當社會底層人物成為了主人公，暴力行為和慾望，就是小人物的內心深處寫照

整部電影不禁讓我們深思，這么多詞彙和趣味性臺詞的拼接，它帶給我們又是什麼樣的感覺，十分之一的光，嗎真的能點亮剩下九十九的黑暗。

在這兒我們能隨意地猜想，那就像記錄生活一樣，即便你錯失也不能一頭霧水，反常規的行為才是他真正有趣的臺詞，故事情節不關鍵，你怎樣理解也不關鍵，自己僅僅只是讓故事情節的內部結構框架不散。

致敬經典並非剽竊，餘篇融合也並非粗製濫造，“碎片化”的影片也能贏得金棕櫚大獎！

這也許就是電影的氣質所在，即使看不懂而且引起深思，即使疑惑，才會被拆開分析好幾次，因而無法超越！

電影就像一個非常大的監控，他將每一人的個性表現得都非常的透徹，不論是自己在做什么，都沒有辦法從監控中逃出出來，一舉一動都被看的很清楚，從指甲到行為。

所以給他的形像可不止殺手一個，在前面受限於小南瓜和小兔女的這時候，編劇用一個光線打在了他的右臉上面，即使前面被小南瓜盜竊，他在這兒的身分是一名受害人，但是他的真實身分卻是一名殺手。

自己明明站在同一個空間，處於一個位置下面，儘管朱利斯站的角度和他們相同，但是我們卻能從攝影機中窺見這三個青年的絕望，在被動的絕望中，朱利斯氣質倍增！

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配角相同的定義，太陽光在兩側的造成了陰陽臉的形像，兩張臉相同的關係，也代表著他他們本身的身分和現在被盜竊是身分，他即是救贖者也是製造者。

但最後為什么只有文森置身於這片紅光之中呢，這就為他前面的逝世埋下了伏筆，而和他趴在一同的朱利斯頭上多了一束白光，說明他還有機會，返回那個充滿著殺戮的黑幫。

就讓我們拿朱利斯舉一個例子，他在別墅中準備槍殺一個青年人的時候，他完完全全的就是一個殺手的身分，當他準備反問別墅中其它三個女孩的時候，這時候電影使用了一個三角構圖，緊張的氛圍快速被烘托起來。

其中這裡頭許多故事情節的出現都是在早上的午餐店，你一定想不到午餐店能有什么故事情節，而許多編劇也不能將環節給到一個午餐店，但是那個電影就偏偏例外，盜竊午餐店那個我們看似搞笑的行為？

整部影片的公映也引起了很多的爭論，有人指出他是大雜燴，裡頭容納了每部影片的經典，是剽竊。就拿其中兩個舉例子，裡賣弄有一段讓人迄今難忘的唱歌片段，這一段就和《八部半》極其相近。

就有三個人覺得這是最“神聖”的地方，即使沒有危險，盜竊還能懼怕危險，這嗎電影中搞怪的一條線，結但是自己千算萬算，沒有算到殺手小弟也討厭在那個午餐店裡吃早飯。

又到了電影去洗手間的環節，那個這時候他的位置上多了一個人，那個人就是拳手布奇，而布奇和他文森一樣，置身於在黃色的燈光當中，也代表前面的殺戮要開始了。

比如說這么說：四個故事情節相對獨立又相互交織，描寫出兩幅驚人的社會大圖景，黑暗、暴力行為、荒謬、頹廢，無情揭發了一個罪惡之城紐約，深刻抨擊了萬惡的市場經濟，他描寫了人性，也將一個人的天性徹底的暴漏出來讓我們審核。

讓整部影片稱神的是，片子的內部結構分割，他的構圖形式大膽又直觀，相同的鏡頭感，不論是虛化或是是實拍都能感覺到，氛圍的百變！

所以致敬經典並並非他成為經典的賣點，他用他們的表現手法將一個個小故事情節穿插起來，攝影機運用得很老練成熟，但是卻又給人一種新奇的感覺。電影儘管是以人物的第二視角來講訴故事情節的，但是他裡頭的旁白卻並非通常的緊湊，沒有什么大道理，如果你看懂了他就是道理。

這都是來源於編劇對影片詞彙的把握，他曉得現代人看膩了一本正經的影片，就來個胡說八道的，製造了一個大機率意外事故的大雜燴，也許嘲弄偏多一點。