《马路天使》享譽影片界的一個關鍵其原因，是影片技術的嫻熟運用

趙丹本人是劉海粟的藝術師範學院大學畢業，也是愛好文藝，多才多藝，他熱愛生活、用心感受現實生活中各階層勞動人民的生活和情感，而且他演的小陳頗受觀眾們鍾愛。

接著攝影機轉換是迎親隊伍由熒幕右方向左方前進，大背景沒變，是攝像機位出現了變化。如此反覆，又有向縱深的前進攝影機，只不過那些前進攝影機在方向上是一致的，表明隊伍一直在往前移動。

那個女演員叫魏鶴齡，今天的觀眾們對他很陌生。

整部影片不論是攝影還是構圖、大背景、布光都很有民族特色，能較好表現人物大力推進故事情節，給人以現實生活世界般的真實感。

《马路天使》享譽影片界的一個關鍵其原因，是影片技術的嫻熟運用

小陳回過神來，隊伍立刻走遠了，他要被落下了，他急忙向隊伍追去。與後面展現出華懋賓館的沿垂直方向移動的構圖相同，

整部電影就是《马路天使》，它的編劇者是袁牧之，江蘇寧波人，13歲開始演劇。30二十世紀袁牧之先後編導和參演了《桃李劫》、《都市风光》、《马路天使》、《生死同心》、《八百壮士》等影片。

2、小云

這兒用組組沿平面移動的傾斜鏡頭的構圖表現馬路上陽臺上看熱鬧的現代人，同時大背景中還發生“大減價”之類的商場招牌。

周旋並非女演員科班出身，而且她的唱功沒有學院派刻板的程式化的唱功特點，她的演繹都是以他們的生活體驗和實戰經驗，深入感受配角的感情，以真實自然的演繹來詮釋人物

接著他想起他們腋下夾著的號，拿起來準備吹，裡頭水太多發不出聲音，他向地下甩了幾下，接著繼續吹，水都由號裡被吹出來了。真滑稽可笑！

天真爛漫的小歌女，顯著的性情中人，行動處事有很顯著的偏激特點，這也便是女演員周旋的演藝特點。

4、女主小紅

“文革”中遭遇迫害，1967年12月4日自殺未遂而死。

出任西北影片製片廠副廠長前夕，生產了首部多集有聲記錄片《民主东北》、首部故事片《桥》、首部譯製片《普通一兵》，還有首部藝術故事片、首部科教片。

在這幾天裡我們看見了報販老王和吹鼓手小陳的兄妹般的關係和情感，我們看見了小歌女小紅和小陳、老王的親密無間的關係和情感，小紅和小陳關係很好。

1、小陳

總之整部影片雖是黑白片，時間久遠，放映過程中還雪花閃閃的，卻仍是一部讓人百看不厭的影片佳作。

小陳風趣、幽默，小紅活波調皮、老王沉穩沉著，像個老大哥。

整部電影給人第一印象很深的一個悲劇配角就是小云，哀傷壓在她心頭，她渴求自由幸福的真愛，可她的身分娼妓又限制了她不可能將獲得她想要的真愛。

其二，女演員演出

現在我們主要來聊一下它的影片技術的運用和演出藝術風格。我們就以影片結尾一段來賞析。

，她演的小紅就是我們中間的一個天真無邪的小女孩，迷人、正直、直率、敢愛敢恨、從來不做作，直接來到了觀眾們心底，讓觀眾們不自覺地討厭。

女演員把小云那個人物的心理把握得很到位，準確地刻劃了那個人物性格，使小云成為一個熒幕經典。

他看見了小陳向小陳打招呼，攝影機搖移到小陳，小陳沒看見老王，只顧自的一邊向前走一邊吹著號。攝影機又搖移到老王，老王朝小陳跑過去。

《马路天使》的男主小陳由知名演員趙丹飾演，吹鼓手小陳既會吹號又會拉古箏，可謂是多才多藝，本人又心地善良、性情開朗、幽默詼諧、生性悲觀，與結義兄弟也是互幫互愛。

但她最終還是抵抗了，天性可愛的她幫助姐姐小紅逃跑，引導小紅堅強地和小陳在一同，但她他們卻為此付出了心靈代價。

影片開始是馬路迎親的場面，那個時間持續了4兩分鐘，沒有一句明晰的兩方對話，只是用攝影機進行敘事和描繪來展現出。

之後攝影機用一仰一俯的視點生動活潑地展示出得意酒家陽臺上的小紅和路邊小陳、老王的關係，讓我們好似置身於小陳們公益活動的地點、空間，造成身臨其境的真實感。

之後是搖曳的國旗，那個鏡頭略為傾斜攝像機俯拍並向右搖。接著搖攝跟拍到樂團人員，之後攝像機機位不動，以樂團為主體展現出前進中的樂團從熒幕左方向右方前進。

攝像機從上往下攝製華懋賓館的摩天大廈，用的是俯搖，搖攝到地上層後，最先發生的是個敲打軍鼓的特寫鏡頭，緊接著是鑼鼓聲中整齊的樂團演奏者們整齊的腳步。

首先我們來看一看其攝影上的出眾運用。

之後攝像機機位不動，讓隊伍從攝影機前過去，直至小陳發生，接著攝影機轉換到一個個馬路上看熱鬧的人群，定格到報販老王，他正在一邊看熱鬧一邊賣報。

高聳入雲的海關大廈和它敲響的鐘聲，閃光的霓虹燈、舞蹈演出都告訴我們這是出現在十里洋場北京的故事情節。

鏡頭又搖到小陳，小陳看到老王了，暫停吹號跟老王一同隨隊伍向前走，此時攝像機是跟拍兩人，兩人說著話，小陳又應付地吹著號。

3、老王