主創人員詳解《长津湖》五大疑問

冰雕連的故事情節為核心？

《长津湖》的製作體量、投資體量、攝製時間跨度、動用的演職人員數目都刷新了中國影片史之最。超大體量的服裝道具軍事裝備準備，超百公里的會戰陣型設計，可說是是中國影片影片史上前期人員最少的一次，達至了7000多人，加上中後期，參予影片的萬人次達至了1.2萬。

於冬介紹說，影片開始攝製時，處於禽流感才剛平衡的階段，大家對電影市場免不了很多害怕。“我們每一個攝影機，每一場戲都是要砸錢的，即使那場會戰的每一場戲，幾乎都須要調動千人以下的攝製團隊及群眾演員。做那個電影最難的是，要克服那些困難，更千萬別說大量的服飾道具準備、大量的會戰陣型設計，僅僅是服飾道具，就有非常多的變化。從入朝到在最炎熱的風雪當中遭遇戰，化妝服飾的藝術風格要統一、連貫。還有大量的裝備、道具，那些的籌備事實上工作量是非常大的。舉個例子——戰車，我們造的戰車道具是能跑起來的，戰車在拍‘釜山登陸’時是嶄新的，但前面要砸爛，一個協調不太好，攝製次序一錯，戰車就沒了。”

於冬介紹說四位編劇分四組同時進行，“說是四組，事實上四位編劇背後還有A組B組C組，大大小小加起來有16個組在跟著編劇同時大力推進。”

於冬和黃建新都則表示，《长津湖》儘管是四位編劇攜手，但它並非“拼盤影片”。黃建新解釋說：“第二，《长津湖》是一個完整的故事情節，它並非一時興起的電影劇本。《长津湖》是一個有著完整走向的影片，劇中締造了一個炮兵團的集體形像，也締造了三個主人公——千里、萬里兩兄妹。同時我們也寫了領導者的女兒，一個領導者的小孩，一個普通百姓的女兒，都為的是國家衝鋒在前，它是一種精神上的通達，很完整，‘拼盤’的前提根本就不設立。”

除了禽流感，片場還要忍受效率壓力。“比如說我們要做80個戰車，一個戰車數百萬，咱們沒有現成的英式戰車道具，都是蘇式戰車，因而都得重做。國內能夠開得動的就兩輛，那個戰車還要每一次從兩個組、四個組來回地調，用大吊車吊戰車，這兒拍完了拉到那裡。攝製《长津湖》完全遠遠超過了我的實戰經驗範疇，我說凱歌這事怎么辦，他說咱們想辦法協調。這么龐大的一個組，一調整計劃就導致許多一連串問題，我們都是努著勁往前走，沒有協同是完不成那個影片的。”

雖然是2019年決定攝製《长津湖》，但導演蘭曉龍創作《长津湖》的電影劇本卻時間更早，他用5年時間寫完了13萬字的《长津湖》最初電影劇本。蘭曉龍曾創作過《我的团长我的团》《士兵突击》《生死线》等經典軍旅影視劇，許多網民將其視作軍旅經典作品的質量保證——“你永遠能堅信蘭曉龍”。看完蘭曉龍經典作品的觀眾們都曉得，蘭曉龍經典作品中總會提到一個尤其的炮兵團：鋼七連。此番《长津湖》的故事情節，將“鋼七連”再度呈現出在世人面前，以排長伍千里為代表的七連戰士，在劇中逐個報出他們的姓名和編號時，突顯出的英雄思想傳承與七連“打不垮更打不死”的戰魂，令無數觀眾們為之動容。

即使所有戲都要在夏天順利完成，而且幾乎是四個編劇同時殺青，前後最多相差三個月，此種平行攝製，會有大量的統籌工作，監製黃建新起到了主導作用。

提到《长津湖》攝製的艱困，於冬以“千難萬難、千險萬險”來形容。

黃建新讚揚四位編劇都尤其投入，“都表現了他們的特徵，包含陳凱歌編劇的那種意境的表達、對人物尤其細微的刻劃以及微妙的感情，張徹編劇那種聽覺的突顯和極棒的節奏感，和林超賢編劇那種硬仗的感覺以及強烈的刺激。”

千里、萬里兩兄妹為什麼選吳京和易烊千璽？

長津湖會戰中，楊根思、冰雕連等“至死不退”的英雄事蹟廣為流傳，而《长津湖》為什麼沒有以自己的故事情節為核心進行創作？於冬則表示，《长津湖》並非拍一個戰鬥故事情節，並非拍一個戰鬥英雄。“長津湖會戰是具備史詩感的一個會戰，從那個會戰怎樣佈局、兩軍對決到最後交手的過程，須要一個宏偉的視角來展現出，而並非從某一個人而言。而且用了七連做為故事情節線，將那個炮兵團的藝術形象和發展史人物、真實該事件有機地融合在一同。楊根思、冰雕連是內戰的一部分，也是影片的一部分，但並非全數。”

