奧斯卡獎編劇阿斯哈·法哈蒂：從一個故事情節展開劇本創作

“可信”是歌劇創作的第二要義

編劇阿斯哈·法哈蒂是土耳其第三代編劇，也是各大國際影展的新寵。從2004年走上電影界迄今，14年的從影之路，8部影片，他贏得了豐碩的戰績，到現在已經將奧斯卡獎、維也納影展和戛納影展等獎項總收入囊中，在世界電影界憑藉著他們的圖像藝術風格佔有了一席之地。

對於創作的真實性，阿斯哈·法哈蒂回顧了他們的長片首作《尘中之舞》的創作過程。他則表示，“我覺得每一故事情節的創作都有它須要注意的地方，我在劇本創作時能有意識把相同的情節、相同的部份進行許多趨勢的處理，有許多部份須要強化，有許多部份須要削弱，最重要的一點就是那個故事情節與否可信。”

第十二屆上海國際影展，有幸邀請到了這為國際級的重磅來賓就“祕密與答案：法哈蒂的自然主義根基”為主題進行深度發掘，分享他十多年的創作心得與感悟。本場對談來賓為影片歷史學者王垚同學，他也是費比西國際影評人聯盟和亞太地區影片協會的成員，長期從事影片科學研究和影展展策畫、評審等工作。

西班牙知名編劇安東尼奧尼說過：“女演員不必須去理解配角，他應當成為配角。”這句話被無數編劇和演員視作經典。法哈蒂影片中的演員都呈現出自然真實性，彷佛影片中的是真實的自己，面對的是真實的生活。對照法哈蒂的影片，他們面臨的抉擇、不安、絕望以及喜怒哀樂都能在我們的周圍或是自己頭上找出相近的影子。