在他的影片裡，我有時候竟然希望反面角色能贏

他用《水浒传》裡英雄被逼上梁山的表現手法，精細地刻劃著攝影機下的反派人物，就是那幾分添加的悲劇美感，在態射現實生活的同時，也在突顯人性。

但，陳木勝攝影機下的反面角色或許並不能讓人那么喜歡。遊走在黑與白的棕色地帶，被逼氣憤的絕地反攻，總有能夠引起觀眾們共鳴的身世大背景。

但是，一旦人設固定好了，常常對於人性的深入探討就會薄弱了些，觀眾們總會帶著先入為主眼光看整部影片。

火熱的場面，密集的炸點，拳拳到肉的動作，給人酣暢淋漓的觀影體驗。

當一部影片裡的配角被顯著地貼上好人壞人的標籤時，只不過，就已經明晰告訴了觀眾們最終的結局。

善與惡從來都並非固定的，一念證得一讀成魔，那個念頭的造成來源於支離破碎的社會秩序。

而陳木勝的影片則不一樣，做為澳門驚悚片應用領域的堅守者，從攝製完《冲锋队之怒火街头》開始，他的藝術風格就漸漸被固定下來。