攝製時都經歷了哪些困難？

四位編劇怎樣協同，意見不一致怎么辦？

除此之外就是工程進度的考驗，黃建新說：“即使那個戲的難度太大，根本拍不快，動不動就是幾百人、上千人，有的這時候算上值班人員有六七千個人在現場工作，但是有大量的景色，難度非常大。還有特效的製備等等，這一連串都遠遠超過拍戲的常規覆蓋範圍，碰到了許多挑戰。我們有十多家特效子公司，幾乎同時差不多有40家特效子公司來參予。即使沒有一間子公司能打包票順利完成，包含全球很大的特技子公司和中國一些新晉的特技子公司、很有創意設計的青年人也都來集體參予。”

博納影業集團公司副董事長、影片《长津湖》的出品和總編劇於冬則表示，博納影業最先是在2019年7月初收到了國家影片局關於攝製抗美援朝題材的任務，就在全體主創人員籌備了9個月準備殺青的這時候，突如其來的禽流感使得影片攝製被迫中斷，“當時有整整三萬人滯留在營口，其中包含大量的外籍女演員，不僅無法返回，還要面臨護照過期的問題”。

於冬透漏，在決定攝製《长津湖》後，他一直在考慮由誰去拍。“在如此短的時間內，中國任何一個編劇單獨拍，都難度非常大。它的趨勢、它的題材、它的故事情節要求它必須抓緊一切時間在夏天拍完，而且須要有很好的團隊、很好的製作班底、更多時間的準備。前期劉偉強編劇開始籌備，中間即使禽流感停下來；後來有張徹編劇、陳凱歌編劇併購，我們又重新整理電影劇本，最後林超賢編劇重新加入。整個過程都是機緣的組合，到了那個時間點了，那些人就發生，那個機會就來了。”

於冬則表示四位編劇各有所長：“陳凱歌編劇有很宏觀經濟的發展史維度，科學知識儲備是最強大的；張徹編劇擅於現代影片的技術、特技和對整個商業片的把握；林超賢編劇是那些年中國拍內戰片和動作戲最好的編劇。我請陳凱歌編劇來把握總體影片的基調跟主題；張徹編劇著重他擅於的商業影片的表達、對美學的追求；林超賢編劇著重拍動作戲跟內戰戲，以及對細節的把握——這四個人往那兒一放，化學作用很強。”

黃建新介紹說，《上甘岭》等影片拍的是北韓戰場上的西線登陸作戰，許多人對東線登陸作戰了解得較為少。“像‘冰雕連’的故事情節，我是在上世紀90二十世紀才曉得，原來東線那么艱辛。面臨著發展史上數十年不遇的炎熱天氣情況，我們的戰士們連厚棉衣都沒有，而且夜間敵機空襲不得不隱藏起來，早上才出來打仗，加上通訊設備嚴重不足，又沒有戰車，沒有重槍械，也沒有直升機。但是盟軍全是‘佩刀’（F-86戰鬥機）、‘黑寡婦’（P-61戰鬥機），B26、B29空襲機等等，中國人民志願軍面臨著槍械強盛於他們無數倍的軍力。這個這時候就覺得啊不可思議，但又確實是事實。當了解到我們犧牲了那么多人的這時候，你會覺得這是一個殘暴而又偉大的轉折，後來，有了網絡之後，能看見更多圖像資料，瞭解得越多，就會越有一種衝動，假如有一天能拍它的這時候，那會是一部尤其有象徵意義的影片。”

黃建新則表示，劇中的七連是虛構的，“假如太過寫實，是很難寫下去的，而且七連是虛構的，在大背景設置上參照了很多方面”。楊根思和“冰雕連”儘管並非影劇中的重點敘事對象，但自己的思想都在影劇中彰顯，組合起來才是《长津湖》。

吳京當時剛好是腳傷最嚴重的這時候，正在康復期，假如再去拍片再傷勢，他那個腳踝就廢了。於冬回憶說：“我第二次見他時他拄著拐，拿著才剛從北醫三院拍的片子來辭演。經過一個上午加一個早上的深談，他還是說：‘我演沒法！’我當時說：‘你不必現在提問我，先看本子。’他偷走了電影劇本。看完之後，他主動來找我，說：‘還算數么？’我說：‘我在等你！’他說：‘我演！’只好就有了這兩兄妹。”

第四個其原因，則是影片攝製難度。像《大决战》也有節目組，是許多編劇參予的，黃建新說，“那般體量的內戰電影，只有一個編劇拍，至少得拍4年，而且《长津湖》有四個編劇我們一同主演是很正常的事情”。

