當007遭受新世紀，“邦女郎”能踏進花瓶標籤嗎？

而此外還有一點值得注意，即對於異國男性形像的刻畫也在慢慢發生改變。一方面是由於全球化使得影片公司希望拓展他們的影視製作疆域，因而須要考慮其它地域和人文族群的須要；另一方面，龐德影片從開始就隱藏在其中的東方主義者意識形態也慢慢被警覺且遭到現代人的抨擊。

做為戴維第一部龐德影片，選擇《皇家赌场》翻拍象徵意義不凡，即使它是弗萊明龐德系列中007首度登場的成名作。在翻拍裡，龐德與維斯帕的情感成為影片中的重頭戲，且成為貫穿及後兩部影片的關鍵隱線。而也恰恰是在這兒，我們首度看見原先“萬花叢中過，片葉不沾身”的龐德總算動了真情，愛上了一個男人，而不再僅僅只是床伴。

布魯斯南版的龐德影片在那位探員的刻畫上並無革命性的翻拍，而只是在承繼中稍有平添，如對龐德典雅紳士的形像進行強化，以及較之於前幾任龐德的過於蜘蛛人化而對其進行了稍稍的“人化”。但總體而言，布魯斯南的龐德依然承繼著傳統，特別是其中的性別配角和性別個性意識都極為陳舊，而也恰恰是這一在上世紀八十年代看上去如此不合時宜的配角形像和影片意識卻讓龐德影片再度火熱。

對晚期的龐德影片而言，“邦女郎”們通常只承擔著做為男性附屬品、陪襯或戰利品的機能——這一女性的典型機能在列維-施特勞斯以及格雷·魯賓等人的社會學科學研究中便被特別強調——且主要圍繞著約翰·龐德；另一類女性則是西方人文尤其是伴隨著荷里活大眾盛行人文繁盛而發生的“蛇蠍美人”，她們大都會是金髮碧眼的尤物，以其外貌和火辣誘使女人，進而贏得情報部門或者取其性命。

從《皇家赌场》到2021年的《无暇赴死》，龐德不再處處留情，特別當他愛上維斯帕以及及後的瑪德琳·斯旺後。戴維的007徹底變為了一個在充滿著債務危機的環境中努力保護他們所愛之人的“普通”女人，而恰恰是這種的男性贏得了觀眾——特別是女性觀眾們——的鐘愛。現代人對傳統過於剛強的男性個性已經造成懷疑，特別對“有害男性個性”展開思考和抨擊；與此同時也對傳統中以二元矛盾進行兩性個性區隔的行為和意識形態進行解構，以希望重塑男女交往模式且為多元的性別個性的存有締造新的空間。

“陳舊”中隱藏著一些被懷念的東西。而這種一種看著“老派”的影片裡恰恰留存了這些在現實生活日常中已經慢慢消亡的特權。伴隨著男性意識在經過上世紀六七十年代的女權運動之後的覺醒和張揚，以及男性顧客族群的崛起，開始改變傳統消費結構與分佈模式，使得各大影片公司不得不開始考慮她們的所思所想和所欲。儘管布魯斯南版的龐德或許依然還遺留下來在五六十年代，但他也不得不開始面對八十年代趴在影片院中的男性觀眾們對其的“凝視”和慾望。而這一轉變的關鍵特點之一就是做為慾望的攝影機所關注的焦點不再僅僅只是“邦女郎”，龐德的皮膚也開始成為被觀看的對象。在戴維版的龐德中，他的皮膚成為被凝視的焦點。

但是恰恰是這一不按傳統模版選角的行徑，也許可以看做是新世紀龐德影片製作子公司也開始意識到傳統的龐德影片在布魯斯南的離任後也便完結了。那是一個屬於上世紀七十年代的故事情節和形像，而面對新的社會環境和影片市場，也必然須要新的龐德形像發生，而戴維看似非典型，但至少是發生改變的第一步。而及後戴維通過四部影片對那個過於陳舊的探員形像的新塑也的確為這一連串平添了新的可能將。

校對｜劉軍。

約翰·龐德便是這個能夠分清善惡與淫邪男性的男人，不僅僅只因其探員體能訓練，在其背後還暗指其做為男人本身的特權。即能以一種理智之眼，洞悉來自女人這一充滿著誘惑和迷惑微生物的伎倆。理智之光能夠點亮幽暗的混亂之地，即使007就是社會秩序和光的象徵。

此種二元矛盾與龐德影片造成的社會大背景密切相關，但弔詭的是，伴隨著西方上世紀五六十年代步入反傳統、開始抨擊傳統男性價值觀和性別個性時，龐德影片卻或許依然存有於真空之中，仍未受到非常大的負面影響，進而使得這一模式在及後的十多部影片中被承繼且反覆生產，進而使其慢慢具備另一種特質和促進作用。

