《不期而遇的夏天》編劇劉小昭：探尋「小体量电影」的新可能將

資姐：在看過整部電影最感觸你的是這個故事情節？

資姐：下個階段有什么工作安排呢？

由易寒執導，陳創、郭可軒、郎月婷領銜主演的院線影片《不期而遇的夏天》本片於2021年9月3日全省上映。本片講訴了沒本事、沒人文、生活在夾縫中的小人物黃四水，在一次逃躲過程中，不幸結識了同樣在避開勒索的寄居在春臺鎮爺爺外婆家的留守幼兒易水生動物，原先難有交集的三個人在寂寞中互相慰藉，走過一段不期而遇卻又濃墨重彩的冬天。

劉小昭：我們的大方向還是以院線電影居多，在短期內還沒有除院線電影以外小規模的擴展的計劃，但是也不排斥好的劇包含網劇那些好的工程項目，我想沒有人會排斥好的工程項目吧呵呵。但是，主營業務肯定是以院線電影居多。我們希望在做有表達性電影劇本的同時還能做到商業邏輯自洽，讓整個子公司運行起來。後續我們也會接觸勵志、唯美都市真愛和奇幻等題材，各個方向都會牽涉而不只拘泥於現在。我們整體還是想做更有感情環境溫度的影片，那個也是我們創辦的初衷。

資姐：整部影片是在贛州宜春順利完成攝製的，採風、民俗文化高度還原贛州風貌。能無法分享一下在籌備前期都做了哪些準備呢？

文案 | 阿魚

資姐：整部影片的故事情節靈感是來自這個方面呢？

資姐：《不期而遇的夏天》做為小規模影片，以您以往的實戰經驗指出小規模的影片發展前景怎么樣呢？它的關鍵在於什么？

劉小昭：我們今年已經對外官宣去年在平遙創投選出來的一個工程項目，叫《我抬头发现两朵一样的云》，計劃今年殺青。除此之外還有其它的工程項目正在大力推進。

排版 | 靈扉

資姐：陌陌影業之後在影視製作市場的總體規劃將是什么樣的呢？

劉小昭:整體的影片行業大家都有看見，時常閒聊都有說起來。今年由於不可抗力、禽流感等負面影響，電影票房不盡如人意。在此種大環境下對於小規模影片而言，效率控制就顯得很關鍵。前期效率控制得宜，中後期通過院線+網絡著作權和海外著作權等多渠道綜合回收效率，都有許多較為不錯的案例。因而，儘可能做到效率可控是現階段小規模影片要努力的方向吧。但是我個人並非很希望大家把賭注壓在“以小博大”上，即使這件事情是沒有辦法提早預估的。具體到我們那個工程項目上，我們做了一個相對激進的預估後獲得了各個主創人員的支持，自己給到我們的只不過並非市場國際標準，好在大家所有的市場預期都在水平線上沒有辜負大家的期盼。我想，這也是來源於大家對影片和題材的愛好吧。

劉小昭:那個故事情節是基於一定的現實生活人物做為原型。像是主人公黃四毛，他來源於編劇的堂弟，包含其它的許多配角以及故事情節，很多也都是來著編劇身旁的人和事。不屬於傳統意義上的主人公，我們故事情節中所提及的黃四毛就是社會小人物。在我的理解中黃四毛更像夾縫中生存的人，他去深圳廣州去打零工，但即使人文和能力非常有限並且也有一點好吃懶做，而且他拿不到極高的薪水。讓他面朝黃土揹著天，他又吃沒法那個苦。因而，他就變為了一個遊蕩在鎮上收一點廢品，甚至還有一點小偷小摸，遊手好閒生活的普通人。那個是編劇身旁真實出現的故事情節，那個靈感也是來自於他的生活。

劉小昭:講起這件事只不過還挺因緣際會的，必須是18年，我們團隊在下載經典作品的這時候注意到一部豆瓣打分9.2分的小效率影片《遥望南方的童年》，這也是易寒編劇的成名作，主要講訴留守幼兒的故事情節。我們當時看見整部影片時就被編劇在經典作品中蘊藏的真誠情感打動了，立即就說一定要取得聯繫到易寒編劇。也經歷了幾番周折，編劇一開始以為我們是騙子來著呵呵，而且相戀的過程還是蠻有意思的。之後我們也就順理成章的瞭解到《不期而遇的夏天》那個電影劇本，也是被那個人物關係和編劇對於家鄉那個感情打動，而且我們也想支持編劇整部電影。

劉小昭:我們希望是溫暖吧。三個寂寞心靈相互的慰藉，這本身就是一件很溫暖的事。黃四毛是一個國際標準象徵意義上的失敗者，他沒有工作、沒有固定收入，但是還有個孩子一直仰望著他須要著他，把他當做好友、樹洞、後盾。而同樣，四毛也治好了人生地不熟並且有著家庭缺憾的水生動物。儘管自己都身處泥淖，但這份相互都很珍視的情感卻在閃閃發光，而且很希望能夠讓觀眾們也感受到。影片公映後，我接到了許多好友給我發的私信，大家在觀影的過程中，會想起自幼所碰到的一些經歷和這些生命中曾經同行後又走散的現代人。在這段關係裡，自己相互玩耍調笑互為依靠，但又在時間的拉扯下天各一方。我覺得整部影片能幫助大家回憶起一段溫暖的經歷，就已經足夠多珍貴了。

