對話《真相》編劇：怎樣拍一部“反類別”懸疑劇？

編劇李依璠則表示，便是有《真相》中表現的那些檢察技術人員，用細緻的立場，實幹的思想，精湛的技術維護著法治社會公正與公義的底線。(完)

《真相》依照資深法官米燭光短篇小說《静默的铁证》翻拍，片中的刑事案件都來自真實案例，最低人民檢察院的領導也提供更多了很多思路，電視劇集製作力求做到確鑿、細緻。

《真相》由陳星旭、蓋玥希、許亞軍、劉暢、溫崢嶸等執導，既有新生代女演員轉投，又有實力派老戲骨助陣。

《真相》片花。

值得一提的是，片中的場景與道具也真實考究。李依璠編劇提及，片中的痕檢中心參照了最高人民法院檢察技術信息研究中心的架構，在電子設備上以3D列印技術做到一比一還原，重現了傷痕檢驗、電子數據技術、民事心理、聲像技術等檢察門類。

新華網應用程序上海11月12日電 (本報記者 任思雨)撲朔迷離的野外碎屍案、國寶失竊案，迷霧重重的自身利益犯罪團伙……日前收官的懸疑劇《真相》，為觀眾們展開了兩幅驚心動魄的人性畫卷。

有別於以往懸疑劇，《真相》以檢察行業為題材切入口，主要講訴以林嵐和林遠昊為代表的檢察技術人員，運用先進的專業技術手段協助法官突破疑難刑事案件瓶頸，攻下“零口供”刑事案件的故事情節。

以“證據”切入的懸疑劇

在指編劇出時，李依璠編劇講到他會特別注意三個點，一方面是幫助女演員們在對白處理上堅信他們出演的配角，另一方面則是處理電腦和女演員的關係，盡全力使女演員的情緒不因連貫攝製的拿著攝像機而分散。

“關上證據就是關上人生。”如這句對白所言，《真相》給了觀眾們一個窗口，能看見一線檢察技術人員的日常工作與生活。

除此之外，刑偵驚悚的題材無可避免地會牽涉很多社會問題。《真相》照料到刑事案件背後損壞的家庭，盡全力讓觀眾們追隨檢察技術人員一起思索。它想傳達的價值觀念也並不繁瑣，那就是：不論多凶殘的犯人，都難以脫逃法律條文制裁；反過來，法律條文對強者弱者都一樣的公正，就算是犯人也須要釐清犯罪行為，不能被冤枉。

談到攝製中第一印象深刻的片段，編劇提及了宋白羽殺馬來西亞的那場戲，在指導劉暢關於激情殺人的過程中呼吸要維持急促、雙眼要有發炎的狀態後，劉暢每一攝影機拍完後都會去慢跑，並憋著氣下蹲，努力讓他們的形體韻味更合乎人物。

攝製過程中，片場的攝製碰上了大連創建氣象觀測以來最炎熱的一個夏天。編劇記得，為讓一個攝影機達至最好的效果，陳星旭在攝氏幾十度的湖邊攝製時，在寒風中站了四十多分鐘。

近幾年，大量精品驚悚網劇上新，做為國內第一部聚焦檢察技術工作的驚悚刑偵劇，《真相》怎樣關上新的類別劇模式？迎來首集之時，編劇李依璠接受了本報記者專訪，講訴了整部劇幕後的製作故事情節。

現如今，影視經典作品市場的“驚悚化”市場競爭激烈，《真相》與其它同類經典作品不太一樣，是從“證據”切入的。

李依璠編劇表示，《真相》中故事情節的表述形式並有別於刑偵劇的強節拍，而是將一個個刑事案件的時空刺穿後再融入主線，追求真相的檢察技術人員與罪犯人物承擔的內在壓力猶如隔空激戰，且風格化剪接中也數次採用混亂時空的剪接形式。此種歷險的反類別嘗試，即開頭與結尾的人物碎片時空最終成為主線時空的證據，也印證了“證據就是視點”的立場。

為什么要選擇那個題材？編劇李依璠則表示，一方面，社會大眾對檢察職責部門的職責覆蓋範圍認知較淺，市場上也未浮現過檢察技術題材的經典作品；另一方面，由於缺少在第二現場的節拍，從公安提供更多的證據入手也會帶來時空滯後感，檢察技術人員的職業個性則會更明確地還原現場情形。