《风之棋》50年前的一部優秀影片

阿斯里斯是一名創作過短記錄片的著名詩人和製作設計師，當他以“風之中國象棋”（它在今年的芝加哥影展上做為“風之棋”公映，副標題更有象徵意義）。或許，假如他歲數大一些，更成熟，整部影片會受到更細心和讚許的迴響，但它缺少文學名氣依然更讓人吃驚，因為即便與 70 二十世紀末的土耳其和國際影片寶物較之，阿斯里斯的願景也是依然更讓人眼前一亮的獨有，深刻的破壞性社會抨擊嵌入在密謀、自私、壓迫和暗殺的複雜故事情節中。整部影片也是，也許是最引人矚目的，藝術風格上的傑作。故事情節設定在20世紀末20二十世紀末初，在過去一兩年的卡扎爾王朝，自18了統治土耳其個世紀末，其接近尾聲設置頹廢的新標準。阿斯里斯的影片在繼卡扎爾、巴列維斯的王朝完結前五年首映禮，毫無疑問，土耳其觀眾們會知道，晚期的時代是為的是暗示現階段共和制的墮落。實際上，1970 二十世紀末的很多土耳其影片都充斥著憂傷、反感和異議。一個廣為不暢銷的霍梅尼的影子似乎瀰漫在他的帝國中最敬業和最大膽的音樂家頭上。為的是喚醒卡扎爾人的世界，那位前製作設計師作出了一個鼓舞人心的決定，將影片的故事情節設定在一處幾乎就是一個配角本身的大宅中，這是影片最重要的配角之一。沙色，高高的圓柱，木門點綴著光亮的彩色玻璃，那個典型的拜占庭堆不但是話劇出現的地方；從某種程度上說，這也是它的象徵意義所在——由於內部的家庭處在迅速崩盤的狀態，因而新房子既代表了難以捉摸的平衡願景，也代表了所有人都渴求的財富。

遺失的影片時不時重新發生，並贏得應有的抨擊，在尼康中佔據一席之地，有時也會受到一定程度的大眾好評。但我們極少看見像侯賽因·禮薩·阿斯里斯( Mohammad Reza Aslani ) 的《风之象棋》那般更讓人吃驚和更讓人第一印象深刻的影片重生。整部引人入勝的時代劇於 1976 年在巴格達首映禮時遭到了抨擊和觀眾們的冷漠，本劇被伊斯蘭共和國禁播並被指出已經遺失，直至 2014 年編劇的女兒在舊貨店裡發現了一個配有影片印刷品的罐頭。現在在弗蘭克·斯科塞斯的世界影片計劃的支持下復原，下週它做為最不可能將的啟示步入電影院：一部近 50 年發展史的傑作，直至現在幾乎無人知曉。