作楊都視若無睹。筆者指出，何志武的無力一方面彰顯在失語情況下，儘管在一開始金城武旁白的一句：但不知為什麼，她卻瞭解我的意思。

換句話說，到頭來黃志明與李嘉欣的配合是由男方掌握，女性不一定須要男性，但男性必須依靠女性的探勘來順利完成任務。

這不僅僅是戲裡李嘉欣（女性）對黃志明（男性）的感情報復，更在戲外率領觀眾們回溯她們之間平常交流模式下的立法權意識：影片開場以一組極為對稱的攝影機敘述李嘉欣及黃志明分別場勘、執行任務的路途，那個對稱先行帶給觀眾們一種兩人平行、相互參考的立法權狀態，隨即在情感上的描繪更是加強男性的主宰性及女性的絕望。

的確，《堕》當初是《重》的第二個故事情節，最終因故而獨立成一部影片，但是觀眾們仍然能夠從三部對於男性的刻劃、攝影機詞彙及情節安排上感受到不同點，特別在男性配角的處理上《堕》似乎是極其截然不同於《重》及王家衛的其它影片。

此種混合無論在聽覺上造成了很多暈眩、模糊不清邊界線的效果外，同時也對應了鏡像與現實生活、隱匿與真實（男女立法權意識），這五段真愛、友情故事情節不斷地以相同的姿態向觀眾們則表示編劇自身反轉敘事的巧妙，甚至與前作《重庆森林》對照：在一個等人的攝影機中，由《重庆森林》餐廳的女等男，到《堕落天使》的男等女，無疑是王家衛對自身經典作品的相互對照與超越。

但若是隻將《堕》定調為《重》的延續卻變得很多畫地自限，過去《堕》首映禮時不少影評人抨擊該作是流於形式的自溺影片和對《重庆森林》的呼應只是這種彩蛋式的翻玩。

若是一名王家衛的忠實粉絲，必須不難發現《堕落天使》（Fallen Angels, 1995）中有很多臺詞與《重庆森林》（Chungking Express, 1994）呼應，舉凡編號223、鳳梨罐頭和空姐等。