《长津湖》：悲歌慷慨、氣韻沉雄的內戰鉅製

來源：中國新聞網

(作者：王一川，繫上海大學文藝學研究中心副教授、上海文藝評論者協會會長)

電影《长津湖》把觀眾們的記憶帶返回70多年前這場內戰整體實力呈非對稱勢頭但又最終以弱勝強的激戰歲月，描述國家領導者和江蘇普通伍姓家庭送子入朝參戰，中國人民志願軍官兵以大無畏英雄主義氣概，艱苦卓絕地獲得長津湖會戰勝利的故事情節。

《长津湖》：悲歌慷慨、氣韻沉雄的內戰鉅製

本片的另一顯著技術創新點在於，以多重視角分別描述鄧小平和江蘇鄉村伍姓家庭送子入朝參戰的經過，形像地提問了打贏那場內戰的動力源問題。具體說，一邊描述鄧小平在中南海懇請林彪同意毛岸英入朝參戰，另一邊描述中國江蘇普通伍姓農家在次子伍百里犧牲後又送二女兒伍千里傷愈，而其二女兒伍萬里也擅自趕赴其兄所在軍隊參軍。這種的多重視角設計，讓中南海的中式庭院與江蘇鄉村秀美山水之間緊密串連起來，共同組合成為新中國從領導者到群眾同仇敵愾、共御勁敵的鋼鐵信念和勇敢決心。

為的是突出英雄形象的氣質，本片注意營造有關動人細節。比如，伍萬里初次參戰就冒死衝入最前線，其每次奮不顧身的戰場奔跑都牽動其兄和老戰士們的關切之心；梅生在激烈遭遇戰後回到戰場去撿起破敗的兒子相片，彰顯其愛家、愛兒子的溫柔另一面；亂石灘上敵機空襲後戰士們的斑斑血跡，突顯內戰的殘酷性……那些人物性格及其相應的細節刻劃，都突出了會戰的艱苦卓絕和我軍戰俘的英雄主義思想。這種一大群人物共同構成新中國設立之初早已站起來並團結一致如一人的中國人民集體思想預報。

電影的圖像控制系統之所以能夠造成新穎而動人的效果，是由於它獨有的圖像藝術風格。本片將悲壯激昂的情懷和穩重雄健的氣韻交相得益彰，時而高亢悲壯、時而慷慨激昂地訴說著長津湖會戰中人民英烈們可歌可泣的英雄傳奇。電影生動動人地提問了縈繞於文學中國觀眾們腦海中間的一個基本疑問：中國人民志願軍以如此破舊的裝備及後勤保障給養，為什么仍然能夠打贏擁有世界世界級裝備和後勤保障給養並幾乎完全掌握制海權的不容一世的盟軍？電影以前述圖像作了強有力的提問：打贏那場非對稱內戰的訣竅就是，新中國從領導者到群眾的同仇敵愾之心和大無畏英雄主義思想。同時，這種一個動人肺腑的內戰傳奇在現階段被重新描述，似乎有著不容迴避的文學性。

做為一部超大規模鉅製，本片可說是在抗美援朝題材內戰片系列中獲得新的圖像美學突破的一部關鍵力作，也是迄今為止國產內戰大片中一部突破性經典作品。整部影片一個最突出的圖像美學建樹在於營造出場面恢宏而層次分明、富於視聽震撼效應的全景式內戰奇觀。它儘管以己方居多視角展開描述，但也導入了敵方視角，不但刻劃出己方國家首腦、指揮員和戰俘的情況，但是適當選擇敵方指揮員和戰俘的情況加以展示，還將前方與後方、主戰場與次戰場等相得益彰，既可看見敵我兩方官兵的群像，又展示出敵我兩方運籌內戰的後方首腦的群像，進而以全景式、多角度及精確細節刻劃等圖像構造方式，生動逼真地重現長津湖會戰的宏闊有序自然景觀。

本片的一個關鍵的圖像建樹在於，塑造出我軍一組個性鮮明、豪氣沖天的英雄群像。做為全劇主人公型人物的伍家兩兄妹，排長伍千里相貌英武，膽大心細，處事穩重果斷，戰場指揮有方，可謂智勇雙全的戰地指揮員形像。其弟伍萬里起初具備強烈的野性和叛逆個性，但立志像叔父那般捨己為國，私自離家投軍，在炮兵團眾人合力扶貧下快速成長為英勇無畏的戰士，其絕活之一就是以精確的投彈手藝奮力殺敵。雷睢生是普通老兵的代表，以我軍光輝傳統的傳承者身分，給與伍萬里以強有力的指點和幫助……除此之外，電影注意呈現出“特級英雄”楊根思抱起炸藥包衝入敵群、與敵同歸於盡的英姿，還藉由狼狽後撤的盟軍視角及其向中國人民志願軍戰士屍體致敬的場面，刻畫出長津湖會戰中如冰雕通常巋然矗立在圍殲工作崗位上的整連戰士的英雄群像。