除了迷人有罪，解析《西西里的美丽传说》的見證人視角和內戰大背景

關於《西西里的美丽传说》探討基本都集中在哪些超級大尺度戲上，但這些都是為的是服務主題的聽覺奇觀。拋開表象，觸及其本質，《西西里的美丽传说》是一部很怪異也很獨有的影片。第一處獨有的地方就是這部影片的主角究竟是誰？不曉得大家在看影片的這時候是並非想過，這部影片的主角究竟是誰？影片的原法語劇名叫Malèna，也就是莫妮卡·貝魯奇出演的超級大美女瑪蓮娜。按劇名就叫《玛莲娜》上看，瑪蓮娜是這部影片的主角沒跑了。但她在影片裡幾乎一句對白都沒有，只有幾句小聲且簡短的對話，從頭至尾向觀眾們展現那個故事情節的人物實際是青春期少女雷納多。觀眾們看見的瑪蓮娜的生活，聽見的瑪蓮娜的傳言，目擊的那些侵害瑪蓮娜的人，都是少女雷納多視角中的。影劇中瑪麗蓮上場基本都有雷納多，我們經歷了瑪麗蓮，是雷納多眼裡的瑪麗蓮。這就產生了一個很獨有的處理，假如瑪蓮娜是主角，對她產生幻想的雷納多則成了見證人，整部影片的描述視角也成了雷納多的見證人視角。見證人視角是現代文學描述中的一個常用視角，屬於內視角的一種，也就是由次要人物（通常是線索人物）描述的視點。最知名的一個見證人視角影片就是《肖申克的救赎》，在《肖申克的救赎》中儘管主角是蒂姆，但他的事都是由白人獄友迪克描述的，每隔20兩分鐘就會出現一次迪克的旁白。和《肖申克的救赎》描述視角一樣，《西西里的美丽传说》也是見證人視角，其實沒有采用旁白。取而代之的是雷納多不斷地看，有時候和小夥伴一同肆無忌憚地看，有時候自己偷偷地看，有時候坐在瑪麗蓮家外的樹枝偷拍，有時候混在人群裡看。雷納多的看，就是在見證瑪麗蓮。但《西西里的美丽传说》和《肖申克的救赎》，以及常規的見證人視角相同的是，做為見證人的雷納多在這部影片裡並並非小角色，而也是主角。一部影片換句話說一個故事情節可以有數個主角，也可以中途換主角。假如主角的慾望一致，那他們就是一個主角團，被稱作複合主人公；假如主角的慾望不一樣，那他們就被稱作雙重主人公，也就是數個目標不一的主角。《西西里的美丽传说》中的瑪麗蓮和雷納多就是雙重主人公，他倆都是主角。三個人都有各自的目標，瑪麗蓮的目標是在那個亂世當中生存下去，不論是她在妻子戰死的消息後和少校搞在一同，還是被迫“肉償”了噁心醜陋的媽寶男辯護律師，還是去給奧地利法西斯主義服務，她就是想生存。但即使自己過分迷人，又喪失了妻子的庇護，成為男人淫邪和女人妒忌的對象。而少女雷納多的目標很顯著就是成長。在影劇中他的成長分成客觀的和主觀的兩方面。客觀的就是他的皮膚在成長，步入青春期，有了兩性意識，此時剛好碰到瑪麗蓮，產生了許多幻想和生理慰藉。主觀的方面是他不斷地向母親、向夥伴、向小城上的人特別強調自己長大了。影劇中有許多周圍人取笑雷納多是個孩子的臺詞，比如他母親不讓他穿長西褲，去理髮不讓他坐大坐等等。雷納多是在見證著瑪蓮娜迷人悲劇的過程中長大的。當瑪蓮娜被誤報成戰死的妻子回去時，此時雷納多和瑪麗蓮經歷了第二次世界大戰從開始到完結的時過境遷。這時的雷納多已經變了，長大成人，穿著短褲，也有了自己的男友。而瑪蓮娜的臉上則添了許多細紋，身形也比不上之後，顯得像一個平庸的西班牙那不勒斯婦女，這才又被小城接受，和歸來的妻子隱沒在人群中。第二處獨有的地方就是影片的第二次世界大戰背景看完《西西里的美丽》神話都記得，這部影片有一個很強烈的發展史背景，就是西班牙佛朗哥政權主動挑起內戰的大環境。劇中很雙關鍵臺詞的背景聲音或場景，都是佛朗哥的廣播電臺演說，或者直升機的空襲。設置那個背景的理由可能將有三點，顯表層的涵義就是給影片平添一份發展史的厚重感，交待一下導致人物宿命（尤其是瑪蓮娜）的時代大背景。深層涵義有可能將也是對女性交配權的一種暗喻。即使劇中數次在與性相關的臺詞同時出現顯著的法西斯主義背景，很有一種內戰是父權延展的深意在其中。內戰是征服、戒心、佔據、妒忌或摧殘的終極特徵，這些事情同樣也在宏觀層面發生在瑪麗蓮頭上，她既是被炸燬的個體宿命，也象徵著被內戰炸燬的一切迷人事物。最終瑪麗蓮也從這些炸燬中恢復了，就像西班牙、奧地利、蘇俄等等也從第二次世界大戰中恢復，但痕跡永存、記憶永存。這或許是《西西里的美丽传说》更深層的涵義。-END-

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