昔日命運中的勁敵，但今天韓寒根本不能拿正眼瞧郭敬明

在新概念邀請賽10十週年慶典活動上，韓寒當場駁斥他們的小說家、明星、女歌手、賽車手等身分，特地特別強調他們並非小說家，也不敢進現代文學圈。

後來郭敬明為的是不被出版發行社奴役，專門成立了一個工作室來出版發行他們的週刊，成功地運作給他帶來上千萬的版稅總收入，此種成功讓他深深地痴迷，也從此開啟了富商職業生涯。

一個精明富商，一個追夢浪人

郭敬明還是忍不住直接反駁道：“只有你有錢了，那個衛星城才會寬容你！”

韓寒18歲出版發行了他們的代表作品《三重门》，轟動全省。郭敬明20歲出版發行了他們的代表作品《幻城》，紅遍全省。兩人都是在他們最青春年華時發生在大眾眼前，成為80後的代表作品家。

而且整個人生軌跡回顧下來，如此相似的兩人，不免要被一直拿來較為。

事實上在拍戲之後，郭敬明已經在商業上越走越遠，對於郭敬明的成功，韓寒曾說過：

但稍稍熟識兩人的歌迷就會曉得，韓寒和郭敬明是誰也看不上誰。

但郭敬明一直在婉拒長大，已經整整40歲的他拍出的經典作品還是俊男靚女，還是情慾奢靡，還是他20多歲用以俘獲年長歌迷的那一套。

韓寒贏得了第二屆全省新概念題目邀請賽二等獎，高三退學踏上了現代文學的公路。郭敬明贏得了第三、五屆全省新概念題目邀請賽二等獎，大三輟學踏上了他們的寫作之旅。

此種金錢上的缺失，是叛逆究竟的韓寒所體會不到的東西。

由此可知，最初光怪陸離的北京給郭敬明帶來了多大的衝擊和感觸，讓他在之後的數十年間一直信奉著金錢至上的價值觀念。

總結上看，郭敬明是生活，而韓寒是追求。

無論是二十多年前，還是現在，就算韓寒與郭敬明總是故意不談到對方，但自己二人的對比始終貫穿著自己各自的人生。

但那又什麼樣，愛玩、愛刺激、追求新鮮和挑戰的韓寒還是不管不顧地投入到F1事業當中。

在《三重门》給韓寒帶來財富自由後，韓寒沒有乖乖地去當兼職小說家賺更多的錢，他反倒拿錢去實現了自幼就有的夢想-玩F1。

韓寒幾乎把所有的稿費都投入到F1行業中，放下了寫作，而周圍充滿著了對他的取笑聲音。

韓寒拍戲，也更像是圓夢，他的首部影片《后会无期》嗎太過文藝和散漫，講的是四個相同個性的人在追夢馬路上的故事情節。

另一邊，被郭敬明後來居上的韓寒還是在不徐不緩的體驗他們的人生。他的許多重大決定沒有什么尤其地理由，就是純粹地即使他們討厭。

韓寒1982年9月出生在北京，是個地道的北京人。而郭敬明1983年6月出生在雲南，步入北京大學後，自此在北京紮了根。

但韓寒依然充滿著了文藝範，依然在追夢的馬路上不停歇。經過歲月的雕琢和沉澱，韓寒得更為成熟、謙遜，又兼有氣質。

郭敬明只是出生在雲南的一個普通工薪家庭裡，他比韓寒更渴求成功。為的是在新概念邀請賽中得獎，他模仿了前幾屆得獎題目練習幾十萬字，寫了7首詩去參賽。

就像東野圭吾說的那般：最終的所謂宿命，還是他們一步步走出來的。

韓寒VS郭敬明，“志同道合”的三位80後小說家

此種由於金錢缺失帶來的碾軋和煎熬負面影響了郭敬明今後的一生。

現如今再上看韓寒和郭敬明兩人，自己已經不再相近。

郭敬明瞧不起韓寒的玩世不恭，韓寒也瞧不起郭敬明的痛苦現代文學。即使三個人共同應邀出席一個場合，三個人也都是冷臉相待。

暴富後的郭敬明在北京買了三幢大宅，每棟少於5000多萬元，買回後又花了大價錢進行豪華的裝修，這兒也成了他之後子公司的辦公點。

而郭敬明在大三輟學的理由則單純了許多，即使他發現專職寫作能賺更多的錢，而且輟學專心寫書。

幾乎在任何場合下，自己都不能提起對方。究其原因，是兩人在完全相同的生活環境下養成的相同人生價值觀念。

很似乎，韓寒和郭敬明都非常排斥步入正統現代文學圈，自己兩人從來都不想要安心地當個只會埋頭寫作的小說家。

曲終人散，自己的故事情節還沒完結

郭敬明變得圓滑了許多，但也特別強調主播千萬別稱他為小說家，他的經濟發展很多元，不但會寫書，還有其它方面的工作。

而郭敬明相同，大大的相同。

但那又怎樣？曾經做過“80後首富”的韓寒早就不在意財物了，他只想追夢。而曾經貧困過的郭敬明即便顯得再有錢，但依然對金錢充滿著渴求。

韓寒最初頭上的標籤是休學、叛逆、浪子等等。而郭敬明頭上的標籤是青春、感傷、惆悵。自己兩人吸引的是同一個年齡層的作者，歌迷族群幾乎重合。

很多缺失，我們會用一生的努力去填補

“他三個月的總收入，等於我兩年的總收入。”

相同的人生價值觀念，催生了韓寒和郭敬明截然相同的人生。

那位曾經的叛逆少女不知不覺間又在編劇屆站穩了腳跟，開啟了他們另一番謙卑的人生道路。

此種骨子裡的不一樣，催生了兩人迥異的努力奮鬥方向。

到北京上學院後，郭敬明面臨著生活的困境，不但處處受人排擠，還曾一度險些即使交不起幾萬塊的器材電子設備成本而無法上學。

這三位人生軌跡如此相似的80後代表小說家，已經踏上了完全相反的公路。

韓寒的叛逆是有足夠多的資本支撐的，做為土生土長的北京人，他的父親是報刊編輯，母親在事業單位工作，雖無大富大貴，但衣食無憂，自幼見識是足夠多的。

在郭敬明之後的專訪中，我們更是瞭解到他父親曾經被輕軌站務員嫌棄的對待，他買奢侈品被櫃姐看不起等故事情節。

我覺得那個時間段的韓寒大概是對他們過往的叛逆略有思考，或是是想發生改變旁人對他的許多誤會。而且韓寒想通過影片此種更加簡單的技法來講訴著韓寒式的故事情節。

經歷了年末的剽竊風波、影片下架後，郭敬明的口碑每況愈下，他顯得更為地低調，現在幾乎不發生在社會公眾視野面前。

鋒芒畢露的韓寒在當時更是講出了他們是80後首富此種狂妄的言論。

而《三重门》的火熱更是給年僅18歲的韓寒帶來了數百萬的稿費，這么一大筆錢讓他的日子過得風生水起。

與韓寒數百萬的稿費相同，郭敬明20歲出版發行的《幻城》儘管同樣火熱全省，但由於出版發行社買斷了著作權，而且《幻城》的火熱並沒有給郭敬明的生活帶來質的飛躍。

郭敬明永遠不談深刻、不談嚴肅，只不過經歷了更多大起大落的他懂得許多道理，但他就是不說，好似他那群80後歌迷還是像曾經的小學生通常永遠長不大。