《背靠背，脸对脸》：嘲諷戲劇的顛峰之作 | 嗑老片

影片《背靠背，脸对脸》改編自短篇小說家劉醒龍的短篇小說《秋风醉了》，短篇小說3.5萬字，文字穩重簡約。當時編劇楊亞洲地區將短篇小說推薦給了黃建新看，他看完之後很討厭，提出出售著作權拍影片，劉醒龍還並不大堅信，即使這是一部主要寫辦公室人文的短篇小說，拍成影片會是什么模樣的呢？黃建新卻則表示有信心拍好。

【 文/崔汀】

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兩句話就完整表露出冷副局長對王雙立的真正立場，領導不滿意王雙立愛耍小聰明，而且就始終不進一步拔擢王雙立。他自以為編劇了一場好戲，但在領導們眼中，他就是個段子。

公開招聘只是電影的大幕，正戲才剛剛開始。隨即，人文局指派鄉幹部老馬（雷恪生 飾）卸任人文副館長，讓王雙立暗自叫苦。一見老馬，王雙立就下決心要把他排擠走。

隨即，又開始了王副館長和閻館長的對決。但是，小閻是冷副局長一手栽培的手下，王雙立豈是勁敵？他敗下陣來後，對丈夫發出感嘆：“小閻走的是下層路線，根子硬，咱扳不動他。忍吧，忍一忍心平氣和，他們折騰他們，不值啊！”

儘管這在當年並非一部電影票房熱門影片，也沒有贏得過戛納金棕櫚這種的大獎。但整部經典作品卻不斷受到粉絲尊崇。隨著高畫質復原版的面世，影片在豆瓣的9.4打分還漲了0.1分，這是現階段8.3萬觀眾們打出的平均分。

但，這兒要說的是1994年的另一部中國電影——《背靠背，脸对脸》，影片在豆瓣打分9.5分，和《阿甘正传》基本持平，僅比《霸王别姬》低了0.1分。

在考點中懸掛的橫幅標語十分顯眼，或許在突顯著這是一場公平公正的招聘。而出席招聘的學生們，個個都有來頭，每一人都託關係遞條子。為的是哪方的關係都不觸怒， 王雙立要求六個評委打出商議好的平均分，最後每位球手得71.6分，我們平均分一樣，此次招聘無效了。這等只好考官和學生們在王雙立的策畫之下，一起表演了一場甄選秀。

也正即使如此，《背靠背，脸对脸》就可以超越時代。儘管是1990二十世紀初的故事情節，但現如今上看，仍然是很高明地呈現出了文學官場人文，和職場社會關係的複雜微妙。電影的重大意義和對人性的精確深入分析，仍力透紙背。

短篇小說中的王雙立在開頭並沒昇華，但是影片中的王雙立不但洞悉了市場競爭關係，也不再想著怎么給勁敵下套，甚至還勸阻攝影師兔子（王建華 飾）放棄報復小閻副館長。人物有了成長和心理變化，這是影片版的看點。

談妥著作權之後，黃建新和導演孫毅安著手劇本創作。前期探討了10天，之後用了7天創作順利完成。

副館長轉正之路，1990二十世紀的社會縮影

沒有反面配角配角，每一人物都是冰山一角

短篇小說翻拍成影片，有許多更動。較為顯著的是，書中的小閻和林副館長三個人物合而為一，小閻副館長垮臺之後，還有一任林副館長，他幹了私奔等醜事，影片中就把人物和事情都合併在小閻副館長頭上。

面對難以擊敗的勁敵，王雙立開始超脫了。但是他對之後的老馬卻沒有這種的淡然，一段感嘆也突顯出對人物的貼切嘲諷。

《背靠背，脸对脸》1994年公映，距今已經過去了27年。在黃建新編劇的經典作品序列中，整部影片在豆瓣以9.5分位居打分首位。電影的嘲諷力度、敘事表現手法、演出技巧，在方方面面都呈現出表演藝術與現實生活的完美融合。

雷恪生出演老馬那個人物，不只突出他的憨厚，也展示出配角強硬態度、聰明、寬容的多面性。王雙立的種種小動作他一清二楚，但他難以與王雙立正面武裝衝突。最後敗陣了，面對王雙立主動的噓寒問暖送社會福利，還是笑臉接受，之後甚至和王雙立還有來往，這就說明了老馬也並非通常人。

