忽然大爆發！27年後傑克·漢克斯再拿一個奧斯卡金像獎影后？

現階段認為，去年做為可能將的奧斯卡金像獎「小年」，漢克斯的突破式演出，對比絕大部分頒獎季經典作品還是有一定競爭優勢，贏得提名，必須毫無難度。

《荒岛余生》（2000）

這前夕，漢克斯執導過《查理·威尔森的战争》《拯救班克斯先生》《菲利普斯船长》《萨利机长》《华盛顿邮报》《世界新闻》，每一部都口碑爆棚，但卻很更讓人不幸的，均沒能提名奧斯卡金像獎。而這一切，到去年可能將要略有發生改變了。

《芬奇》（2021）

一般而言而言，殘暴導師的配角會給到丹澤爾·哥倫比亞特區（《训练日》）或是JK·西蒙斯（《爆裂鼓手》），在《阿甘正传》對應的是加里·西里斯出演的丹上尉。但漢克斯的詮釋，又是和以下那些女演員完全相同，因為個性中的柔情另一面，讓漢克斯的配角即便嚴苛，也仍然帶著深邃的愛與憂傷，他曉得他們時日無多，觀眾們也會對他的揠苗助長報以理解。

慢慢地，觀眾們也挖掘了芬奇孩子氣的另一面，他孤僻個性的形成，似乎和母親的缺席有著極深的取得聯繫。當他要迎接他們的喪生時，披上了本想穿給母親看的高級西服，感慨的是他們沒有時間像母親一樣遊遍世界。這一刻，我們也總算理解，芬奇是將他們未曾贏得的嚴苛母愛，給了走進世界僅僅兩天的機器人傑夫。這時，觀眾們也不能即使芬奇的優點而喜歡他，更多的是對那個配角報以理解和反感。

而在另一邊，由卡賴伯·蘭德里·史密斯配音員的機器人傑夫，則似乎有著編劇更深的用意。在芬奇最初的價值體系中，他曾經借用了重新加入小狗的阿西莫夫的機器人三大運動定律，給那個團隊制訂了嚴苛的級別體系，即人類文明低於狗低於機器人，是較為明顯的階層暗喻。

實際上，我們也從那個配角上，看見了漢克斯多年來演出藝術風格的轉變。假如放到往年，漢克斯可能會更傾向於出演傑夫這種無辜溫柔正直的平凡人配角，即使那個不懂人事的機器人，似乎是「阿甘」的奇幻翻版。芬奇這種強勢的男權配角，對於向來溫和的漢克斯則是一個新的挑戰。

儘管該片故事情節和漢克斯前期的另一部代表作品《荒岛余生》很相似，但漢克斯的演出卻能說是截然相反，即便當你的對手戲是和一個乒乓球時，你的所有對話只不過都是獨白，但當你面對的是一個你締造的機器人時，你就有了母親和造物者的雙重身份。

但隨著故事情節的深入，觀眾們慢慢發現，芬奇只不過是一個不折不扣的海明威式主人公，是隻堅信他們的英式硬漢代表。在許多這時候，芬奇是暴躁、偏執又自大的，他有著殘暴的風趣，時時嘲弄著無法理解他玩笑和比喻的傑夫。他極端自信，判定他們高人一等，他的形式是惟一恰當的形式，以一個造物主的姿態，居高臨下檢視機器人。傑克·漢克斯表演了芬奇的那些弱點，並較好的拿捏了其中的尺度。

很難想像，傑克·漢克斯已經21年沒有贏得過奧斯卡金像獎最佳女主角提名了。

他履歷上最奪目的工作，無疑是出任了《权力的游戏》的常駐編劇，《权游》第七季第二集《长夜》中，薩普什亞歷克斯獨自一人主演，很完美的順利完成了整集的臨冬城混戰打戲，是整個劇集中最後一個超級混戰，亦是整個影集史上最具體量的內戰打戲，不輸於文學任何影片經典作品。也薩普什亞歷克斯證明了他們掌控荷里活大製作的能力。

開場的細節描繪，讓觀眾們很快步入漢克斯式老好人配角的既定第一印象中。芬奇絕對並非英雄，他僅僅是在世界末日中，仍然帶著工牌打卡下班，企圖保持舊有生活的普通人。他給他們和傑夫定了準則，遠離其他人，即使其他人意味著危險，但同時也決不能毀壞其他人的財務。他不堅信陌生的人類文明，也不堅信團隊，只有狗是他惟一的好友，這也解釋了為什么他會再造一個機器人，只為讓他在他們死後，繼續照料狗。