整部本年度桂冠，為什麼慘遭狂罵？

Alexia和汽車交合的小孩將要誕生，姑且將Alexia稱作新人類文明的孕育出者，這是對舊有二元性別矛盾的舊世界的一種反攻突破，亦是這種極端情境下男性抵抗的幻想。

而且為數眾多其原因，讓那個衰老的天主有如救世主通常忽然發生，挽救了Alexia。

而第二和第二階段的性別都是女性，可以說這是Alexia自我性別尋找的過程，但這一過程涵蓋著對男性社會的衝擊，最終卻只能以喪生收場。

在第二階段中，Alexia所處的環境是充滿著對男性仇恨的售車場，在被物化的同時也是Alexia等人的男性個性被展現出的最為顯著的章節。

而其所營造奇觀感一定程度上壓制住了文檔的豐富性，讓整部電影陷於了兩極口碑的尷尬境地。

戛納金棕櫚是每一年表演藝術影片當仁不讓的桂冠，那去年這種一個反饋，金棕櫚又真的名符其實嗎？

這時電影向著一種宗教信仰暗喻經濟發展，並與現實生活世界所關連，再加之配角身分的切換，電影的內在對立開始變得複雜多義起來。

她忍受了一切的傷痛，最終採納了自我，為肚子裡的汽車嬰孩營造了一個看似安全的世界。

隨著皮膚的反應愈來愈顯著，母性意識重新讓Alexia迴歸到男性的性別身分中。電影以此種性別的轉化呈現出反宗教信仰的意味。

天主Vincent的衰老和耶穌基督Alexia的男性化，打破了電影的舊世界，只剩下Alexia和Vincent之間的武裝衝突。

而天主Vincent為Alexia開闢的世界具備原本社會中男權內部結構的意味，消防隊員這一職業也頗值得玩味。

具備天主暗喻的Vincent知悉一切，主導Alexia的合金鈦所顯露的雌性個性無疑吸引了那個衰老但又渴求力量的Vincent，女兒一定程度上也是對於Vincent自身逝去的青春心靈的暗喻。

去年的金棕櫚電影《钛》，無疑是一部極易引發觀感不適的電影，同樣也無法歸納的故事情節。

此種內在的衝擊，在電影中以Alexia頭上的痕跡、自殘等此種聽覺的痛感一點點的敲打著觀眾們。

到此Alexia的性別切換開始步入第三個階段，這是體內的合金鈦佔有優勢地位、Alexia企圖再度融入人類文明社會的時期。

它在突破倫理道德邏輯、類別敘事的同時，將一切都向極端大力推進，將電影變為了為數眾多暗喻記號的串聯，最終才會誕生如此複雜多義、頗具張力的圖像空間。

最顯著的是Alexia自身的變化：暴力行為、突破倫理道德界線、痛感消亡。男性的皮膚內承載著一種雌性的力量，並且弒親、難以共情。

電影也莫不特別強調：喪生，就可以讓一切解脫。而且當Alexia誤以為Vincent死的這時候，才確認了其做為他們思想母親的身分。

在和Vincent朝夕相處過程中，Alexia從抵抗到被動的採納，看似是有種人類文明親情的存有，但更多是各取所需。

但Vincent做為舊世界天主和Alexia精神上的母親，儘管最後採納了她女性的身分，但為其所營造的男性基本權利內部結構的傷痕依然是難以抹去的。同時做為嬰孩的接生者，無疑象徵著舊世界男權內部結構的一種延續。

那個象徵著新人類文明的嬰孩從誕生的一剎那，其性別就被定義好了。

思想母親的身分讓Alexia確立了他們女兒的身分，讓他造成了安全的錯覺。

但我指出，無論如何這也掩飾沒法整部電影所展示出的鋒利，它展示出了男性題材的除此之外一種頗具震撼，企圖打破重構的力量。

在此種生理和價值觀的性別差異下，電影開始朝著極端化經濟發展。

就這種在男女情慾、天主與耶穌基督、父與子、舊世界與新世界的雙重交織下，新的嬰孩誕生，Alexia在最後顯現出父愛光環中死去。

電影現階段的豆瓣打分是6.5，實屬差強人意；知名“網紅影評人”謝飛編劇更是怒打兩星，稱電影真的“讓我無法接受！”“斯派克·李怎么會同意給它大獎？”

而且警員做為人類文明世界的平衡力量開始發生，Alexia繼而逃出，企圖找尋到一個能採納她的地方。

但可怕的是，做為一個突破兩性生理的汽車嬰孩，最終依然被Vincent，那個舊世界的男權內部結構的締造者所擁有。

Alexia在誕生嬰孩的最後一刻，總算證實了他們的性別身分，不再抵抗、不再掩飾，迴歸到了真正的自我。

為的是獲得這份安全，Alexia不斷忍受著肉體上的傷痛，這和向族群的結合形成了詭異的對立反差，最終在新生命將要誕生的情況下獲得了爆發。

性別身分是《钛》的核心，也是解鎖電影的重要。

在Alexia性別轉化的第二個階段，其暗喻和對立的構築變得更加宏偉和抽象化。

電影在恐怖暴力行為上將性別不斷的對比置換，企圖勾勒出某種普世象徵意義上的性別困局，同時又以新人類文明的誕生來寓言此種性別困局的無解。

直觀歸納一下，《钛》說得是一個男性和汽車交合進而誕生了一個嬰孩。

Alexia的行為能說是站在了人類文明的對立面，已不再侷限於性別，更能說這是Alexia非人化的一種顯現出來。

而且電影最後強烈的聽覺痛感與頗具心靈的堅硬之力，形成了一種莫名的傷感主色，極端化經濟發展到最後，以悲劇的結局做了告終，而此種悲劇感更多來源於Alexia自身。

看完整部《钛》的好友，我有何體會呢？

消防隊員做為挽救者的記號，在電影中只能挽救處在舊有倫理道德框架中的個體，對於Alexia而言，Vincent的感化意識越濃烈，其傷痛的越強烈。

而且《钛》將兩性對立的置放到一個極端化的特殊語境中，講訴了一個男性的悲劇。

女主Alexia在電影中能將其分成四個階段：自我、女性、父親。這四個階段分別對應著性別的確立、隱藏、重構。

對於Alexia來說，從女性到男性的轉變有兩重力量：一是來自Vincent，另一是來自體內的鈦。但肚子的不斷突起，又同時特別強調著Alexia做為父親的女性身分。

這時Vincent也不像先前通常帶有母親的美感，幫Alexia接生的攝影機則更像是展現出男女的情慾。

人類文明的生理與倫理道德差別特徵都被公理化的變為了電影的一部分。

Alexia一直所做出的努力，以失利而收場。舊世界依然沒有變化，同時原本的天主也找出了更加滿意的力量延續者。

而且《钛》能視作一個美妙的影片文檔。

而Alexia最為一個被鈦金屬改建過的人，電影對其的設定並並非真正象徵意義上的男性，其實披著兩層二元矛盾的性別身分。

最後對於Alexia的挽救是愛的乍現，亦是一個消防隊員的本能。而Vincent抱著嬰孩的鏡頭，則像是女兒的心靈再一次獲得了延續。

但這其實逗留在了表面的奇觀化，還完全難以讓人感受到觀看電影時那種複雜且強烈的震撼。

而且將他們視作天主的Vincent走進警局接回了他們的女兒，為“新人類文明”的耶穌基督Alexia開闢了新世界。

抑或說，戛納也到了博眼球、賺噱頭、造議題、刷流量的時代了？