模特兒王丹妮演《梅艳芳》，跨界女演員這杯羹好分嗎

跨界歌手普遍都具備較低的流量，擁有較為龐大的歌迷族群，自帶熱搜體質，這是投資方選角背後關鍵的市場考量，也是行業的“生存法則”之一。

此前曾有、、等成功案例，也有曾在電視節目提出的批評：“為什么都要來當女演員呢？為什麼女演員是一個最低級的職業嗎？所有人都要來這兒分一杯羹！”

近年來演藝圈“跨界”現像愈演愈烈，女演員跨界當女歌手，女歌手跨界當編劇……文化界跨行演影片的人也已成為普遍現像。

女演員職業及演出行業存有準入門檻，並非誰都能做得好女演員。模特兒、偶像女歌手、話劇女演員、評書女演員等跨界去唱歌，和影片會碰撞出什么樣的火花？到底是行業社會風氣漸漸淺薄浮躁，還是“愛豆”的自我覺醒，也在某種意義上擴寬了影片市場？

1905影片網專稿影片《梅艳芳》上週末進行了小規模的點映，好口碑也帶來了點映數據的下跌。週五較之週日電影票房下跌了44%，上座率與場均萬人次分別下跌了28%和20%。

演藝圈中不乏很多非科班出身的跨界女演員，自己沒有接受過專業培訓，但依然能駕馭配角，最終配角和個人互相成就，成為實力派演員。

影片行業須要新人，熱烈歡迎各個行業的人，有發燒友來嘗試，但前提是要認同那個行業，認同那個職業，認同花錢買票去電影院觀影的觀眾們。現階段娛樂圈的根本問題，不在於跨界當女演員的人太多了，在於對女演員那個職業沒有愛好、沒有敬畏心、沒有意志感的人太多了。

劇中，那位短頭男孩舞臺上下，人前人後，身分不停地在發生改變。她能輕鬆背出知名演員於堇的對白，看她排戲、替她演出，為她而死。戲劇舞臺中“一鏡究竟”的表演形式也使得黃湘麗在影片的攝影機中更為得心應手。

之後參予的也都影片電影票房口碑雙豐收，特別是影片《长津湖》已連續打破數項影片電影票房歷史紀錄，現階段暫居中國電影史影片電影北美票房第三位。現階段易烊千璽還有等數部大熒幕經典作品待映。

比如說，《柳浪闻莺》編劇戴瑋在看見鄭永勝時的第一印象就是他表情很憂傷，尤其像配角工欲善。為讓他們的外型更接近，鄭永勝減重20斤，深刻領會中國畫，像這個二十世紀的藝術家努力靠攏。

有的本身就已經是女演員，只是從電視劇應用領域、相聲劇場或是戲劇舞臺跨界而來，有的本身從事唱跳或是模特兒行業也具備演出性質，自己頭上都具備這種共同性：

《兰心大剧院》中的黃湘麗是戲劇舞臺的“獨角戲女皇”，有20十多年的演出實戰經驗，參演話劇少於2000場。

唱跳歌手易烊千璽憑藉著其第一部執導影片《少年的你》成功跨界女演員，他更是憑藉著本片提名中國影片金雞獎、香港影片金像獎最佳女主角。

此種情形不僅僅出現在《梅艳芳》中，諸如的、的、的、中的、均是如此。如此跨界，我們眾說紛紜。

英雄不問出處，成為符合要求傑出的女演員，除了自身天分不可或缺之外，最重要的還是端正演出立場，肯下功夫接受專業訓練，具有深入理解電影劇本科學研究配角的能力。

做為新人要沉下心來，不斷自學磨練，雕琢唱功，掏出他們的代表作品，而並非成為市場和資本裹挾的工具。

在贏得市場普遍認可的同時，出演張國榮的女演員王丹妮倍受關注。而在此之前，那位新人女演員是位模特兒。

和同屬開心麻花話劇演員，從音樂劇《开心麻花2007之疯狂的石头》中首度戰略合作，到央視春晚舞臺，再到影片《夏洛特烦恼》，“沈馬”組合也逐漸順利完成了話劇演員到大熒幕影片演員的轉型。

所以，並非所有人的跨界都是成功的。

女演員沒有準入門檻，不意味著對女演員沒有要求。跨界歌手通常在自己的應用領域和影視製作有極強的關聯度，能為影片攝製起到積極主動促進作用。同時他們又有極強的歌迷基礎，能為經典作品吸引知名度。

在“專業技能複合型”的社會語境下，跨界歌手利用自己的專業副所長，進軍大熒幕，為影片行業帶來了新鮮血液。他們的發生，讓影片市場百花齊放。

德雲社創辦人曾出演過數部影片，有豆瓣3.9分的、豆瓣3.7分的、3.9分的等，還曾自導自演過電影，儘管大咖雲集，卻電影票房低、口碑差。

自幼效率喜劇電影《夏洛特烦恼》後，兩人又陸續出演了等經典作品。沈騰也成為中國電影史上第一位執導電影票房破200億的影人，累計票房僅次於。

郭德綱參予的影片也大多淪為“爛片”的代名詞。儘管只論評書功力如果，郭德綱完全能稱作評書表演藝術家，但是卻並非一個符合要求的電影表演者。

翻閱影片新人首度涉足大熒幕的經典作品，《少年的你》《夏洛特烦恼》《兰心大剧院》等片都驚豔了觀眾們，多樣了影片市場的類別，跨界影人也逐漸成為國產影片的中堅力量，跨界結合也是影片行業的大勢所趨。

做為國內舞臺劇具備代表性的女演員，其配角刻畫能力和共情能力、聲音和對白功力也在一定程度上幫助他更為貼合了文質彬彬“揚州小女人”的配角形像。