年產2000部的巴基斯坦片有多“野”？

值得玩味的是，巴基斯坦電影院裡的開放和寬容，與巴基斯坦電影業的生產環境的激進形成了怪異的矛盾。

巴基斯坦影片高產外，其產品價格卻極為高昂，看影片是自己日常低頻消遣的形式之一。除了年產一千部開掛片子，巴基斯坦車費平均值也就1英鎊。

那些影片莫不製作精良、女演員老練、感情細膩，但是勇於表現巴基斯坦存有的很多社會問題，包含種姓管理制度、男性問題、貧富差距等等。

與巴基斯坦許多行業由家族企業經營壟斷一樣，巴基斯坦影片的製作、發售和放映均依靠家族企業—以著名女演員卡琳娜·卡普爾（Kareena Kapoor）所在的卡普爾家族為首的四大家族。

我們平常能在影片院觀賞的巴基斯坦影片，只不過多半為“寶萊塢”影片，其坐落於加爾各答，主要生產官方語言的烏爾都語影片，即“北巴基斯坦影片”。

南巴基斯坦影片才是巴基斯坦人真正買賬的，與北巴基斯坦影片幾乎沒有交集，假如類比一下，就是在西北旮沓放粵語片，在拼夕夕買勞力士。

巴基斯坦的貧富差距很大，TOP1%的人口數擁有巴基斯坦70%的財富，更嘲諷的是窮人的財富快速增長來自“劫貧濟富”，巴基斯坦的財富重新分配並沒有轉向底層，而是更多地集中到頭等社會階層。

藝恩網查閱的全球電影票房數據可知，巴基斯坦的最新電影票房更新還逗留在2021年1月17日，單週末電影票房僅為1100英鎊，與過去動輒10億、上百億元盧比的單片電影票房比起來，簡直是掉入谷底。

巴基斯坦三大主神（梵天、毗溼奴、溼婆）教化的子民們總會以各式各樣炸裂三觀的生活形式給與外來人當頭一棒，即便對於巴基斯坦人而言，“永恆夢幻”才是“世間清醒”的惟一通途。

巴基斯坦影片還有救嗎？

在西方的輕浮硬科幻認為，即使再憑空的想像也必須擁有這種邏輯，應以現有技術推演未來景象。

南巴基斯坦影片的目標對象便是巴基斯坦的底層人民。

更別提等級森嚴的種姓管理制度，它們共同構成了巴基斯坦開掛影片誕生和經濟繁榮的沉積物。

另一家子公司掌握著寶萊塢少於80%的導演、女演員、編劇。

拍出過《三傻大闹宝莱坞》《摔跤吧爸爸》這種的影片票房口碑雙贏的巴基斯坦影片，還能重返顛峰嗎？

為什么巴基斯坦影片總以如此鬼畜的面貌展現出在世人面前？為什么一言不合就開掛呢？

每一家族都在寶萊塢分佈了他們的編劇、導演、女演員等成員。

Amazon、奈飛、Hotstar等在線視頻巨頭珠玉在前，巴基斯坦影片多元化和年輕化也日漸顯著。

縱觀整個巴基斯坦，儘管院線IMAX的數目相對於中國的717塊也才區區20塊，但仍然阻止不了巴基斯坦人對沉浸感的無窮追求。

巴基斯坦保有著近乎90％的本土片市場佔有率，“咖哩影片”有如兩層厚實的包漿保留在巴基斯坦100數個少數民族的肌理上。

以國內電影產業發展而言，不論是中秋節檔、國慶檔，比起禽流感前，不論是電影票房還是影片的種類數目，都顯著大幅下滑很多。

這前提還是我國禽流感控制得很成功，那么巴基斯坦、東南亞地區、西歐的影片市場則更是雪上加霜，一蹶不振。

也便是在此種人際互聯網中，巴基斯坦影片很大地節約了效率，同時也帶來了極為強的市場下沉和滲透能力，甚至可以負面影響巴基斯坦的地方議會選舉。

禽流感對於全球影片產業發展的負面影響，已經較為明顯。

南北影片近乎失衡的出口量比率，照應的是巴基斯坦現實生活問題的不堪。

當你在糾結要千萬別花30塊錢去電影院二刷《长津湖》時，巴基斯坦三哥們十塊錢不到，就能去電影院看四個半小時“巴基斯坦蜘蛛人混戰外星人”

