港影：大浪淘沙的狠角色，客觀深入分析四位大咖女演員的分階段電影票房數據

但影片票房問題得客觀看待，比如說據觀察，每一女演員每部影片公映宣傳時，都會講一句話，「希望票房大卖」，但是希望只是希望，不分青紅皁白，只是希望是沒有用的。

「在文字中证道。——唐泪」

比如說張家輝返回警匪幫派題材、甄子丹去演文藝片和讓劉德華一本正經地演出，無法說自己一定做不太好，但電影票房表現一定會大打折扣。

沒有女演員會不在意他們的電影票房表現。

拿商業片對比商業片，文藝片對比文藝片，從電影票房的最高、最低及平均值表現，就能相對精確地判斷出一個女演員的電影票房影響力，又稱商業價值。

這種說並並非否定女演員自身能力，而是基於客觀現實。

從1994年為終點進行統計數據，接著分八十二十世紀、一千二十世紀和一零二十世紀迄今四個階段，以澳門電影票房為主要指標，中後期統計數據內地電影票房數據。

而基於發展史其原因，投資額很難有精確數字，檔期及風向問題亦然，而且僅作參照。

而且重點指標，就落在了題材類別上。也就是會將經典作品分類為商業娛樂和文藝小眾三類，以及三番內執導計算電影票房，但客串演出和群戲不扣除。

直觀舉個例子，雙週二成的希臘神話怎么來的？

而且要探討電影票房，首先是要將題材類別區分開來。

即使影片票房高低是由綜合不利因素決定，其中包含影片題材、投資和宣發、陣容、檔期以及觀影風向。

自己分別佔有了一個強勢應用領域，戲劇、動作戲劇以及幫派警匪，而且自己的希臘神話，在女演員自身氣質和能力以外，與這四個商業影片最強勢的題材類別有莫大關係。

最後綜合對比，目地不為分高低，只為還原一個客觀真實。