較之於其前任也許數目非常有限，但恰恰是這新世紀末四部戴維版的約翰·龐德，讓那個經歷了三四個多世紀末的探員依然還能在日新月異的變化中跟上觀眾們朝三暮四的審美觀，進而在某種意義上承繼了由布魯斯南開啟的新一波“龐德熱”，並且在其基礎上對其進行了深刻的發生改變。

在三十餘部龐德影片中，這種的女人層出不窮，受其所害的男人數不勝數，但常常是在遭受和麵對約翰·龐德時遭受滑鐵盧。

康納利版龐德，《诺博士》片花。

在弗萊明的短篇小說中，龐德或許依然生活在一個日不落王國盎然挺立的時代，他的足跡在各大洲和國家之間穿行，而其中又以東方最為頻繁。儘管龐德系列影片在帝國主義者上表現得隱祕且曖昧，但“異國男人”這一形像本身依然赤裸裸地展示出其東方主義者與性別主義者的合流，被窺探和想像的東方被他者化，而那個他者是個男人。

這就是戴維版的龐德所須要面對的新的社會環境，在一個現代人對過於神聖或者蜘蛛人式的東西都造成懷疑的時刻。做為傳統僅存的探員、超級英雄以及蜘蛛人等形像都在遭受存有式債務危機後開始轉變，蝙蝠俠不得不在人性的善惡之間掙扎、蜘蛛人不得不面對群眾的批評，而007那位傳奇探員也必然須要從真空的世界裡落到世間，讓我們看看他做為人不那么凡事順心的另一面。而有意思的是，“做為人”常常就是恢復其在傳統中被刪掉、排斥和打壓的東西，對龐德這種的“典型女人”而言就是這些“不那么女人”的個性。

布魯斯南刻畫的龐德，《黄金眼》片花。

發展史上，龐德影片曾因著作權問題而陷於疲軟。恰恰是戴維斯·布魯斯南的龐德，讓這一連串影片得以復活，讓那個充滿著“第二次世界大戰”時期美感的探員得以步入新的時代。

但即便如此，安德魯·戴維版的007依然是值得讚賞的。他感情多樣，敏感脆弱，時不時的風趣讓他充滿著氣質；對於他們的探員專業技能，他自信且專業，但經常遭遇的關於自我的債務危機卻也會讓他造成動搖和遭受債務危機。戴維版的龐德恰恰展示出了那個看似滴水不漏的探員棕色世界中的陰鬱另一面，即對一個個體來說關於存有的債務危機，以及對於善惡的掙扎。

由此我們才會在戴維版的龐德影片中看見兩位與傳統模版相同的男性配角，如軍情五處的負責人M、曼妮·謝爾頓、維斯帕和瑪德琳，《无暇赴死》中新一任的白人男性007諾米以及另一名由莎拉·德·阿瑪斯飾演的女特工帕洛瑪。

《无暇赴死》中，龐德與瑪德琳。

首部龐德影片儘管造成自西方社會運動與傳統觀念開始動搖的上世紀60二十世紀，但被兩大巨頭佔有的荷里活卻依然是一個鐵桶般的女性立法權與遊戲場。主流的兩性（個性）認知滲透在這時的眾多盛行和娛樂影片中，龐德系列影片也許就是這其中最好的樣品。

但即便如此，做為一部有著沉重傳統包袱和傳承的系列影片而言，戴維的龐德在其發生改變中也依然努力地維持著其舊有的藝術風格，特別是做為一個探員故事情節的精采以及在槍戰戲上的更新，那些是007系列難以徹底抹除的核心。而也恰恰是這一框架，使得荷里活這一典型的影片模式的發生改變始終會是非常有限的。就如很多觀眾們對《无暇赴死》中新一任的白人男性007的批評和不信任，以及這一連串影片在面對新的社會境況和多元價值觀負面影響時所展現出的“讓步”程度。

在其中，性別角色和個性依然各安其位，龐德這一女性蜘蛛人依然能夠把被各式各樣來自管理體制或者邊緣的邪惡勢力打碎，社會秩序和安逸將重新歸來……而不論是影片中的龐德還是做為戰利品贈送給龐德、以及贈送給這些投射在他頭上的為數眾多女性目光的“邦女郎”們，也都在一遍遍地再現著（父權管理制度）舊日的輝煌和平衡。