館長老馬其本質是正直的，但是被冷副局長安排到那個不適宜的工作崗位，面對一個副館長主導的態勢，老馬的工作舉步維艱。

2021年11月7日 刊| 總第2681期

首先就而言說王雙立。他沒有官場根基，媽媽只是個鞋匠。他大學畢業，憑藉著他們努力成為文化館副館長。這就能窺見他很聰明，很努力。但是他的視野和趨勢太少，總是耍小聰明，討厭在文化館裡拉幫結派，而且難以真正感受領導企圖，總是相距正職一步之遙。

1994年啊一個神奇的影片年份。

祕書小閻年富力強，擅於把握領導的心思，並且懂得怎樣向領導邀功。但是他也年長冒進，急於排擠王雙立，欺上瞞下。從女演員李強的演出中，能感受到那個配角銳氣。同時，那個配角也有多面性，出任祕書時的沉穩，出任副館長時的張揚，三種迥異的個性，被李強把握得極為精確。

每一配角都具備多樣的硬度，觀眾們能不自覺地聯想配角的前史和未來宿命走向。而這一個個生動真實的人物，也勾勒出1990二十世紀的社會人物群像。

能預知，即便再過30年，整部經典作品依然能憑藉著其對時代脈搏的精確把握而盛開光彩，歷久彌新。

最終，黃建新選擇在陝西河南的社旗縣攝製，主場景是山陝會館。黃建新的解釋是：“即使那個寺廟的高牆它有一種人文的象徵，它既是多樣的，又是鎖閉的。”

牛振華在詮釋王雙立那個配角的這時候，很擅長藉助微表情。特別是領導三次和他說新一任副館長的委任，他內心深處是很翻騰的，但是臉上盡全力不動聲色，甚至有點兒呆滯。

他看準老馬不懂館裡的社會關係，頻頻下套，讓老馬稀裡糊塗觸怒了李會計、現代文學組宋副組長。蓄意拖延文化館的話劇團工程項目工程建設，讓領導覺得老馬辦事不力。一整套組合拳下來，馬副館長總算灰頭土臉地調走了。

電影中的文化館坐落於一處文物群內，攝影機也從數個角度來展現出文物的巍峨風貌，襯托文化館看似一切波瀾不驚，實則暗潮湧動的氣氛。

一切洞悉不說透，《背靠背，脸对脸》展現出的不僅僅是文化館那個小小的官場，只不過也可以延展聯想到今天的職場。凡是努力謀求升職的人，可能將都會碰到這種的難題和怪圈。一心往上爬，升職的偏偏並非他們，越努力越沮喪。

正如黃建新編劇所言：“即使中國要現代化，這兒它的對應就是中國的體制改革，我就想拍出那個，讓我們曉得體制改革的發展機遇千年難遇，假如還這種，就沒了，這就是我拍戲的初衷。”

老馬是走了，但王雙立似乎是聰明反被聰明誤。王雙立明曉得老馬是市領導指派的副館長，還籠絡下屬搞小圈子排擠走老馬。這似乎是惹怒了冷副局長。為的是打破文化館的趨勢，冷副局長就派出祕書小閻卸任新副館長。

《背靠背，脸对脸》劇情的精采離不開人物的出眾詮釋，人物和故事情節相輔相成，缺一不可。

女演員所表演出來的打戲，可能將只是那個人物宿命的冰山一角，還有許多那個人物背後的信息值得探索和思索，這種的人物就是富有氣質的配角。整部影片裡沒有真正象徵意義上的反面角色配角，每一人都是為的是他們的自身利益在鑽營，每一人物之間都可以是矛盾的。

除了聰明過頭的王雙立副館長，還有館長老馬、祕書小閻、鞋匠老王等等。每一人物都變得深厚紮實，讓觀眾們能夠感受到人物是有大背景和來歷的，而不僅僅是攝影機前看見的那另一面。

