除了自我表達，國產文藝片還有核心？

這是一部文藝片，但是是一部藝術風格鮮明的文藝片，說到藝術風格，許多開始涉足文藝片的編劇都會用一種頗具個人藝術風格的形式來為觀眾們展現出故事情節。儘管故事情節多半這時候短小彪悍，然而更多的這時候展現出故事情節的製作者卻習慣用一種形式，一種屬於他們的形式，一種沉浸在他們世界裡的形式來為我們講故事情節，這種的故事情節有幾何學？許多。

對於國產影片而言，對於想要重新崛起的國產影片而言，對那些為的是國產影片寄予厚望的觀眾們而言，突圍之戰常常寄託在藝術片。國產藝術片受西歐文藝片的負面影響，許多這時候都有著異曲同工的效果。但話又說回去，全世界的藝術片大多有著共通的屬性能探求。陰鬱，小眾，且用一種看不清楚，想未明的形式來展現出核心主旨，這些都是藝術片的共同屬性，而國產藝術片在這些屬性的馬路上一些這時候選擇了一路狂奔。今天給我們推薦的整部影片，就是一種較好的證明。

《郁川浮游》是一部你想不知道的影片，為什么想不知道，其原因非常大程度上在於製作者對他們經典作品的定位。一個石匠即使塵肺病返鄉。他最想做的事情就是給父親遷墳。但是當這件事情做了之後，石匠不由得想起了父親因何而故，在家鄉前夕，往事不斷地將回味，一幕幕現實生活也在上演。一切的一切都有一種物是人非的感覺，時間溜走，所有的故事情節都留不住了。