《导演请指教》畢志飛的問題，不在能力嚴重不足，而在缺少溝通交流能力

強行給影片安插時代烙印，基礎教育象徵意義，跟小品最後插播正能量有什么差別？有可以，沒有也並非什么優點。

但是現場的編劇和影評現代人卻出現了意見分歧，探討點主要集中在三個方面，一個是經典作品屬於剽竊。這是李成儒的看法，他指出整部經典作品就是在臨摹《小城之春》，二者真的是太像了。

環境總體顏色儘管呈現出暖色，但是在蠟燭的渲染下卻變得溫暖人心。四個人互相付出但是又相互傾注情感，畢志飛可謂是將攝影機的語言藝術充分發揮到了極致。

退一萬步而言，男主為什么想把女主贈送給男一號？是因為他曉得三個人互相傾心，忘不了對方。他們是個廢人，不希望他們拖累女主。出於對男主角的情感，而且他將女主送了出去。

這讓女演員很的亂，即使畢志飛的講訴沒有任何邏輯和思路，只是將大量的信息雜亂無章的說出來。假如只有一版電影劇本能用，為什么不直接說攝製的那一版電影劇本呢？

《新小城之春》或許不夠完美，卻是五部影片上將感情演繹得最到位的。大量的攝影機轉場，對於冷環境的特寫，表述了男主的晚年狀態，還有與女主畸形的愛情，通過冷色調呈現出給了觀眾們。

先說說對整部影片的觀點，個人一直很討厭慢節奏影片，即使其能運用所有攝影機詞彙去演繹感情。感情是細膩的，因而耗費多少篇幅去演繹都不能給人拖沓的感覺，前提是編劇功力深厚，曉得他們在拍什么。

個人指出，依照名作進行創作本身就是編劇組提出來的，編劇依照那個框架攝製出來一部經典作品，反倒被批評剽竊，這從何說起呢？除了大體上框架以外類似以外，二者哪還有共同之處呢？

在畢志飛跟女演員說電影劇本的這時候，畢志飛著重強調電影劇本有四個版本，想要將所有版本的內容都告訴女演員。

個人指出，一部影片為什么要一定要反應現在的價值觀念，不反應就並非好影片嗎？

僅憑一腔熱血，是難以製成事的。或許憑藉著那個電視節目，觀眾們會發生改變對畢志飛編劇的觀點，但是想要讓觀眾們尊重畢志飛是一名好的女演員，還是要有真正拿得出手的經典作品。

反觀畢志飛的《新小城之春》，女主角未經丈夫便將他送了出去，恰恰駁回了原著最精華的地方。男性再度被當做了貨物運輸，這並非那個時代該尊崇的東西，指出畢志飛的編劇“三觀不正”。

這也是女主角為什么會叫男一號來的其原因，女主角覺得他們並非個好丈夫，且命沒多久矣。他愛妻主愛得深邃，只好想給他一個好的交託。他曉得女主和男二相互傾心，只好想把女主交託給他。

一部傑出的影片，如果能通過攝影機詞彙將故事情節講清楚、講好，擁有她飽滿的情緒、武裝衝突、情感，那就是一部好的影片。

其本質上並並非將女主當做貨物運輸，而是真誠希望他能贏得美好，或許形式很多不對，但是這份情感是難以埋沒的。所謂的“三觀不正”，並並非對整部影片正當的評價。

第二點是個性問題，畢志飛個性太軟，在劇組，男女演員可謂是對其處處看不慣。最終作出讓步的並並非女演員，而是編劇他們。假如編劇難以掌控全局，怎樣確保拍出來的攝影機一定是他們想要的呢？

最近有一部綜藝節目正在熱播，整部綜藝節目叫《导演请指教》。編劇組找來九位編劇，五大製片人。編劇組為編劇提供更多女演員和資金，助推自己攝製影片短片，進行兩兩PK，優勝者能步入下一輪。

講戲的這時候同樣如此，畢志飛連他們電影劇本想要表達的東西都不曉得，任何掌控全局呢？且說如果中廢話太多，女演員須要用心聆聽，就可以知道他講如果中心點是什么，如此溝通交流很的累。

對此你有什么想說的？熱烈歡迎在評論家區留言探討。

畢志飛通過他們的語言藝術，攝影機、轉場、人物刻畫、故事情節邏輯，將那個故事情節給呈現出了出來，裡頭是有他他們東西的，結果被李成儒一句話給駁回了，這未免也很多太片面了。

畢志飛在這之後口碑並並非尤其好，之後攝製了一部影片叫《纯洁心灵·逐梦演艺圈》，號稱整個豆瓣打分最高的一部影片。但是畢志飛卻在公開場合則表示，並非整部影片不太好，而是絕大多數觀眾們看不懂

這才是畢志飛編劇現階段面臨最大的問題，說話沒有邏輯代表溝通交流困難，女演員很難理解編劇想要的效果。難以掌控全局，代表難以攝製出編劇想要的效果。假如不改，畢志飛永遠也成不了一個好的編劇。

至於編劇想表達什么，那是他的事情，即便他表達的情緒在現在上看是落伍的，依然掩飾沒法這是一部好影片的事實，今天，畢志飛做到了。

那么畢志飛編劇一點問題也沒有嗎？並非，在我看來畢志飛編劇的問題相當大。假如他不改，怕是永遠也成為沒法一名好的編劇。其自身問題有三個，一個說話太冗長沒邏輯，一個是個性太軟壓不住場。

個人最喜歡的還是酒桌上的那場戲，男主拼命想要融入男二和女主，但是女主卻以其皮膚不太好婉拒了。反倒是女主和男二玩的很高興，在那個家裡，女主角反倒變得格格不入。

第三方面，編劇則表示，《小城之春》之所以會成為經典，是因為在這個二十世紀，有影片肯為男性發聲。影片的開場是以男主角的自白開始的，這代表男性不再成為附庸國品，而是獨立的個體。

影片是感情表演藝術，是攝影機表演藝術，並非基礎教育表演藝術，也並非時代表演藝術，一部偉大的影片，無論放到哪個二十世紀都是偉大的，不能隨著時間的發生改變而發生改變。

因而畢志飛給人留下一種譁眾取寵、憑藉著拍戲賺流量恰爛錢的形像，根本並非想真誠對待影片。這種的人，根本算不上是一名編劇。但是在綜藝節目中帶來的影片《新小城之春》，卻震撼了所有人。

現如今綜藝節目的第二集已經播映完畢，四位編劇展現了他們的經典作品。說實話，除了首位編劇的經典作品以外，其它三位編劇的經典作品個人都挺討厭的。尤其是畢志飛，給人耳目一新的感覺。

一方面，他希望女主美好，但是另一方面，他又希望女主對他有好的感情反饋。