在菲律賓人眼中，牛頓的量子力學但束縛凡人的“三綱五常”。

和孟子的“道生一”樸素唯物相同，巴基斯坦人間的天地萬物皆生於“梵”，溼婆自發生以來就是“睡郡主”，世界但存有於其夢境中，一旦溼婆醒過來，宇宙將會遠去。

據統計，巴基斯坦影片裡的運輸工具有三分之一的時間是四輪離地飄浮飛昇的，有如“地平說”英勇抵抗“地圓說”的博弈。

它們莫不有濃郁的貧民區大背景，詭異地綜合了荷里活類型片、東南亞地區動作新星和本地舞蹈，那些影片儘管不登大雅之堂，但卻是真正的暢銷片。

巴基斯坦開掛影片在地獄級現實生活和狂喜的虛幻中架起橋樑，大雜燴通常的讓散裝宗教信仰、詞彙、少數民族、族群的觀眾們都能在肥沃和操勞的人世間找出精神支柱。

菲律賓人指出他們活在夢裡不無道理，而做為巴基斯坦夢幻現實生活的延展，巴基斯坦影片則更加開掛。

在巴基斯坦，寶萊塢的最大的經紀子公司，是創世紀星和巴基斯坦資本一同設立了合資子公司KWAN。

要曉得巴基斯坦影片的出片量，絕對是“變態”級的，每年2000數部影片的產出，無出其右。

巴基斯坦是散裝的，其影片產業發展也是散裝的。

紅辣椒、Roy Kapur等巴基斯坦電影公司與在線視頻積極開展戰略合作，合作開發原創影視劇，已經吸引了為數眾多巴基斯坦著名編劇、女演員。

“巴基斯坦終結者”無須蜘蛛人的突變，無須蝙蝠俠的“鈔能力”照樣無解降落，直至單挑部隊。

但那些影片更多是為的是迎合歐美和中國觀眾們，對於絕大多數菲律賓人來說就是“陽春白雪”，一般來說，寶萊塢影片的電影票房只佔到六成左右。

黑人編劇的追車大劇在巴基斯坦只能淪為廢片，“巴基斯坦原力”直接粗暴，車輛原地飛昇。

但是事實並非如此，近幾年隨著巴基斯坦經濟發展的發展，影片技術手段的變革，巴基斯坦開掛影片的發展到了顛峰魔怔的境界。

巴基斯坦底層老哥們面對的現實生活問題越夢幻，巴基斯坦的影片也就越開掛，自己可能將認識的字並不多，也接受沒法太嚴肅的深刻的議題，只求影片的暢快舞蹈與無腦一樂。

巴基斯坦影片，提神醒腦。

1英鎊是什么概念？

也有人說，巴基斯坦編劇之所以用攝影機詮釋如此咄咄怪事，可能將是對破舊技術和高昂投資的氣憤諷刺，即便晚期的荷里活也同樣雷人。

除了寶萊塢，巴基斯坦還有科萊塢、託萊塢、莫萊塢那些，它們坐落於巴基斯坦北部，那些“萊塢”們則生產印地語等其他詞彙的影片，稱“南巴基斯坦影片”，那些影片的電影票房共佔有四成左右。