還有洞悉世事的鞋匠老王（劉國祥 飾），他是王雙立的母親，在馬路上擺了大半輩子攤。他儘管沒有什么人文，但是閱人無數、生活經驗豐富。面對小閻副館長的刁難，老王使出賣血這一狠招，搞得滿城風雨。但他也有很傳統守舊的另一面，為的是抱侄子，企圖讓侄女變為啞巴，最後也未得逞。

電影就連配樂都是慎重採用，好似是生怕毀壞了劇中複雜矛盾的社會關係。人物武裝衝突的設計很微妙，大吵大鬧的大多數都是人文館裡的值班人員，而領導們表面一團和氣，私下裡卻是暗箭三連。王雙立對老馬副館長總是笑臉相迎，但每次相遇後總是給老馬使壞招。冷副局長也總是讚揚王雙立辦事能力強，但總是安排自己出任人文副館長。

小小文化館就是當時社會的縮影，一段戲就把這一場所謂的公開招聘揭了底，文化館裡的每一人都在配合那場表演。王雙立煞費苦心地組織那場招聘，結果想招聘的冷冰冰都沒來，一切都是白費功夫。

女演員牛振華也完整地參演了這四部曲，但可惜的是，他在2004年即使車禍去世，這無疑也是電影界的一大經濟損失。

電影出現在1990二十世紀初，中國南方的一個縣文化館。正副館長的職務五年來空缺，王雙立一直任代理副館長，領導卻沒有想拔擢他轉正的意思。

《背靠背，脸对脸》的故事情節主線是王雙立副館長（牛振華 飾）尋求升遷轉正之路。

他表演了那個人物的多面性與複雜性，面對領導的恭敬、面對下屬的威嚴、面對老馬的凶殘、面對母親的疼愛……這就是一個真實可信的人物，經得起反覆琢磨。王雙立的成功刻畫，也就是《背靠背，脸对脸》影片成功的基礎。

影片由黃建新和楊亞洲地區聯合主演順利完成，最終確認的劇名是《背靠背，脸对脸》。黃建新此前才剛順利完成一部經典作品《站直喽，别趴下》，之後又拍了一部《红灯停，绿灯行》，構成了一個反映社會百態的影片四部曲。

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《背靠背，脸对脸》由黃建新、楊亞洲地區聯合導演，黃建新、劉醒龍、孫毅安編劇，牛振華、雷恪生、李強、戈治均等執導。影片於1994年面世之後，相繼贏得了第15屆金雞獎最佳導演（黃建新、楊亞洲地區），第7屆東京國際影片節最佳女演員（牛振華），第2屆上海中學生影片節最佳故事片等等關鍵大獎。

開場沒多久的一段公開招聘打戲，就是犀利的嘲諷。

《背靠背，脸对脸》每一段故事情節都在嘲諷著那個縣文化館中人物的自以為是、勾心鬥角。電影的鏡頭顏色偏冷峻，很契合劇中人物暗藏心機不顯山露水的設定。雖帶有喜劇色彩，但並沒有讓人捧腹大笑的場景，都是在各式各樣對立武裝衝突中讓人物出糗來製造一絲風趣。

市文化局冷副局長（戈治均 飾）打招呼希望他們兒子冷冰冰（佘南南 飾）進縣文化館工作，王雙立自作聰明搞了一個公開招聘，冷副局長對這種的大張旗鼓很不滿，就不讓兒子去出席競聘了。

還有人物宿命的切換。比如說冷冰冰在書裡是和林副館長私奔的人，但是影片裡改成了肖樂樂與小閻有了戀人關係。冷冰冰在影片中也是極少數沒有陰暗面的配角，之後她甚至會為的是王雙立受冤屈而仗義執言，總體更動也較為合情合理。

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招聘現場冷副局長的祕書小閻（李強 飾）也在，小閻對王雙立說：“冷副局長說你那個人高招尤其多，讓人防不勝防。”

編劇黃建新闡釋他的攝製初衷是：“中國人文裡面是有許多優點的，只不過我們每一人假如肯自省去問他們的內心深處，大家會曉得那些優點在哪裡，但是我們又經常地情不自禁地去犯那個優點，那個影片就想把那個東西能夠拍出來。”

《阿甘正传》《狮子王》《暴雨将至》《阳光灿烂的日子》等國際級的影片佳作噴薄而出，形成百花齊放之勢。