生日快樂|弗蘭克·斯科塞斯對白回顧，每一封信給電影史的情書

4. 人與否無罪，我不曉得，我只曉得，我曾經眼瞎，現在我重見光明。

1.你並非在修道院裡贖你的罪，你是在街頭，在家中，贖你的罪。

《谁在敲我的门》Who's That Knocking at My Door (1967)

帶有強烈回憶錄美感的編劇成名作。

5. 我在這兒是個無名小卒,我像其它普通人一樣難過的生活著。

偏執暴戾的球手，無處發洩的憤慨。當自我的鬥爭也像摔跤一樣完全顯得血肉化，才發現人生是如此殘暴的事情。

一曲210兩分鐘的幫派輓歌。

4. 假如我們最後沒有走到一同，你一定要先返回我，即使我做不到。

3. 我這輩子從來沒有等過，遲到少於五分鐘的人。

枯燥乏味的夜間，光怪陸離的夜裡，渴望豔遇的僱員，刻畫了一場荒謬詭譎的奇遇。

7. 我不能選擇土葬，即使那就煙消雲散了。

縱然斯科塞斯用了逆齡特技技術力求還原女演員年長的姿態，但技術只能發生改變容貌，還是難掩細節處其微駝的背影。

1. 我不敢被環境所左右，我想發生改變我周圍的環境。

縱使在擂臺上無數次揮出拳頭，但拉莫塔最差勁的敵方只不過就是他他們。

2.我討厭海，我討厭沙灘，討厭木星；還有樹，還有草，我討厭熱。我喜歡你。

《愤怒的公牛》Raging Bull (1980)

光影、構圖、攝影機、演出、對白、剪接、音樂創作。每項都值得寫入影片史成為課堂教學範本的影片。

燈火迷離的街頭，瀰漫著空中的白煙，夜裡傾巢而出的行人，看似熱鬧的芝加哥街頭，寂寞如影隨形，孤獨無處不在。

《无间道风云》改編自港片《无间道》。也便是憑藉著整部電影，斯科塞斯總算贏得奧斯卡金像獎最佳男配角。電影消解了港片中意境與抒情的部份，一如既往展現出幫派的高傲。結尾處在升降機裡兩槍斃命腦漿迸裂，無間地獄或許本就如此無情。

今天，是弗蘭克·斯科塞斯編劇79歲的生日，讓我們追隨那些經典作品中的經典臺詞再度步入這個屬於老弗蘭克的幫派宇宙。

6. 我指出人死的這時候，肯定會留下些什么。即使，這一切究竟是怎么開始的，比我聰明的人都無法想知道那個問題。

通過駕駛員我們不止看見英國這個二十世紀現代人精神世界的茫然和沮喪，其對人的價值觀困局的深入探討在現如今依然具備重大意義。

“影片政治學家“，”奧斯卡金像獎陪跑常客”， “荷里活不老頑童“”飛屋環遊記奶奶真人版”

5. 在我的一生中，孤獨對我是如影隨形，不論是在夜總會、車裡、綠化帶、零售店，緊追不捨，我無處可逃，我是個孤獨的人。

4. 一個人在歷經任何一場內戰，返回所謂文明世界之後，星月無光的暗夜來臨時，髒亂的現實生活會讓人造成嚴重的妄想症。

從1967年的成名作《谁在敲我的门》到2019年最熱門的《爱尔兰人》，53年間弗蘭克·斯科塞斯已經拍了20多副部長片，憑藉著那些經典作品，他贏得過奧斯卡金像獎最佳男配角、戛納國際影展最佳男配角、金棕櫚大獎、愛爾蘭影片學院獎、英國影片學會終生成就獎、拜占庭影展終生成就獎等一眾大獎。

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1. 假如自己能殺掉一個總理，自己就能殺掉一個工會主席。

電影一定程度上打下了編劇之後的視聽藝術風格，展現出了其最真實的自我。

《穷街陋巷》是弗蘭克·斯科塞斯與約翰·德尼羅的首度戰略合作。

《穷街陋巷》Mean Streets (1973)

來自淘票票新聞媒體號：淘離乏味空間

影評人安德魯·伊伯特在本片首映禮時曾稱該《谁在敲我的门》的發生是“英國電影史上的一個偉大時刻”。

《好家伙》Goodfellas (1990)

(一旦接受那個設定…)

