高達8.8分的《阳光姐妹淘》，包貝爾一改編，怎么就只剩5分？！

在須要他融合本土實際後作出他們的原創內容時，在對這個二十世紀除卻港臺歌曲和海報以外的其它盛行方面，比如說社會大背景和小學生族群的心理，他花的心思實在太少太少。

但做為看完影片的觀眾們，我指出即便是撇開戲外的負面新聞不說，整部電影對男性的刻劃形式還是有很多更讓人不適之處。

但包貝爾並不具備這種的能力。

另一方面，被譽為“200年來中戲沒有發生過的美人”的曾黎，飛天，金鷹，白玉蘭法網獲得者殷桃和《演员请就位》中讓所有人都深感吃驚的“非凡”的倪虹潔也很有氣質。

所以，包貝爾並不能提問這一問題，他只會不分時宜、隨時隨地地響起背景音樂，自以為會引發觀眾們的懷舊之情，實則只是讓原先就吵翻天的撒潑發瘋故事情節越發雪上加霜罷了。

一組對比讓我們感受到包貝爾改編的基本原理。

而這也許就是50萬人打出來的8.8高分動畫版，到包貝爾手上就只剩下5分的其原因吧。

他毫不客氣地“照搬”動畫版的攝影機詞彙形式，在“本土化”方面則止於老套的曲目和海報懷舊風，電影的內容缺少應有的震撼力，進而造成了觀眾們對故事情節本身和各個配角的共情無力。

對於改編經典作品而言，怎樣對動畫版進行保留和技術創新無疑是最重要的任務，特別是跨國式的影片翻拍，導演和編劇須要考慮的內容就更深入了。

但事實證明，包貝爾編劇的威力不容忽視。

電影主要講訴六位曾是至交死黨的同班老師即使種種原因分開，卻在睽違23年後即使其中一名老師身患絕症而重逢的故事情節。

又比如說，年長男生增進感情的溝通交流形式絕對不只有吶喊式的標語。

為什么？

而這一部分，便是包貝爾“翻拍”的內容，很似乎，結果是一地雞毛。

更何況這一套已經“穿破”了。

而上場時間同樣不多的張歆藝和馬蘇，也在僅有的打戲中讓觀眾們感受到各自配角的人生境況。

不難看出，包貝爾對動畫版的“致敬”已經具體化到這么細微的攝影機詞彙方面了，但是此種情形充斥著這部影片，說句“逐幀改編”也不誇張。

缺少具備震撼力的劇情，就難以讓觀眾們感受到陽光姊妹之間的深厚親情，我們的情緒根本無法被調動起來。

但那些都是演技派女演員的功績，到了須要包貝爾調教的新女演員方面，他則讓她們幾乎全程都是高八度地大喊大叫、痛哭大笑。

不客氣地說，整部影片不可多得的經得起推敲的片段全靠配角成年後的飾演者撐著。

《阳光姐妹淘》，原版是日本編劇姜炯哲的經典作品50多萬網民在豆瓣打出了8.8的高分

本文系花崗石影片原創內容，未經許可請勿以任何方式轉載！

而且我拋開了各式各樣成見，選擇以客觀的眼光來看待整部影片。

少年時代的聒噪鬧騰還能美其名是熱血，可到林青逝世之後，我們在遺像前熱舞則讓人備感詭異。

影片公映之後，很多網民就對他主演男性群像電影深感難以置信。

做為一部劇情向影片，故事情節缺少震撼力，人物之間的感情也就無法獲得共鳴。

三場戲估算分別都不到一分鐘，但觀眾們立刻能從她的神色和肢體動作中感受出配角的落魄境況，從女演員的演出中體會到夢想和現實生活之間的割裂感。

不過，打戲雖少，但仍是起到了促進作用。

即使是該片話最多的李幽然和張麗君關係大經濟發展的那場戲，導演和編劇竟然還是用痛哭大喊此種形式來呈現出。

但是，就在全省首映禮的前一晚，2021年一季度最火影片《你好，李焕英》的編劇賈玲，在個人社交網絡平臺上評論家了包貝爾《阳光姐妹淘》，並著重肯定了他在改編“本土化”方面的技巧。

該片的一大最高潮，即是有人來勸退小商販在馬路上做生意時，“陽光姊妹”七人和死對頭小團體之間的槍戰場面。

可惜的是，做為編劇，包貝爾在翻拍方面一言難盡，卻還將能夠“挽救”片子的演技派男演員的打戲降至了最高。

所以，此種表達方式本身並沒有什么問題，但電影的確缺乏能夠引起共鳴、引發情緒的具體橋樑。在此種情況下，用曲目和道具來回憶是遠遠不夠的。

但整個過程幾乎能用搞笑來形容，開始得莫名其妙、進行得亂七八糟、完結得更是讓人一臉問號。

要宣稱，光是包貝爾那個詞就足以讓大量觀眾們望而卻步。即便，他主演的上一部影片《胖子行动队》的打分只有4.2分，在他們的婚宴現場險些把伴娘柳巖推落游泳池的該事件也減少了很多知名度。

在這兒要誇一下倪虹潔。

很似乎，包貝爾的編劇水準並無法支撐起難度常數如此大的影片創作。

在整部影片中，幾乎所有少女配角在發言的這時候都是處在高八調狀態，每一人都動輒痛哭、大喊、大笑，極為莫名其妙。

2021年，中國編劇包貝爾再度改編，豆瓣開局是5.2分，現階段已經降至了5.0，位列端午節檔最低分影片。

在長達23年的時間裡，每一人都各自經歷了不一樣的人生，年少時的赤誠夢想氣憤被現實生活擊碎，但最終各自都收穫了一份屬於自己的驚喜。

比如說，青春期的男性固然朝氣蓬勃，但絕對並非聒噪鬧騰。

殷桃的表現中規中矩，曾黎大美女更是全程屬於鑲邊狀態。

即使後面缺少有震撼力的故事情節來為這一最高潮部份做鋪墊，而且我們看見的只是八個男生撒撒豬油、推推人之後忽然一同摟著奔跑了起來……

電影中她出演的是成年後的邱玉紅，小學生時期曾一心懷揣著明星夢，成年後遭受兒子天生罹患難症而妻子又可恥地跑掉，為的是給兒子醫治她只得隱忍掙錢。

另一場則是她和三位初中死黨見面之後，她在街上買了四個蔬菜煎餅並當街大口吞下的過程。

對於這種一個故事情節來說，怎樣刻劃八個男生之間的感情似乎是電影最重要的任務，它須要許多具備震撼力的情節來引發觀眾們的共鳴。

倪虹潔有三場很加分的戲，一個是她穿著單薄地站在街上，接著哆哆嗦嗦地掏出煙來抽的場景；

首先就是賈玲肯定的“本土化”功力。

屬於包貝爾，的原創內容也就是整部影片的“本土化”故事情節，就是直接呈現出各式各樣我們熟識的90二十世紀玉純銀女神和上世紀港臺的海報展，以及掛在牆上的一連串特色小吃。

韓版的《战斗》能理解，但把同樣的故事情節放到內地就怪異了，但包貝爾照原貌剽竊了。

花崗石影片| 柯棠

7年後，韓國編劇大根仁改編，打分人數增加了10倍，但打分仍維持在8.3分。