曾是惟一百億元男演員，後因私事“過氣”？中國電影須要白百何歸來

所以我們談及白百何經濟發展的問題，當初那件事情總是避但的。她能夠正常執導影視作品，這就證明至少大方向上問題並不大。那件事情說大說小，如果業務能力強，只不過都算不上啥大事。白百何的觀眾們基礎還在，只是即使私事被敗了觀眾們緣。

第21名和22名，總算有男演員的身影了，位列第21位的周冬雨，第22位的白百何，三位現階段的累計電影票房都是95億。

現在的周冬雨還是不錯的，但是隨著成長未來戲路肯定會受限制。

那個這時候肯定會有人說這不就是“比爛”嘛，下面說過。我個人覺得白百何能重新崛起並非即使她多好，更並非即使現階段那個環境“比爛”，而是當下的影片，還嗎缺少她此種藝術風格百搭的男演員。

白百何是極少數達至能演劇情片男主角，類型片男主角，還能挑大樑演商業大片的男演員。

電影票房百億元演員扎堆？可惜男演員，一個能打的都沒有

白百何有動作片《火锅英雄》《滚蛋吧！肿瘤君》此種口碑，電影票房都不錯的類型片，但是她絕對執導的商業大片還有一部《捉妖记》，那個戰績現階段男演員沒有人做到。

影片的電影票房愈來愈高，電影票房破百億元的女演員也愈來愈多。比如說前段時間即使《长津湖》電影票房大爆，新聞媒體宣傳百億元電影票房女演員一樣。

白百何的名作，大獎和海內外的名氣都遠不如。那個方面內地第四代，第五代和同輩港臺大導演是整個影片的顛峰。白百何是在夾縫中崛起的，當時觀眾們都以為是曇花一現。

周冬雨也並非沒有此種資源，但交出的影片不論是口碑還是電影票房戰績都不好。單獨從商業大片男主角的角度還比不上馬麗，譚卓和袁泉，即使她們出任男主角的商業大片蠻多。

那些男演員那個商業大片的戰績，嗎比現在的“三旦一冰”的戰績都要好得多。

白百何崛起的經典作品《失恋33天》是內地電視劇編劇滕華濤拍的劇情片

無論怎樣絕大多數演員的戰績都擺到那兒，而男演員的戰績就差了許多，比如說百億元男演員當中，能夠上榜的男演員不多。

我曉得，可能將許多人會說她的形像和唱功在那些影片裡頭都挺相近的，但我們換個思路呢？白百何藝術風格竟然百搭是不是？觀眾們看著完全不出戲是不是？

我們從第五名開始往下找，只不過是一直至十名都沒有男演員的身影的，直至

馬麗有《夏洛特烦劳》等好幾部戲劇，譚卓有《我不是药神》《烈火英雄》《误杀》等等，袁泉有《机长》《医生》《港囧》等，甚至是陳數都從《长安道》《峰爆》開始崛起。

，以有意思的人設，貼合當時社會的故事情節出位，只不過在當時就是“一匹黑馬”啦，很像在當時前一兩年出位的白色戲劇《疯狂的石头》一樣。

張子楓真正執導的影片只有一個《我的姐姐》，她還在國民姐姐階段不必多提。

最後，希望《门锁》口碑，質量和影片票房都不錯，影片愈來愈好吧。

文|令狐伯光

二是和周冬雨的學生妹、張子楓的國民姐姐較之，她不止是小妞代言人。

這是部懸疑片，主要講的是電影講訴方卉（白百何出演）獨居在家時，經常覺得恐懼，她感覺有人在窺視她的生活，接著她身旁出現了種種遭受，最終揭發了一個血腥的真相……

許多人又要與男性女性什么問題下面引，只不過主要還是商業大片的快速經濟發展，市場上主流商業大片，不論是突破影視製作輕工業的特技大片，還是創建影視製作產業發展的類別大片，你會發現都是男性題材居多。

她的形像是可愛但決不是大美女，有一種還算可愛但沒有侵略性的“小妞”個性。

假如硬算《你好李焕英》可能將接近，那個喜劇電影也並非商業大片。

而且，白百何那個定位在影片市場的確很的特殊，的確須要她這種的男演員回去，這么說吧。

這就很多像譚卓，袁泉和馬麗（馬麗喜劇影片大女主定位很稀缺），周冬雨現階段沒有此種經典作品，“三旦一冰”此種影片嗎越來越少。

曾經的百億元影帝，即使私事“涼了”，男演員須要白百何

如上圖所示，基本上都是以女演員居多。

周冬雨的《少年的你》《七月与安全》《后来的我们》這種的青春片和劇情片，但商業大片像《武林怪兽》《奇门遁甲》就沒用。她1992年出生立刻30歲了，但她的形像和定位還是女學生，年長戀人的劇情片。

無論怎樣，現在影片市場男演員不止百億元了，有兩位都正兒八經的突破兩百億元電影票房，但是是實打實的絕對女主角。女演員在影片應用領域的戰績，嗎只能用“一個能打的都沒有”來形容。

那個經濟發展得越來越快的影片市場，嗎須要白百何這種的男演員。

但是人家不僅關上了戲路，而且在後續在影片經濟發展比許多大小生還好。

內地“四旦雙冰”戰績最好的這時候是2000年後，即使香港電影男演員的迅速消亡，她們頂了上去。一邊執導內地第四代，第五代編劇的文藝片，一邊又執導南下的港臺大編劇的文藝片，商業大片。