與中國高達6萬塊衛星城電影院熒幕的體量相同，巴基斯坦熒幕還不到2萬塊。在電影票房方面，2018年中國接近90萬美元電影票房，是巴基斯坦的接近10倍。

雖然熒幕是2D的，但3D世界裡的觀眾們仍像看現場表演通常湧到這塊2D舞臺前，把影廳蹦出了一種2.5D音樂會現場的氣氛。

南巴基斯坦影片啥樣呢？下面說騎馬漂移、單挑部隊、匕首掏心此種都是典型代表。

“原力一陽”指逼退火車但小試牛刀，三輪車擋火車也但開胃小菜，更狂的連人帶馬齊漂移只但是對《速度与激情》系列平庸想像的不屑挑釁。

拍這么多影片，但是絕大部分內部消化，只能說明一點：菲律賓人實在太愛看影片了。

槍炮、彈頭、熱兵器在巴基斯坦影片裡未曾受到過應有的敬重，來復槍裡射向穿甲發射器，這是你玩俠盜旅客列車敲碎按鍵都難以實現的祕笈。

現在巴基斯坦影片本身也在做調整。巴基斯坦影片來中國公映，舞蹈戲幾乎都會剪掉，保留得極少。

一言不合就唱歌、時長3半小時、在影片院蹦迪……巴基斯坦影片產業發展為什么這么夢幻？

巴基斯坦是僅次於中國，世界上最尤其、最玄妙的五大文明古國之一。

在巴基斯坦，電影院能成為比音樂會、livehouse還要熱鬧的狂歡之地。

每一個巴基斯坦編劇似的都長有的獨有反骨，影片只是自己擁抱玄學的方式，造夢好似一種天分。

巴基斯坦影片界大佬看著自家散裝都到了如此境界，索性直接躺平，我們各搞各的誰也別搶誰的飯碗，這也促成了巴基斯坦在世界上為數不多的“區域化影片產業發展模式”的態勢。

巴基斯坦的文盲率少於了25％，許多巴基斯坦人沒有錢去接受基礎教育。而巴基斯坦統計數據文盲的的方式也極其夢幻，如果會用法定的22種文字中的一種寫出他們的名字，就算不上文盲。

或許正因如此，巴基斯坦影片才足以充當巴基斯坦社會人文的“大篷車”。

未來的巴基斯坦影視製作，更更讓人難以想象。

在巴基斯坦看影片有多野？

而在巴基斯坦編劇認為，特技技術生來就是為開掛服務，但是現在還可開得更為隨意。

假如你在巴基斯坦旅行，對比相同地方的影片，那將會給你帶來極其割裂的觀感。

玄妙來源於少數民族的多樣性，試想，數百個少數民族的100多種語言共存於一個國度，交織發酵，結合昇華，這種的沉積物裡，怎能不孕育出神奇的故事情節！

所以飛翔這一把戲還是太過初級，做為“巴基斯坦本土蜘蛛人”應像奧特曼一樣，起跳直擊火星亞軌道。

比如說這一兩年在中國被大夥探討的《三傻大闹宝莱坞》《摔跤吧爸爸》《调音师》和《小萝莉的猴神大叔》。

在寶/科/託/莫萊塢之後，拍硬科幻是凶殘的。

那個辨識度，於國內觀眾們而言，認知最強烈的莫過於巴基斯坦影片裡的“開掛”和“一言不合就舞蹈”。

《调音师》、《云端之上》那些影片都是巴基斯坦影片國際化的嘗試，它們都不像是以往現代人第一印象裡那種典型的巴基斯坦影片。

巴基斯坦影片的夢幻，絕非空穴來風。

此種“躺平模式”的效果十分爆炸，甚至促成了其“世界影片強國”的話語權，一總產量2000部，這數目讓荷里活都汗顏。

要曉得在2019年巴基斯坦產的2446部影片中，北巴基斯坦影片只有510部，它們儘管重大貢獻了快三分之一的電影票房，但剩下的1936部才是大夥真正願意掏錢買賬，消費最頻繁的。

但巴基斯坦除外。

菲律賓人看影片所抱著的心態和和刷短視頻的心態相似。

有如上世紀八八十年代澳門演藝圈被幫派掌握通常，巴基斯坦影片的家族企業模式也使得其形成獨立的、非大子公司集團化的小子公司。

2005年之後，巴基斯坦影片年產就一直維持在1000部以下，近年來甚至迫近2000部，絕大部分是隻在巴基斯坦國內自產自銷。

在在線視頻巨頭Netflix想著靠“模版類型片”播種全球觀眾們手提包的大背景下，全世界觀眾們的審美觀口味都越發趨同。

對觀眾們來說，自己須要熒幕上的故事情節反映社會問題，但更須要咖哩影片在難堪的日子裡帶來歡樂。

所以四個半小時的時長光是看客可遠遠無法讓自己過癮，影片搞笑的故事情節、猝不及防的舞蹈、接連不斷的開掛臺詞就可以讓巴基斯坦老哥們邊看影片邊唱歌，而不致跳著跳著就在複雜的故事情節中迷失。

2016年，《巴霍巴利王》在內地遭受失利，僅贏得745萬影片電影票房，我國觀眾們並不在意，但整部影片在巴基斯坦本土和《摔跤吧爸爸》對決，影片電影票房秒殺前者。

“巴基斯坦”也更像一個地理上的概念，僅僅是它的匯率盧比上就印上17門詞彙，沒有任何文字和少數民族能佔有絕對優勢，我們相互不服氣。

現在，巴基斯坦影片的開掛程度，早已經達至人類文明想像力的牆壁。

巴基斯坦影片的“開掛”與那個國度的散裝趨勢有著千絲萬縷的瓜葛。

本土觀眾們觀影固定性極強，影片類型多樣，最重要的是：頗具辨識度！