並非“拼盤影片”，為什么要用四位編劇攝製？

北京青年報面世三個版的專題報道，來講訴今日之中國為什麼要拍《长津湖》。

寫了三年時間，導演蘭曉龍都做了哪些？

《长津湖》是中國電影史上龐大的工程建設，於冬則表示，這是一個龐大的攝製組，在中國電影城市化水平推至新低地的大背景下，在創作上、影片製作體量上都締造了先例。

對於和蘭曉龍戰略合作，於冬則表示，《长津湖》不但要勾勒宏觀經濟發展史，更關鍵的是要刻畫藝術形象。在此種千頭萬緒又宏偉又龐雜的發展史面前，蘭曉龍似乎是最為適宜的導演。13萬字的影片劇本精修後還有6萬字，又經過反覆雕琢，“最終，那些人物性格是動人的，是能夠讓影片立起來的”。

電影中千里、萬里有象徵的象徵意義，兩兄妹遠赴千萬裡，在異國他鄉並肩作戰，萬里從一個完全不能打槍的農村小孩，到最後成長為一個戰鬥英雄。

黃建新則表示，攝製受禽流感負面影響非常大。“我們設立了一個禽流感防疫小組，光徐導組就有17個人。四天做一次RNA，你算一下，7000人四天做一次，要做多少次？我去年不到兩年的時間，做了三十數次RNA，就是為的是拍那個戲。我們外籍女演員數目非常大，有許多從國外回去沒多久，大家要怎么樣控制禽流感，絕對確保安全這件事，就變為一個巨大的事情，有這時候要更大的場面的這時候來沒法，把我急的，立刻調整計劃，每兩天都在變。”

“每隔四十年，就是現代人合上發展史教材準備遺忘的這時候，而且我們須要影片來避免我們遺忘許多事情。”北京大學表演藝術與傳媒學院副教授田卉群引用一名編劇如果來說明《长津湖》便是當下中國最須要的影片。

由中共中央組織部影片局主抓，中共天津市委組織部組織創作、大力扶植、聯合拍攝，天津市影片局立項審核，上海博納影業集團公司、北京影片製片廠領銜出品的影片《长津湖》，於9月30日上映，締造了為數眾多影片歷史紀錄。

之後，經過天津市電影局和中共中央宣傳部電影局的科學研究決定，影片攝製延後，在接下來的9個月裡，片場上下把大量的時間精力都花在雕琢電影劇本上，“現階段影片的完成度如此之高，跟那幾天的籌備有著非常大的關係”。

做為總監製，黃建新的工作是進行統率。當被問到四位編劇與否在攝製過程中有意見不一致的地方，黃建新則表示，四位編劇之間的銜接，並非他一個人的事，而是有很大的體系確保編劇之間的銜接。“編劇們主要的精力還是在人物創作上，其它的細節都通過協調來順利完成銜接，若有了大的問題，跟話劇有武裝衝突了，才會請編劇開會來商議。或是我挨組去跑，跟這個編劇開完了跟那個開，掏出一個結論之後再去磋商。我們服從於一個內部結構，這個很關鍵，而且中國電影進步了，就是即使這種的內部結構。”

為什麼選擇吳京和易烊千璽執導兩兄妹，於冬說他看見電影劇本時就條件反射性想到了吳京跟易烊千璽，“這三個配角就像是為自己寫的一樣。我在看了《少年的你》之後，覺得哥哥萬里那個形像就是易烊千璽。三年前，蘭曉龍寫千里、萬里的這時候，易烊千璽還沒上中戲，但似的就有這種一個配角在不遠處等著他。”

在經歷了影片職業生涯的再一次考驗後，黃建新指出一切的波折都值得，“《长津湖》會讓你熱血沸騰，更愛那個國家”。（有關報導見B1版） 本版文/本報記者 肖揚 統籌/滿羿

說到四位編劇的具體分工，於冬透漏：“陳凱歌編劇負責管理拍攝中國人民志願軍入北韓的部份，那兩場戲的時代特徵、時代氣息，故事情節的確立，陳導都把握得很完美；張徹編劇主要著重電影故事的完整性和生動的細節展現部份；林超賢編劇更著重驚險刺激的遭遇戰場面，以及在動作設計當中順利完成故事情節和感情的刻畫。四位編劇分工明晰，且各有側重，再加上黃建新編劇做為總監製來協調四個大組之間的人員、道具、服飾以及軍事裝備的調配，那個過程中，攝製組裡的人加起來少於了7000人，假如把四個組並行疊加的時間拉平來算如果，前前後後至少須要400多天。”