白百何1984年出生，2021年已經35歲了，

“觀眾們型”的市場環境才是正常的，良性的。之後“歌迷型”的市場環境則畸形得多，唱功沒有洗腦能力關鍵，好經典作品比不上帶貨能力關鍵。只買個電影票的觀眾們即使人數為數眾多，相對理智，也遠遠比不上小眾無腦的歌迷在資本面前有定價權。

即使她絕對執導（大女主）的影片很多，周冬雨拿得出手的有《少年的你》《七月与安生》《后来的我们》，

那個引致許多正常女演員出身的人都開始自學流量那套，的話很難生存下來。

除了趙薇拿得出結論一個《攀登者》，同時還有去年編劇的《我和我的父辈》的一個單元。李冰冰一兩年前有一部《巨齿鲨》，其他包含周迅，徐靜蕾，湯唯等等中生代，她們執導的影片戰績愈來愈差，更別說商業大片的男主角了。

她退一步能演現代意識的中性男性配角，比如說情感問題、生活問題的都市上班族，家庭男性等（電視劇有像童謠，江疏影影片嗎極少），進一步能演個性較為脆弱的懸疑片、推理片等類型片男主角。

最近影片市場還是較為不景氣的，但是立刻有一部影片引發了伯光君的，那就是別克編劇，三百監製，白百何、白客、範丞丞、王紫璇、馬浴柯、劉歡、劉頔等執導的懸疑片《门锁》。

白百何兩部劇情片不提，其他有《滚蛋吧！肿瘤君》血癌悲觀男孩，《火锅英雄》深邃但正直的女主，《捉妖记》裡頭的女捉妖師等等。

此種形像唱功在經典作品百搭的情形簡直是獨一份了，其他中生代男演員當中也有，但是集優秀經典作品，能演類型片主人公，同時還能挑商業大片的男演員嗎挺稀少。

那個我個人之後寫過，該處就不展開了。

即使大眾不能為的是有好感的明星就去沖銷售量去參予什么控評，歌迷型的市場環境下，一個女藝人會即使正常交往男友而知名度暴跌，而拍爛片卻有無數歌迷洗白。現在的國產影視作品就是那個環境。

一是和“四旦雙冰”較之白百何肯定輸很多，但是她是一匹黑馬

白百何除了《失恋三十三天》，劇情片有《分手合约》《整容日记》《被偷走的那五年》，那個影片質量和戰績實話實說比不上週冬雨，但她也有一部能拿得出手的《滚蛋吧！肿瘤君》。

正所謂“四旦雙冰”湯唯高圓圓，中生代四大小生的經濟發展都是那個脈絡。

那個主要就是從影片男演員角度出發的，自從2012年徐崢編劇的《泰囧》電影票房破數千萬過後，影片市場經濟發展很快，但那幾年陷於了群魔亂舞的時代。2017年吳京的《战狼2》後，影片才開始步入了正軌。

但是周冬雨執導的影片有一個最大的優點，那就是經典作品以青春劇情片居多。

三是白百何有拿得出手的絕對男主角的商業片，甚至是商業特技大片。

最後就是各式各樣商業大片了，現階段上看除了打女和戲劇，白百何絕對撐得住。

影片，影片男演員為什麼須要白百何呢？即使那個男演員很的特殊。

她很缺乏其他類型片，更不必提那種世界頂級商業大片男主角的資源了。也就是像《战狼2》《流浪地球》《长津湖》的吳京，再到各式各樣戲劇大片的沈騰，《唐探》的王寶強，劉昊然，再到黃渤，張譯那種女演員居多的商業大片。

白百何有比她大一輩的“四旦雙冰”時期的唱功過硬，同時也演了很多傑出影片的大小生形像；又有不輸前輩的周冬雨，張子楓此種絕對執導的青春片，劇情片；同時她又能擔得起譚卓，袁泉此種商業大片的男主角。

這一兩年的沉澱過後，現在又要加上一個中年男性的個性。

白百何能無法憑《门锁》重新崛起？她只差一部口碑大片罷了

《门锁》最大的賣點除了驚悚元素，大概就是直擊社會話題，獨居男性的困局那個自然主義的痛點了，但是由於影片還沒有公映這三個方面都難以展開，這兒還是想要寫一寫白百何吧。

但是分析兩參執導那個影片的戰績，我們會發現周冬雨竟是當下男演員市場的王者。

此種個性並非譚卓，袁泉，陳數和“三旦一冰”所具有的，即使她們個性更強勢，更美豔。我們一看就覺得她們不像被追蹤，被非禮，接著被窺視的普通都市女性對吧。

中間兩部青春片像《同桌的你》《喜欢你》戰績也不錯，周冬雨算是當下男演員的佼佼者。

中生代大小生中除了周迅，郝蕾等寥寥幾人。白百何的戲路甚至比趙薇、徐靜蕾、湯唯和高圓圓的題材都寬闊得多。趙薇最出色的影片都是性格倔強的打女，徐靜蕾是才男人設，經典作品拿得出手的不多，湯唯是文青式劇情片個性，高圓圓則是純粹可愛的大美女。