邦女郎以外，

當戴維被確認為新一任007飾演者時，現代人對其直接的反感就是他178cm的身高以及長髮。從布萊恩·康納利到戴維斯·布魯斯南的龐德都是人高馬大且一隻黑髮，給人一種強健且沉穩的感覺。但戴維除了身材的不合乎，還有他本身帶有一股稍顯陰鬱敏感的個性，而恰恰是這一點令現代人恐懼且反感。假如我們說康納利和布魯斯南是傳統典型的男性——依照R.W.康奈爾的《男性气质》所說即杜絕一切女性個性，如感性、敏感和脆弱等，那戴維則不在這一譜線之中，且他或許還“沾染”著許多女性個性。而恰恰是這一“女性個性”，讓我們在四部戴維的龐德影片中看見了一個不再那么蜘蛛人的007。

對於很多年長觀眾們而言，安德魯·戴維也許就是這個傳奇探員007，是“龐德，約翰·龐德”。即使當戴維斯·布魯斯南於2002年在《007：择日而亡》後離任龐德一角後，戴維於2006年的《007：大战皇家赌场》中步入新世紀觀眾們的視野，於15年中國共產黨出演了四部約翰·龐德影片。

在某種意義上，約翰·龐德是作者弗萊明自身的童話故事想像，而經過荷里活的加工刻畫和宣傳，他也慢慢成為一個“典型的”女性形像：理智、公義、強壯且頗具性潛力。而這恰恰是當時西方主流社會的典型女性個性，或說是理想型女性個性，特別對做為這類典型消費主體的中產階層女性來說。

與此同時，這些發生在龐德附近的“邦女郎”們也慢慢開始脫離那個女人而贏得自我意識，以及她們對於自身工作、生活和真愛的努力奮鬥與期盼。她們不再僅僅只是這些等待著被保護和挽救的弱者，或者無用的花瓶，而開始在那個女性的世界裡締造出屬於自己的空間和形像。

在這一大背景下，我們才能夠很好地理解“邦女郎”的配角和形像，以及她們在影片中的促進作用。在《诺博士》中的男性形像為及後龐德系列影片中的“邦女郎”打下了基礎（龐德系列影片海報中火辣男性常常佔有半部版面）。而影片中的那些男性配角和形像也恰恰便是當時這類大眾盛行影片中最喜聞樂見的，如金髮碧眼的火辣女郎、穿著裙裝禮服的東方韻味男子以及最典型的蛇蠍美人。那些男性我們在及後的龐德影片上將會反覆看見，且大多延續著相近的譜系，如異國風情男子，進而引致那些龐德影片背後隱藏的東方主義者目光始終若隱若現。

編輯｜走走；

而與此同時，續集的龐德也在原著基礎上對其進行了再締造，特別是削弱了我們在《皇家赌场》中所看見的龐德形像，其中最典型的特點就是他身為探員而引致其不得不面對的寂寞以及由此而形成的偏冷漠陰鬱的形像，以及如作者弗萊明所特別強調的其註定無聊和乏味的生活（“約翰·龐德”的名字便彰顯著作者對這一配角形像刻畫的企圖）。但在荷里活的系列影片中，康納利的龐德風流倜儻且槍法矯捷，幾乎是幾塊行走的“男性吸鐵石”。而恰恰是為的是強化龐德的名利場形像，影片為此締造了在之後一炮而紅且極為知名的“邦女郎”形像。

康納利版龐德的成功也許恰恰說明了影片公司的深思熟慮，他們抓住了將要遭受社會和價值觀撕裂之族群內內心深處的慌張、不安、絕望以及強烈的懷舊渴求。也正因而，我們也許就可以從另一個角度來看待為什么當外部社會以及現代人的價值觀開始遭受翻天覆地的發生改變時，龐德系列影片卻依然能一如既往地經濟發展下去。也許其中一個關鍵其原因就是它為那些將要喪失或者恐慌著自己將喪失傳統性別特權的人營造了一個永恆的童話故事空間。

在《皇家赌场》中，編劇小心翼翼地處理著龐德和維斯帕的感情，在初次遇襲一幕，龐德寬慰著蜷縮在廚房的維斯帕。在這一幕，我們看見這個如鐵如鋼通常的探員做為人的另一面，做為一個有感情的男人在面對他們討厭的女人遭到危害時表現出的親情、體貼、敏感和真誠。在傳統龐德影片中，那些情感都無處可尋，即使它們太“男性化”了。

發表文章｜重木；

而伴隨著龐德形像的變化，劇中“邦女郎”的形像也在企圖徹底擺脫花瓶的刻板標籤。這其中，也反映著我們對於性別個性理解的變化。自1962年誕生以來，007系列影片中的性別個性造成了什麼樣的變化？我們又該怎樣理解這一變化呢？

布魯斯南般的龐德在非常大程度上承繼了由首任龐德飾演者布萊恩·康納利所打下的配角基礎，即形像矮小、健美且有著一隻典型的盎格魯薩克遜的黑髮。儘管原作作者弗萊明在對康納利試鏡龐德一角時的評價不高，覺得他倆形像之間存有非常大的差別，但當時的製片廠主要依賴於康納利的“典型女性形像”，覺得會是最大眾且更安全的選擇。

