《导演请指教》又吵起來了，德格娜陳祉希爭相痛哭，方勵最清醒！

所以既然提及了成龍，成龍自然不能去尊重這種的看法，直接說道他們跟文藝片完全沒有武裝衝突，很討厭文藝片，也投資過許多文藝片，沒有武裝衝突的，王家衛和成龍時常趴在一同吃飯的。

方勵說道這並非你個人的職責和使命，德格娜編劇的片子引起我們大家的思索，我們快要沒有空間了，即使我活不了多少年了，在有生之年只剩這點時間了，看得真心急。我們這么多年長編劇在這，他們的指示牌在哪裡，警匪片、驚悚片、功夫片，都是那些已經約定俗成的，都是荷里活的那些東西，我們有自己的發展史，我們可以不容有自己的類型片，給年長人多一些指示牌，能夠走得更遠一點，讓年長人多兩條路可以走。

或是不必須稱其為吵，而是一種價值觀的武裝衝突，但是此種武裝衝突激烈化的程度就是如爭吵般。

在這種一部表達愛和牽掛的影片中，似乎有著它獨有的民族風情，對於這類題材經典作品本身就是小眾的，但是由於本片的呈現出上，會有著各式各樣問題，也是讓人有著相同的看法。

似乎那位觀眾們是想要引導一下德格娜，但是這未免太過了許多。

是的，只不過沒有編劇是想要把他們歸入這種類型片的編劇的，都是想要突破、技術創新的，而並非盲目模仿，或是禁錮他們。

方勵已經看不下去了，直接說道這是捧殺，做為那些題材經典作品，要講究踢法，要不然我們最後把陣地都丟光了，接著說投資者投資這種的影片都是打水漂的，不可能將有投資回報的，投資回報都是情懷都是體會。大家必須融合起來，給那些類別影片以支持，不僅僅是資金方面的，千萬別整天都是荷里活，要有許多他們商業和表演藝術融合較好的類別片，要珍視機會，想辦法突圍。

這段話能說是對德格娜編劇的全盤否定，直接打中的德格娜的軟肋，讓她在舞臺上大哭了起來。

編劇陳祉希說道他們做為商業片的編劇，對此類影片沒有資格講話，但是也表達了對整部影片的討厭，並且則表示願意投此類電影的。

一部影片引起的行業思索，究竟值不值得，所以有著它的價值，但是迴歸到電視節目中，似乎跑題了，帶著情緒就會失去理性，現如今那個市場究竟缺乏什么，似乎我們都沒有去面對，究竟是缺錢，還是缺編劇、缺乏導演呢？

編劇陳祉希說道他們有點兒混亂，說他們沒有資格評價文藝片，他們沒有能力，不曉得有什么樣的能力去幫助這種的導演，他們來那個電視節目挺值得，他們也在自學，在向更為專業編劇邁出，他們也一直在均衡，表演藝術價值的影片怎樣去公映，獲得觀眾們的鐘愛，他們並非一個沒有職責的編劇，儘管是商業編劇，但是還是有職責和擔當的，要促進電影經濟發展。

德格娜似乎不能做任何一個，而是做他們。

對於觀眾們而言有人討厭，有人不討厭，討厭的是它表達出的感情，不討厭的是它的畫法太過單一。

最新一期電視節目中，德格娜主演的影片《回到伯勒根河》 引起了非常大爭論，讓各方又吵了起來。

似乎郝蕾是從整個電影經濟發展的角度去看待整部短片的，似乎對於德格娜而言，還擔負不起這種的重任，所以對於該短片同樣如此，這是一個競技電視節目，在非常有限的時間內，我們想到的肯定是先順利完成，接著才技術創新，何況對於這種一個六年未拍過影片的編劇，更是有著非常大難度。

專業鑑影人王旭東對德格娜說：你要做王家衛，還是成龍？

方勵接著給她支招，每賺一百塊錢的這時候，掏出20元來投資那些影片，陳祉希坦言他們就一直在這種做。

《导演请指教》現如今影片和編劇並並非大眾的亮點，而是電視節目中的爭執，這成為了精華部份，既有象徵意義有價值，但是又過多了一點。

爭吵，成為了《导演请指教》電視節目的一大看點。

對於三位編劇而言，他們更多是從行業角度考慮文藝片和商業片的均衡問題，而對於方勵而言更是恐懼，即使現在市場上缺乏自己的類型片對付荷里活，或是像荷里活那般的融合較好的電影。

一名普通觀眾們直接誇道，德格娜編劇是一個寶，在堅持此種少數民族題材的創作，必須獲得歡呼和支持，必須自信起來，是影片文學現在的一個寶。

那一刻的陳祉希又哭了。

而另一名影評人又是一頓猛誇，說很討厭開頭，老母親看向窗前就成了，經典作品沒有不完整。

編劇郝蕾則表示討厭那個故事情節，但是呈現出形式太過陳舊，坦言看此種影片太多了，必須有新的形式呈現出這種的故事情節，假如我們都是此種形式，那么影片就進步沒法的，假如是這種的呈現出形式，是沒人看的。

專業鑑影人孟中同學說道，對整部電影則表示沮喪，即使開頭和結尾用了幾段謝飛編劇《黑骏马》的攝影機，而且說整部影片並非德格娜編劇的經典作品，還是謝飛編劇的經典作品，打動觀眾們的並非整部影片，而是《黑骏马》。

做為六年未拍過影片的德格娜而言，這一次似乎碰到了非常大的挑戰，但是好在最終還是順利完成了整部文藝短片，舒緩故事情節裡，卻暗流湧動，但是相比較短片內容，電視節目中的武裝衝突更是更讓人關注。