總策畫 | 資姐

劉小昭:從電影的角度只不過主要就是常規的前期準備，即使我們編劇就是贛州外地人，因而幫我們省了許多的前期的工作，比如說和當地各級黨委中央政府的溝通交流協調、攝製場館的租賃以及對實地考察的走訪考察。那兒的現代人在曉得要拍一個贛州的影片後都尤其熱誠，我們最初去實地考察看景的這時候在鎮裡喝茶是沒有辦法給錢的，即使自己不願意收你錢，就說“希望能把我們拍的好一點”或是“多來我們村啊，我們村景色較好的”，尤其的純樸熱誠。我們也想向讓大家看見，真實的贛州是什么模樣的。

劉小昭:有一個片段給我感觸很深，是水生動物邀請黃四毛去家中喝茶，中途水生動物想上洗手間就離開了一兩年，後來外婆回去時發現家中丟了六百塊錢就去檢察院報警，最後才發現這個是一個烏龍該事件，是爺爺偷走了這六百塊錢去鎮上進貨了。其中，黃四毛看水生動物最後的那個表情是最觸動到我的。對於黃四毛來說，他一直指出在水生動物面前，他們能是一位英雄。儘管他在鎮上小偷小摸，被所有人捉弄瞧不起，包含片警都說你媽媽一生都在清清白白本本分分的做人怎么到你這兒變為了這種了，但是他一直努力的想在水生動物心底飾演一個能保護他英雄。我想一剎那，黃四毛最傷心的並非自己冤枉我，而是你都不堅信我。當曉得他們一直以來的堅持如夢幻泡影的瞬間，是最讓人觸動的。

資姐：《不期而遇的夏天》整部影片的緣分是什么樣的呢？為什么想要做這種一部影片？

資姐：《不期而遇的夏天》把農村基層人物和社會現實生活相結合，您想要通過整部經典作品給觀眾們帶是一種什么樣的感悟呢？

一般來說我們定義一部經典作品的成功一般來說會以各類數據為國際標準測度。所以，任何人都難以駁斥流量的關鍵。但是，表達同樣很關鍵。在和編劇劉小昭溝通交流的過程中，除了極致的專業度，你還能感受到她對世界的規則有著他們的一套理解。講起陌陌影業未來的總體規劃，劉小昭調笑說:假如並非為的是搞好的影片，我們也就不必特地設立一個影視製作子公司了。有情感的表達可能會遭受暫時的忽略，但絕不會被時間背棄，影視製作市場的規律性沒人可以說得清楚，但是有環境溫度的表達永遠可以讓你在那個牌桌上留有餘地，大數據的時代，千萬別被外界推著走，你要在潮水裡找出屬於他們的那艘航船。

資姐：陳創同學與另一名執導郭可軒之間年齡相差較為大，跨越那個歲數的友誼三個人的身分也不盡相同。也反應著不同的社會現像，那您指出這段友誼創建起來主要的其原因是什么樣的呢？

“納須彌於芥子，藏日月於壺中。”水生動物之於四毛是蓬勃向上的希望，四毛之於水生動物則是打破現狀的力量。對於這三個天差地別的人而言，碰面就多了一絲必然性。再讓我們把視線聚焦於這群處在生活邊緣的弱勢群體，你會發現歡樂可能將千篇一律，而引致苦痛的其原因卻繁如浮塵。自己被奔湧不息的時間滯留在角落，偶獲浮萍委以喘息，但在短暫的逗留後又不知被拋向何方。許多人評論家《不期而遇的夏天》是屬於“成人世界的殘暴童話故事情節”，可換個視角，它也可以是『在淤泥中開闢出的桃花源』。在故事情節的最後，黃四毛給水生動物留下代表著歉意文具盒，偷走了前半生的碌碌無為。他去哪了？我們不置可否，被拆毀的老房子像是一個句號也象徵著一個開始，但我們可以堅信這段偶然闖進兩方生活的碰面一定留下了點什么，而未來的重聚也值得期盼。

電影聚焦三類人，生活在底層的現代人和留守幼兒，以“寂寞”做為引線，將其串連在一同，『互相溫暖』也成為本部電影的創作文件系統。在主創人員團隊的選擇上，編劇大膽投入使用之後沒有演出經歷的小演員，真實立足於地方民族特色，高度還原贛州本土人情風貌，以情動情，在生活中提煉表演藝術，又將表演藝術交還給生活。“在那個幸福又惋惜的世界裡，你我皆是自遠方而來的獨行者”，資姐訪談《不期而遇的夏天》製片人 劉小昭，以另一個視角來看一看那個關於冬天、關於成長、也關於救贖的故事情節吧。

劉小昭:用編劇如果而言，他們是『寂寞心靈之間的相互取暖互相理解』。水生動物是一個留守幼兒才剛轉校到鎮上，周圍全是陌生人；而黃四毛才剛有說他總體的境況，所有人都不待見他排斥他。三個寂寞不被周圍人採納的人，讓我覺得他們的友誼有一點必然性。而且，在三個人朝夕相處的過程中有許多快樂的瞬間，我覺得挺打動人的。還有一個小細節給我留下很深刻的第一印象，前段時間我們在宜春首映禮，整部影片是19年9、10月初在這兒攝製的，已經快一年過去了。出演水生動物的小女演員 郭可軒，他就是贛州本地的小孩。再見面的這時候他問我：妹妹，四毛哥哥來了嗎？他不曉得陳創同學的名字，在他眼中那就是和他一同生活過三個月的四毛哥哥，女演員和配角已經結合到一同了。只不過對於出演“水生動物”的那個小女演員他本身就是一個國際標準的留守幼兒，有著家庭感情糾葛中複雜感傷的經歷以及國際標準農村式的苦痛。因而我們想讓他呈現出的並非靠高超的唱功去詮釋一個並非他自己的配角，而是將他自己生活中的一些東西投射帶進其中。