文藝評論家 | 《长津湖》：文能共情，武可熱血，國產內戰影片的新境界

《长津 湖》的“文戲”中有 一個 從“人”到“家”再到“國”，從而家國情懷渾然一體的邏輯。伍千里帶著弟弟伍百里的遺體返鄉探親，還沒來得及和雙親多說說話，多總體規劃一下給家中蓋房子的事，就又要回到軍隊備戰了，而大哥伍萬里偷偷地尾隨著他，想要跟他去打仗。主要人物這種上場，人是具體的普通的人，兄妹之情躍然“紙上”。

從“人”到“家”再到“國”，家國情懷渾然一體的邏輯

對於內戰電影而言，“文戲”不容少但常常又難於處理好：發展史語境和語義關係須要交待，精神昇華和價值觀價值須要承載，人物的感情邏輯和成長軌跡須要描摹，乃至要通過一張一弛，用文戲來調整影片的總體節拍。

影片《长津湖》受到廣泛關注是必然的：重大題材、關鍵檔期、重磅班底，還有“最貴國產影片”的鉅額製作效率。在這種的備受矚目中，《长津湖》在題材和攝製難度常數很高的前提下，做到了“文能共情，武可熱血”，拍出了新主流大片和國產內戰影片的新境界，贏得了口碑和電影票房的雙贏。

偉大的朝鮮內戰，艱苦卓絕的長津湖會戰，那些有名字沒名字的大小遭遇戰，這些能從宏觀經濟、唯識、微觀層面震撼、病毒感染和敬佩我們的事物，《长津湖》都在力圖給到我們，在全景式史詩級的內戰影片的框架中構築出了以一個炮兵團，一組普通戰俘，兩對兄妹為核心的人物譜系，新主流大片範式下的主故事情節脈絡兼顧了內戰遭遇戰場面的視聽呈現出和觀眾們感情的共情共鳴，可謂文武兼備，融為一體。