FIRST青年電影展中的Dior，是怎樣闡釋男性議題的？

可以見得，「第一帧」選擇從性別議題切入，將其涵義歸到了一個龐大的女權主義框架裡頭，向觀眾們展現出影片絕非是表演藝術屬性與商業屬性二元矛盾的存有，也能夠彼此間共生，互相自學。

任何影片中的刻畫的男性配角都是由現實生活社會中的縮影構築而來，換個角度說，影片中的男性配角形像也能夠對應社會中男性所處的環境和話語權。

暫且不談那個問題的答案，來聊一聊電影節上相關男性的議題。

社會性、思想性、商業性的巧妙結合，是做為奢侈國際品牌的Dior所追求和展示出的奢侈價值，由於Dior的使用者屬性多半指向男性市場，以影片為媒介來深入探討男性議題更顯妥帖。

就像西蒙尼·波伏娃在《第二性》中所敘述的： “男人的自我意識並非由她的性徵專門確認的，它反映了取決於社會經濟發展組織的境況，此種境況反過來又表明了人類文明所抵達的技術發展階段”。

“男性議題+小眾文藝”的聚合，所帶來自人文和社會價值的提高，這就是對於Dior與FIRST青年電影展兩者在追求表演藝術及商業方面的共通之處。

一幀幀的閃過的鏡頭，展示出男性做為“人”，能是唯美的、忠貞的、柔情的，也能表現出憤世嫉俗、身披荊棘、堅如磐石的另一面。

男性是如此多元的存有，便是由她們的自我意識所決定的，而自我意識受社會大環境和自身周圍小環境的負面影響。

影片中的獨白能解釋為一種對發展史過往的表演藝術表達，後半部分的“暖與愛”與之後的“冷與恨”造成感情反差，這就是由青年電影創作家們在為數眾多文學作品中刻畫的男性形像。

此外，《她的一帧》展示出的多半文藝影片，從受眾體量上上看是做為影片中的小眾市場。但從商業屬性上卻更能滿足和吸引來自社會更高社會階層的顧客的眼光和口味。換言之，絕大部分的文藝影片也是帶有奢侈品屬性的。

其中，《她的一帧》做為FIRST青年電影展十一年以來的歸檔，由青年製作者們刻畫的男性銀幕形像的鏡頭共同組成，並邀請周迅做為影片唸白，與過往對話，瞭望於未來。

“影片成為影片之後”，是什么？走過第15個年頭的「FIRST青年电影展」，提出了那個問題。