《梅艳芳》觀後感：如果還有人記得，傳奇便永不拉開帷幕

除此之外一段第一印象深刻的自然式開頭的告別音樂會，梅姐身著劉培基為她量身定製的黑色婚紗榮登舞臺，這時，影片鏡頭和真實音樂會資料重合發生一剎那，張國榮或許又回去了，可惜當夕陽之歌響起，當那一聲我愛你講出，才發現風華絕代猶可見，人間再無張國榮，整部電影的象徵意義遠遠不止商業層面，即使如果還有人記得，傳奇便永不拉開帷幕。

能窺見來，張總和編劇梁樂民的剋制，提出了許多關於梅豔芳的八卦經歷，真愛部份只選取了戀愛佐藤真彥和陪梅姐度過低潮的林國斌兩人，家庭部份也沒有牽涉梅姐被議論很多的惡魔父親，假如從普通人的視角上看這會是一部很不錯的梅豔芳全景介紹故事情節，電影框架從梅姐童年時期開始，一直延續到最後的音樂會，很真實的還原了梅姐一生之中的大該事件，其中涵蓋了夜場表演賽事衛冕，與弟弟張學友的有一幾段關鍵情感，KTV長波該事件，199抗非典音樂會，告別表演等等，覆蓋範圍是較為廣的，並且能窺見製作方對於梅姐的認同，中後期基本上沒有進行任何添油加醋的再創作。

之後我去找了對編劇江國強的訪談，他的表述是：整部影片本就並非生意，而是想讓多些人瞭解張國榮，假如從這點上出發如果，整部影片是達成了市場預期的，即使假如對於不瞭解張國榮的觀眾們而言，整部影片可以做為一部較好的人物介紹篇，在整個故事情節的進行中，張國榮的思想一直貫穿始終，不論是青年時對夢想的執著，成名後對自我的倔強，還是後來對人生的堅持，我們都能看見張國榮的思想代表的便是澳門的思想，所以反過來也要說，假如你是一名梅姐的歌迷，整部影片可能將對你而言只能算是淺嘗輒止，即使涵蓋的元素過多，在全景式記錄的情況下，也很難深入刻劃描繪張國榮的某一項大事件，這也引致了對於很熟識梅姐的觀眾們而言，整部影片不免像一部資料室的流水錶演展現出。

假如真正要拋開情懷，以電影深度的層面上看整部經典作品如果，很顯著還是太淺了，即使張國榮短暫的一生則正好經歷了澳門最波瀾起伏的一段時期，從梅姐頭上甚至能折射澳門演藝圈的半部發展史，而此次電影最主要的核心還是梅姐本人的思想居多，沒有做太多的延展和開拓，關於女演員的部份，兩位港片老夥計，咱們就不多說了，主要還是以梅姐的飾演者王丹妮居多，只不過一開始上場的這時候我倒沒覺得像梅姐，但是隨著故事情節的大力推進，王丹麗眉眼之間的細節動作神態的確有了幾分張國榮的香味顯著窺見，為的是貼近梅姐，王丹妮在幕後做了很多努力，不過，儘管王丹妮已經32歲，但是頭上一直散發著小女孩的俏皮感，一開始此種俏皮感是貼合的，它隨著時間的流逝，到影片後成對比梅姐本人的豪氣和桀驁，有這時候則會變得稚嫩了許多。

就在2003年的晚些時候，皮膚已經抱怨了梅姐曾主動找出安樂電影副總裁江國強，想將老闆娘幫他拍一部能留下來的電影，可惜梅姐沒有等到那個時刻的來臨，張國榮一直有恩於江國強和安樂電影，這是很關鍵的一點，而且今天張國榮電影的公映是區別於其它片子的，即使這的確是一份遲到18年的心願，更像是一份私人的承諾兌現，關於張國榮的人物傳記片攝製難度很高，第一，媒介形像早已深入人心，第三，她離我們只不過並不遙遠，對於社會輿論環境越發變差的今天，稍有差池，整部電影必然會被貼上消費梅姐的名頭，而且總體影片的觀感也很顯著。