電影改編自丹尼爾·皮耶吉的短篇小說《怀斯古》，取材自真人真事。

我們堅信編劇無意抨擊漫威，只是對影片（cinema）有著他們虔誠的堅持。

4. 你想不到時間過得有多快，知道了已經晚了。但你不必害怕那個，即使你還有大把的好時光。

2. 我禱告說就算能活著返回，我這輩子一定再也不沾染罪惡，但緊接著遭遇戰就開始了，你就把一切都忘了你只想活下來挽回小命。當我知道他們撐過了內戰時我看了看他們的周圍說，我說：“從現在起一切順其自然。“

斯科塞斯談及整部經典作品的主題時稱：“基本上我是在拍一部英國史詩片。”

2. 人生中最重要的兩件事：決不背棄你的好友，還有永不外洩任何祕密。

1.我可不打算把我的下半生耗在此種事情上

3. 稱作鼠輩，是因為老鼠為的是求生存，什么事都會做。

3. 路都是他們走出來的，沒有人會施捨反感你，你得他們去爭取。

1. You talking to me？你在跟我說話嗎？這兒只有我在。

結尾處羅伯特讓牧師騰出一道門縫啊一場極致的謝幕，門縫裡的他徐徐看出來，攝影機外的觀眾們徐徐看過去，原來目送一個時代消逝是如此讓人傷心的事情。

（蘇格蘭人片花）

3.我的帝國不在這世界。

3.你總是能招募富人的三分之一去殺死另三分之一。

2. 多年來，它們一直回到我的腦海中裡。

相較於《教父》的神話個性，《好家伙》更多展現出的是幫派腥風血雨的真實生活和所謂道義之下的自私人性。

19年初斯科塞斯接受《帝国》週刊專訪時關於漫威影片的抨擊引起了全球範圍內的探討，之後他在《纽约时报》特地編寫了一則該文解釋了他抨擊漫威影片的其原因和對影片未來經濟發展的擔憂。在該文的開頭他這種寫到：“對於那些夢想拍影片的人，或是那些才剛起步的人而言，現在的情形很殘暴，對錶演藝術很不太好。只是直觀地寫出這些話，已經令我肝腸寸斷”。

《出租车司机》Taxi Driver (1976)

2. 當你面對的是一把上了膛的槍，你是警員還是犯人又有什么差別？

關於美學的探尋，關於感情的真相，關於思想的價值，關於人性的複雜。那些堅持也在他的經典作品中一一呈現出。

今天，弗蘭克·斯科塞斯編劇已經79歲了，依照我們中國古話，儘管已過古稀之年，但依然祝願編劇能一直“從心所欲，不逾矩”。

1. 我寧可你們是因為聽我演狄更斯而喝彩。

1. 我們都誕生於苦痛與鮮血之中，我們偉大的衛星城也是如此。

悲憫、傷感、深情、精確。

單是想到阿爾·帕西諾老了，就足以讓人傷心。

《下班后》After Hours (1985)

那些title不必說完，想必你已經猜出是在說誰了——“電影史最偉大的編劇之一”——弗蘭克·斯科塞斯。

3. 他是使徒，也是煽動者，半真半假，充滿著對立。

文 / 展紅綾

在遼闊的空間和無窮的時間中，我們能和這種真摯堅守的編劇共享同一顆恆星，以及分享他通過圖像傳達出來的震撼與敬佩，這何嘗並非我們那些愛影片者們的幸運。

1. 我有認同感，我們如孩童般對我。

1.再見。假如你愛我，你會了解我的意思，我現在不敢。

2.我只是希望雨快點停，我嗎想回來了。

相較於之後的幫派影片，整部確實隱約可見其史詩個性：在這個逝去的遙遠時間裡，底層群眾和移民族群是怎樣鮮血淋漓地鑄就了英國的輝煌，儘管最終一切都會被國家經濟發展的輪軸碾軋覆蓋。

3. 你必須擁有一個更輝煌的職業生涯的，你不想如此的。

3.Good Moring，Paul。

《无间道风云》The Departed (2006)

2. 那個衛星城像封閉式下水道，四處都是廢棄物和人渣。

2.我覺得很骯髒，我遠不如他們。

3.就像西班牙影片一樣，你一眼就能窺見它們。

電影依然帶有半回憶錄美感，德尼羅重大貢獻了幾近完美的唱功，塑造出了一個在這個歷史背景下，暴戾、享樂、墮落、空虛、邊緣的犬儒青年。

2. 讓錯誤來承擔責任吧。

5. I‘m the boss！

《纽约黑帮》Gangs of New York (2002)

4. 對我而言，最困難的就是從那種生活形式中走出來。我還是鍾愛那種生活，我們像電影明星一樣被禮遇。如果開口，要什么有什么。

5. 遲早，這兒的每一個人都有一個喪生日期，這是自然規律。

《爱尔兰人》The Irishman (2019)