布萊恩·康納利參演的首部龐德影片《诺博士》。

007系列中的龐德，

也許也正因而，我們才會理解1995年由戴維斯·布魯斯南執導的《黄金眼》的象徵意義。一方面，它做為疲軟十多年之後龐德影片重回的首部在許多層面上都或明或暗地呼應或致敬著之前的傳統，如“黃金眼”與1964年布萊恩·康納利執導的“金手指”的取得聯繫；另一方面就是做為重啟的新龐德影片，布魯斯南的龐德依然承繼了傳統模式，從其選角到故事情節，和做為龐德影片中不可或缺的“邦女郎”形像：一個做為龐德的床伴，另一個則依然是變態的蛇蠍美人反面角色。

帕洛瑪這一女特工形像頗有趣，在影片中她說他們只體能訓練了兩週，看著像是新手小白，如傳統“邦女郎”一樣身穿一襲白色露背長裙，火辣撩人，做為龐德的助手。但結果卻極為驚豔，帕洛瑪槍法矯捷凌厲、近身肉搏戰、奪槍反殺，一套操作行雲流水，成為這部影片中最大的看點。此外，導演或許還有意地在這兒設計了兩個小動作，譏諷嘲諷傳統龐德影片模式，如當帕洛瑪來解龐德鞋子時，前者以為是其主動示好，但結果發現只是讓他換鞋子。

如果說“一千個人眼中有一千個莎士比亞”，當我們閱讀弗萊明的原著短篇小說時也許對龐德也有著相同的想像。但當1962年康納利參演首部龐德影片《诺博士》後，影片的大獲成功也使得康納利版的龐德形像開始成為聽眾模糊不清記憶中的具體形像，並且隨著及後四部影片的反覆鞏固和再生產而使得龐德形像被固定，並在及後成為製片公司以及四任龐德繼任人的主要參照模版。

戴維的四部007影片在某種意義上存有著兩條隱祕的取得聯繫，即一個有血有肉龐德的誕生。特別即使維斯帕在《大战皇家赌场》中的喪生直接促成了龐德在《大破量子危机》中的憤慨和復仇。而也恰恰是在這一個人感情蓬勃的時刻，龐德離我們更近，離他的前任者們所刻畫的形像越遠，最終在《无暇赴死》中順利完成這一任龐德的徹底更新，即其有限性。

《无暇赴死》片花。

便是在這兒，我們會看見龐德系列影片中存有的性別問題，即它始終帶有一股強烈的傳統性別價值觀：做為挽救者、重塑社會秩序、公義的男性和做為花瓶、等待著被挽救的消極女性，以及這些不服從主流性別管理制度而肆意妄為的蛇蠍美人們。

二元矛盾的性別個性，

《皇家赌场》片花。

此外，男性也發現她們在傳統龐德影片中的“花瓶”與蛇蠍美人形像，而製片公司也意識到這一刻板第一印象可能將負面影響男性觀眾們的觀影體驗和消費熱誠，因而對其進行重塑。在面對新世紀末各類男性運動的抨擊和挑戰中，荷里活也順應潮流開始更為著重影片中的男性配角（《伦敦生活》導演菲比·沃勒-布里奇也是整部007影片導演之一），就如《无暇赴死》中反面角色飾演者拉米·馬雷克所言的：“電影劇本中對男性配角話語權的大力提高，是龐德系列在步入二十一世紀末之後須要做的一項恰當調整”。

對傳統龐德影片熟識的觀眾們看見這兒大概會會心一笑，曾經四處通吃的龐德所積累的自信讓他對男性行為的判斷極為自我。而新系列的龐德影片恰恰在嘗試削弱007頭上的這部分，儘管那些行為在傳統系列中被描繪成龐德氣質的結果。

這是步入新世紀的007影片所努力的方向，只不過也是所有與之類好像系列類別影片所必然要探索的新的可能將。

當2002年布魯斯南拍完他們最後一部龐德影片，在面對新世紀時，那個陳舊的系列或許已經沒有必要再繼續下去。就像當DC對其旗下的蜘蛛人這一形像涸澤而漁之後，假如無法突破這一瓶頸也便意味著商業利益上的喪生，因而諾蘭的發生在非常大程度上為所有的這類超級英雄影片開闢出了兩條新路。經過六年的準備和選角，當最終確認新一任007是一名叫安德魯·戴維的名不見經傳的女演員時，社會輿論一片輿論譁然，特別當新聞媒體發現那個女人與之前的龐德飾演者形像完全不符的這時候，現代人對新系列龐德影片的期盼幾乎降到冰點。