《囧妈》：用親情治好對立，用戲劇使之為之動容

但和“囧”系列略有不同的是，《囧妈》瞄準於學生家長情親，把兩輩人的對立擺放在熒幕上。事實上在國內，講情親的影片並不在少數，與別的影片略有不同的是，徐崢編劇贏在了“平凡”，故事情節自身幾乎沒有離奇性，整個影片的各式各樣對立給人一種熟識感。

當獲知丈夫要趕赴曼哈頓時，派其好兄弟“郭貼”以追蹤形式坐上了曼哈頓的直升機，隨時監控丈夫。另一面則是與父親之間跨代溝通交流的武裝衝突，由於護照問題，陰差陽錯的與父親踏上了坐上了聖彼得堡四天六夜的火車。電影的闡釋重點放在了前者，在四天六夜的旅途中順利完成了與父親的對話，與此同時也與丈夫的武裝衝突獲得消解。

“失控”是徐崢編劇賦予自身的最大的對立，也是他眾多電影對立糾結的源頭。當成功人士的他，想要操縱一切事物，卻總被至親至深的人性所擊退，為他糾正了過去被成功學背離的人情世故。

總的來說，他總是飾演一個成功者。但是在這些事業成功背後，他不斷地墜入道德困局和人生圈套中，這是許多利己主義的人的倫理道德通病。然而，就是對於真善美的缺失，常常是自己在面對真善美時無可奈何併為之感化。

把核心對立放在他們的頭上貌似也有跡可循，就是這些若有似無的熟識感。加上即在情理之中，又在意料之外的喜劇效果，不僅使之物形像的生動豐滿了起來，又讓整個影片構圖方式變得絕妙，就是這些各方面結合的絕妙設計構思，使得《囧妈》變得出彩起來。

暖心喜劇片那個類形的發生事實上是國產片的“後現代主義”的非常重要起始點，其最大的特點是有著髙度的“切身性”，和大眾的生活形式密切相連接。但除此之外又有大眾所不易在平淡無奇的日常工作中感受到的爛漫或搞笑，此種喜劇片是現代大眾格外多的集中體現。

另一方面，二條線索的共鳴是電影維持文學性的關鍵方式，儘管兩者仍處在分離的並行敘事實時，電影也會適時地令兩者產生共鳴，進而使電影的武裝衝突升級。徐伊萬在與父親的情感中被控制得深惡痛疾，卻與此同時又找了個類似於父親的丈夫，想操縱她，把她變為他們心目中的丈夫。

電影剛開始不久的一段戲中，徐伊萬拿著修完的小檯燈讓丈夫偷走。丈夫氣憤的神色，讓我們深諳二人芥蒂的源頭。因而，在與父親盧小花共處的四天中，他將他們的反感全數宣洩到父親的頭上。

整個影片也贏在了“無巧不成書”的設計構思方式中，這也是徐崢編劇影片的主要特點。

影片《囧妈》也承繼了囧系列構思途徑，導入部份客觀實在與戲劇化化的喜劇影片精采片段。有從前的家廷隱痛，有對現實狀況疑惑誘發的對立，有著個性特點和生活觀念的意見分歧。又穿插著女兒他們的的家庭債務危機，那些造成了喜劇影片中讓大眾悲喜混雜的關鍵因素。

編劇用戲劇的方式去呈現出徐伊萬與父親的旅途共處，在囧態頻現的戲劇電影氣氛裡，完美再現合乎中國人特點的感情表達形式。儘管跟父親的共處形式略有不同，但爭吵、不和諧、難有共識卻變為新常態。

但這種的逆反心理事實上是誇大其詞的，也是有報復性的。要知道，徐伊萬無時無刻都想控制丈夫的日常生活。就連一個小檯燈的審美觀念，他都按照自身的想像，強加在丈夫的頭上。

可他嘗試挽救這一段婚姻關係的辦法劍走偏鋒，藉助攔阻丈夫採用共同知識產權的專利權，想讓丈夫自覺的參悟：“我並不在意金錢自身利益，我真正在意的事實上是你。”這種鋼鐵直男好像邏輯思維，亦表現在徐伊萬對丈夫平時生活的指揮和控制上。

和“囧”系列的本作一脈相承的是，《囧妈》承繼了徐崢一貫的高速公路戲劇主題，在高速公路類別構架下探析中國式友情，故事情節以四條平行線開始。一方面，邁入中年的徐伊萬面臨家庭問題，亟需與丈夫的對立關係以及商業武裝衝突。

感傷的風韻和喜劇片的精采片段造成了故事情節的南北極，感傷是現實生活各式各樣對立的必然，而喜劇片則是伴隨著著這些對立而產生的實際效果，喜劇片中和了感傷，感傷又推進了喜劇片。

這是一部輕戲劇影片，讓我們從搞笑戲劇中感受到父愛的親情，在啼笑皆非的故事情節中泣不成聲。

由此可見，在四條線索交織-分離-再次交織的過程中，影片順利完成了他的雙線敘事。並且每兩條線索的敘事都很詳盡，共同組成了一個閉合的敘事模式。

暖心喜劇片 現實生活交互作用

2020年的新年檔電影，頻繁引起風波的《囧妈》，再次重複了徐崢電影的這一銀幕命題。影片中，徐崢電影出演的徐伊萬，雖然婚姻生活瀕臨崩盤，但他依然不願意拋棄。

做為徐崢編劇4年過後的“囧系列”力作，《囧妈》於2020年1月25日線上互聯網免費播映，這似的是邁入中年的徐崢相對中國學生家長情感的新感受。影片《囧妈》講訴了徐崢出演的大老闆伊萬苦惱於商業麻煩和家庭問題中，卻不幸同黃梅瑩出演的父親坐上了駛往白俄羅斯的火車，在四天六夜路途他與父親發生十分激烈磨擦，又彼此之間扭轉局面，母女的對立關係發生新減輕的故事情節。

而盧小花與徐伊萬中間，沒有這種的絕對控制。甚至，盧小花是在逆向操縱徐伊萬。自幼家庭保姆的挑選出，到去聖彼得堡的交通形式，基本都是這種。盧小花在火車上對徐伊萬所言的“操縱”，事實上其實父愛的過分填補而已，這是因為她太長時間沒與女兒共處了。相對於一個一直以來把女兒當作個人目標的老母親來說，她要在關注女兒的過程中，找尋歸屬感。

看完影片會讓你擦擦臉頰的眼淚，笑著踏進電影院去回憶。上面讓我們看一看《囧妈》有什么看點吧。

貌似從《疯狂的石头》開始，徐崢找出他們的的熒幕特徵———一個利已貪婪的富商，亦或者一個完美出眾的都市菁英。因而，不論是在《港囧》中的高級設計師，《人在囧途之泰囧》中的商業成功人士，《无人区》裡不擇手段的辯護律師，還有《催眠大师》中的心理醫生，都算是同類人。

成功的菁英型分子，要用率嗎平凡小夥子去做價值觀導師，這事實上一直都是徐崢編劇最更讓人為之動容的地方。它無須反智主義者的廣義去鼓吹庸眾德性的曙光，反倒是讓群眾的直爽秉性，去反襯菁英型分子的目空一切與親情流失。而《囧妈》亦是用平凡敬佩平凡，用親情治好對立，用戲劇使之為之動容。

此種的配角設定形式，即絕妙真實，又親情敬佩，使之產生共鳴的與此同時，也會由於過分真實而破涕為笑而且，二條線索的共鳴，使電影劇情的戲劇化減少，也減少了電影在劇情上的衝擊力。